藏書票千元級仍能收藏大師級作品

雨田

藝術收藏在很多人的印象中只是少數人“玩”的，實際上，藝術收藏日益平民化、生活化已是今后不斷發展的大勢。即使面向工薪一族，當今藝術市場仍有不少性價比很高的選擇。

藏書票，作為版畫的小分支，一直以來是小眾、冷門的收藏門類，無論是國外老藏書票還是國內當代藏書票，目前仍處于低位，價值被嚴重低估。同時，收藏藏書票既可用于美化家居日常，也可進行系統性收藏，具有很高的升值潛力，對于收藏入門級的人士來說，藏書票無疑是相對友好的選擇。被忽略價值的微型版畫

藏書票起源于15世紀的歐洲。它是一枚小小的標志，標明藏書是屬于何人，同時作為書籍的美化裝飾，貼在書籍的扉頁。通常來說，藏書票尺寸較小，一般是邊長5-10厘米見方的作品，由版畫藝術家創作，屬于小版畫或微型版畫，這種小巧玲瓏的袖珍藝術品，也被譽為“版畫珍珠”“紙上寶石”。

在早期的時候，由于書籍非常緊缺珍稀，只有皇家、貴族階層（或教堂）才有資格擁有，為了彰顯高雅的品位，藏書者通常會請一些當時著名的藝術家專門為自己的藏書制作藏書票，以表示書的專屬。藏書票除了有圖案外，還要標注藏書者的姓名或別號、齋名等，國際上通行在票上寫上“EX-LIBRIS”（拉丁文）。表示“屬于私人藏書”。因此，藏書票以前也是一種身份的象征。后來，藏書票隨著書籍的日益普及而逐漸走向大眾。20世紀初，藏書票開始傳入中國。

優秀的藏書票，給人美的視覺享受。在制作方式上，它圖文并茂、技法多變、思想深刻，引人回味;在制作形式上，有木版、石版、銅版、鋅版等，五彩繽紛、百看不厭;此外，藝術家還能充分發揮奇思妙想，在方寸之間以小見大，或引用名言警句，或以抽象、含蓄的形象，令人遐想，起到畫外求畫的效果。

從19世紀下半葉開始，有人開始收藏與研究藏書票，人們漸漸意識到并重視藏書票的藝術性與稀有的價值，從此，許多著名藝術家和書籍插畫家都紛紛主動參與藏書票制作，也促成不少文學家與藝術家的合作，例如馬奈為馬拉美詩集《牧神的午后》設計藏書票，奧祿加（EmilOrl&）為里爾克設計等，其他知名畫家，包括比亞茲萊、克里木特、馬蒂斯等也都有藏書票的創作經歷。

隨著時代的發展，藏書票早已不僅僅是貼在書上的裝飾畫了，因藏書票是由藝術家創作的作品，自然就具有了藝術價值、收藏價值。相較于國畫、油畫之類，藏書票更便于攜帶、展示，也可以集藏成冊，仔細品味。

從收藏角度來看，藏書票收藏入門門檻不高，且升值潛力巨大，相比二級市場動輒上百萬元、過千萬元的大師級作品，在藏書票領域，小價錢也能買到大師級的作品。對于追求品位又預算有限的人士來說是性價比很高的收藏門類，即使是工薪族，也能輕松體驗藝術收藏的樂趣。

名氣大，數量少，越具升值潛力

1.出自名師之手

藏書票的收藏價值，首先體現在它是一件藝術品，不同于復制性版畫，它由版畫藝術家專門制作，且印數有限，屬于原創版畫，具有藝術價值。而制作藏書票的藝術家中很大一部分是著名版畫家或是大師級藝術家，哪怕尺寸較小，其收藏價值也是不言而喻的。如吳冠中先生2006年為文匯報副刊《筆會》創刊60周年所手繪“筆會六十年珍藏版”的藏書票原稿，雖然只有12cm×10cm，而且是畫在打印紙上，但也曾以15萬元的價格拍出。所以，藏書票雖小，但收藏價值不容小覷。

2.年代久遠

老的藏書票年代久遠，時間長了，自然就變得稀有，其價值自然越高，比如三四百年前的老書票價格自然相對較高。即便是中國民國時期的藏書票也很稀有，我國早期版畫家梁棟、李樺、古元等的藏書票，目前也已經一票難求。

3.票主是名人

如果藏書票是大文豪、知名的收藏家或政治家等使用的藏書票，其價值同樣更高。

比如，一款藏書票的票主是美國第二十七任總統塔夫脫，完成于1909年，正值塔夫脫當上總統。作者是斯潘塞利，他與弗倫奇、史密斯等人，號稱美國藏書票黃金時期的大師，價格之高不言而喻。而葉靈鳳是我國作家中第一個為自己設計藏書票，且是第一個藏書票研究家。“鳳凰”藏書票是他為自己親手繪稿，在1986年，這“鳳凰”藏書票在香港某畫廊開價都已是8000港元。

4.印數較少

與版畫相同，藏書票的價格也受印數的多少影響，一般來說，藏書票制作數量一般不超過100枚，最好能在20-50枚的范疇內。在藏書票下方貼近畫面處，依次簽有版式、總印數及本張票的序號。如“9/50”，即總印數是50張中的第9張。