張愛玲小說視覺藝術(shù)研究

摘? 要：張愛玲是中國近現(xiàn)代十分富有傳奇色彩的女性作家，其對于藝術(shù)的見解相對較高，且藝術(shù)見解并不局限于文學(xué)創(chuàng)作層面，同時也包含著繪畫藝術(shù)上的見解。通過對張愛玲的小說作品進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，其小說中的視覺藝術(shù)特點(diǎn)十分鮮明，能夠在小說這種文學(xué)創(chuàng)作形式中容易一些美學(xué)藝術(shù)也大為增加了其文學(xué)作品的藝術(shù)性。本文將對張愛玲小說的視覺藝術(shù)性進(jìn)行分析，并重點(diǎn)研究其小說中的視覺藝術(shù)體現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：張愛玲;小說;視覺藝術(shù)

作者簡介：黃飛（1996-），男，漢族，湖北省宜昌市人，湖北大學(xué)知行學(xué)院本科在讀。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-32-0-01

張愛玲小說的視覺藝術(shù)研究熱度不斷提升，很多人也從不同視角對張愛玲小說視覺藝術(shù)的價值進(jìn)行了解讀。作為一個與繪畫藝術(shù)具有一定淵源的女作家，張愛玲十分熱衷在小說中進(jìn)行視覺意識性的彰顯，很多文字性描述更是具有一種別樣的美感。色彩的呈現(xiàn)，冷暖的對比都將張愛玲小說視覺藝術(shù)層次進(jìn)行了有效提升。我們在閱讀張愛玲的小說時，也應(yīng)當(dāng)對其視覺藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行感知，感受其文學(xué)作品中迸發(fā)出的視覺藝術(shù)內(nèi)涵與魅力。

一、張愛玲小說的視覺藝術(shù)性分析

二十世紀(jì)末，很多學(xué)者便考試對張愛玲小說中的視覺藝術(shù)進(jìn)行研究，雖然研究上的切入點(diǎn)與具體路徑不同，但都對張愛玲小說的視覺藝術(shù)性予以了充分肯定[1]。張愛玲擅長通過其獨(dú)特的筆觸，以及女性細(xì)膩的情感，獨(dú)特的視角進(jìn)行故事構(gòu)思，場景描繪以及人物創(chuàng)造。張愛玲在進(jìn)行文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作前進(jìn)行過繪畫的學(xué)習(xí)，其對于繪畫這種藝術(shù)的理解程度自然較高。由于接觸過一些西方油畫大師的作品，并對于繪畫領(lǐng)域內(nèi)的視覺傳達(dá)表現(xiàn)手法、技巧等有深刻認(rèn)識，張愛玲小說中的視覺藝術(shù)性也要明顯高于同時期其他優(yōu)秀作家的小說作品。也正是由于張愛玲小說中的視覺藝術(shù)性處于較高水平，其小說作品的受喜愛程度也是同時期作家無法比擬的。且越來越多的人也被張愛玲小說中的視覺藝術(shù)美感所吸引。

二、張愛玲小說視覺藝術(shù)的具體體現(xiàn)

（一）圖文結(jié)合式的小說創(chuàng)作手法分析

張愛玲小說作品中往往會出現(xiàn)很多插圖，《傳奇》最初在雜志社上第一次發(fā)表時，張愛玲一共為其中8篇小說創(chuàng)足了23幅插圖。《留言》在上海五洲出版社出版時，張愛玲則為其配圖22副。強(qiáng)大的藝術(shù)功底為基礎(chǔ)時，張愛玲在小說創(chuàng)作中也習(xí)慣性地將小說創(chuàng)作作為一種會話藝術(shù)創(chuàng)作形式[2]。通過圖文結(jié)合這種形式進(jìn)行小說創(chuàng)作時，小說的視覺藝術(shù)性便大為提升，特別是一些精美的插圖作為小說作品點(diǎn)綴時，小說的視覺美感也與其他作家的小說作品存在了很大差異。圖文結(jié)合的進(jìn)行小說創(chuàng)作，并在小說創(chuàng)作中融入了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作理念后，小說作品的視覺意識美感也可以更為直觀的體現(xiàn)在讀者面前。因此，無論是在形式上還是在內(nèi)容上，張愛玲小說的視覺藝術(shù)美感都十分豐富與直接。

