蕭煙
三亞傳統(tǒng)建筑彩繪,姑且可稱作崖州建筑彩繪,擁有一個(gè)極其豐富的譜系。這些彩繪以建筑為載體,散見(jiàn)于與建筑相關(guān)聯(lián)的各構(gòu)件和器物中,具有悠久的歷史,是崖州文化不可分割的組成部分,也是地方的文化瑰寶。在三亞境內(nèi)留存的各類傳統(tǒng)建筑中,彩繪無(wú)處不在,包括屋脊、墻檐、梁架、廊柱、立面、門(mén)窗、院墻,以及室內(nèi)的神案、家具、服飾等等,都能見(jiàn)到各種形式的彩繪。這些彩繪的存留,在崖州文化領(lǐng)域中熠熠生輝,深刻地影響著地方美術(shù)的發(fā)展。
如今,隨著大量老建筑的拆舊建新,剩下的建筑也多處于荒廢狀態(tài),使得這一傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)存世不多。經(jīng)過(guò)在時(shí)間長(zhǎng)河中的日曬雨淋、風(fēng)吹水浸,大量彩繪遭到損耗褪色,變得模糊漫漶;或者遭遇人為破壞,變得殘缺或者徹底消亡。因而,這一藝術(shù)瑰寶處于極度瀕危的狀態(tài)。

2020年10月,在三亞市文物部門(mén)的主持下,三亞市人文地理學(xué)會(huì)開(kāi)啟了崖州建筑彩繪的調(diào)研和搜集整理工作。我們深入走進(jìn)三亞各區(qū)村組,并且還將走進(jìn)受崖州文化輻射的相關(guān)市縣,撒網(wǎng)式地尋找散落在各地的老房危房,對(duì)其中的建筑彩繪和建筑構(gòu)件中的圖形一一記錄,留下圖片資料,以便展開(kāi)橫向和縱向的比較,厘清三亞建筑美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。



我們痛心地看到,建筑彩繪曾經(jīng)異常豐富的海棠區(qū)風(fēng)塘村,好些荒宅古院上擁有精美的彩繪,由于沒(méi)有及時(shí)記錄,如今這些建筑已不復(fù)存在,代之以混凝土樓房。崖州區(qū)更是如此,數(shù)年前區(qū)內(nèi)還有三百余處古民居記錄在冊(cè),如今只剩下二百余處;水南村、港門(mén)村、臨高村、梅東村的古宅院已經(jīng)非常稀少,存留下來(lái)的建筑也岌岌可危。古宅院最為集中的保平村,也陸續(xù)拆除了不少老屋,密集地蓋起了毫無(wú)文化傳承的新樓房,存留的老建筑都被擠進(jìn)了夾縫,村中面貌大改,大量具有豐富歷史信息的彩繪也因此永遠(yuǎn)地消失了。
在經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮中,這也是大勢(shì)所趨,我們也不是在扼制這種發(fā)展勢(shì)頭,而是呼吁及時(shí)記錄下更多的傳統(tǒng)建筑美學(xué)元素,使之作為地方文化遺產(chǎn)得以保存;通過(guò)搜集整理和宣傳推廣,讓人們充分認(rèn)知其中的價(jià)值,讓后起建筑能夠從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分,盡可能地賡續(xù)優(yōu)良建筑傳統(tǒng),延續(xù)文化根脈,讓一個(gè)地區(qū)的文化內(nèi)涵變得更加豐厚,讓一個(gè)地方的游子更好地記住鄉(xiāng)愁。
因而,做好建筑彩繪的記錄和研究工作,建立圖片資料庫(kù),將這些彩繪藝術(shù)以圖文形式保存下來(lái),使其風(fēng)采和神韻得以永久流傳,促進(jìn)地方的美術(shù)發(fā)展,這一工程顯得尤為迫切,具有非常重要的意義!