（二）色彩造型藝術(shù)美感極為豐富

色彩造型藝術(shù)美感十分豐富也是張愛玲小說中視覺藝術(shù)美感的一種體現(xiàn)，一般來說，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作同色彩造型藝術(shù)間并不“搭邊”，但由于張愛玲的美術(shù)功底較為豐富，色彩造型藝術(shù)美感也能夠在其小說作品中較好嵌入。張愛玲《談畫》這一小說作品中將其自身對塞尚的崇拜之情進(jìn)行了充分表達(dá)，其通過對塞尚在繪畫創(chuàng)作上的技巧進(jìn)行解讀，有效的文講色彩造型藝術(shù)美感融入到了文學(xué)作品之中。通過對《傳奇》這部小說集中全部16部作品中描寫景物或女人的片段進(jìn)行截取可以發(fā)現(xiàn)，16段共91處進(jìn)行了帶有色調(diào)的詞匯，紅色、白色、黃色、綠色等為基礎(chǔ)色調(diào)的詞匯出現(xiàn)頻率均在10次以上。張愛玲對于顏色有一種十分獨(dú)特的藝術(shù)認(rèn)知時，其小說中的色彩造型藝術(shù)美感自然也十分豐富。

（三）對繪畫藝術(shù)作品進(jìn)行了充分借鑒

張愛玲小說創(chuàng)作中對一些繪畫藝術(shù)作品進(jìn)行了充分借鑒，這也增強(qiáng)了其小說作品的視覺藝術(shù)美感。例如，塞尚認(rèn)為，顏色對于視覺來說能夠傳達(dá)一種深度空間，塞尚在繪畫創(chuàng)作中也十分熱衷于進(jìn)行冷暖互現(xiàn)。張愛玲本身對塞尚的一些化作十分欣賞，諸如《埃斯泰克的海灣》，《靜物》等畫作中的冷暖互現(xiàn)技藝十分成熟，張愛玲在一些景物描寫中不僅會積極進(jìn)行淺藍(lán)，綠色、紫色等冷色調(diào)的描繪，同時也會通過驕陽、鮮花等景物進(jìn)行一些暖色調(diào)的描繪。在《永遠(yuǎn)不再》，《金鎖記》等小說作品中，張愛玲便通過冷暖互現(xiàn)的手法，將“文明的恐怖”直觀呈現(xiàn)在了讀者面前。由于對西方油畫有很深的喜愛和研究，張愛玲小說中的冷暖對比手法運(yùn)用也提升了小說作品的視覺藝術(shù)性。

結(jié)語：

張愛玲小說中的視覺藝術(shù)需要得到認(rèn)可，在對其小說中視覺藝術(shù)價值進(jìn)行分析時，也應(yīng)當(dāng)結(jié)合張愛玲的個人經(jīng)歷、情感與所處時代環(huán)境。作為十分具有代表向的一名女性作家，張愛玲小說作品在國內(nèi)具有龐大的讀者群體，其小說作品之所以經(jīng)久不衰實(shí)際上也與小說中超高的視覺藝術(shù)性密不可分。在感受張愛玲小說中視覺藝術(shù)的同時，我們也要對其小說的立意，以及作者細(xì)膩的個人情感進(jìn)行有效分析，這也能夠幫助我們更為全面，深刻的感受張愛玲小說作品中的視覺藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]巴姆娥色.淺談張愛玲小說的藝術(shù)風(fēng)格[J].農(nóng)家參謀，2017（18）：149-150.

[2]莫唯一.張愛玲小說的寫作風(fēng)格探究[J].青年時代，2017（03）：3-5.