詩化鄉村的語圖呈現

摘? 要：1982年，鐵凝發表成名作《哦，香雪》，該作品榮獲全國短篇小說獎及首屆“青年文學創作獎”，同時也獲得了廣泛的社會關注，曾被改編成多種藝術形式。1985年由侯豫立改編、王玉琦繪制的《哦，香雪》連環畫是其出色的改編作品。連環畫充分把握住了原作的詩化風格，并借助原作中隱含的繪畫元素，在風景描繪與人物肖像刻畫上力圖還原小說的詩性特點，并在此基礎上加以拓展。

關鍵詞：鐵凝;《哦，香雪》;連環畫改編

《哦，香雪》是鐵凝的早期作品，小說只有短短7600多字，卻帶給人醇和恬淡的審美體驗，因而被孫犁盛贊：“這篇小說，從頭到尾都是詩，它是一瀉千里的，始終一致的。 這是一首純凈的詩，即是清泉。它所經過的地方，也都是純凈的境界。”[1]這篇小說不但讓當時年輕的鐵凝在文學領域嶄露頭角，同時也受到了廣泛的社會關注，作品被改編為繪畫、電影等多種藝術形式。其中1985年由侯豫立改編、王玉琦繪畫的《哦，香雪》連環畫，圖畫精美，情感表達細膩，與鐵凝的文字氣韻相通，呈現出詩意的鄉土本色與美的女性形象。本文將主要就此版連環畫展開論述，探尋繪畫語言對鐵凝文字的詮釋。

一、《哦，香雪》連環畫改編情況

《哦，香雪》共有兩版連環畫改編作品。其中一版名為《啊，香雪》，由畫家張萬里編繪，發表于《富春江畫報》1984年第12期。這版連環畫采用黑白版畫的方式，由24個畫幅組成，腳本在原文基礎上進行了較大的刪改，香雪的人物形象設計憨態可掬，具有漫畫感。《哦，香雪》更為人熟知的連環畫版本則是由侯豫立改編，著名旅美畫家王玉琦繪制的水粉版本。該版連環畫于1985年由天津美術出版社發行，24開本，共64個畫幅，均采用上圖下文的形式。這部作品榮獲了全國第六屆美展二等獎與全國第三屆連環畫創作評獎繪畫三等獎。

在腳本改編上，因為《哦，香雪》原文篇幅較短，情節線索清晰，改編者不需要對敘事結構進行較大調整。而鐵凝的文字是具有詩性美的，并且表現出散文化的特點，因此如何保持作品的原汁原味，呈現原文語言的美感就成了改編重點。王玉琦版《哦，香雪》的文字腳本絕大部分都是節錄的原文，但并未機械地照搬文字，在一些直接使用原文會顯得拖沓與繁冗的地方，改編者進行了概括和精簡。如靠近結尾的一段景物描寫，原文寫：“她站了起來，忽然感到心里很滿，風也柔和了許多。她發現月亮是這樣明凈，群山被月光籠罩著，像母親莊嚴、神圣的胸脯;那秋風吹干的一樹樹核桃葉，卷起來像一樹樹金鈴鐺，她第一次聽清它們在夜晚，在風的慫恿下‘豁啷啷地歌唱?！边B環畫中則變為：“她站起來，感到心里很滿。風柔月明，群山像母親莊嚴、神圣的胸脯，她好像第一次認出養育她成人的山谷。”改編者以截取的原文為基礎，通過簡化語句與調換語序實現了連環畫腳本的“故事性強”“要有連續性”“盡量把情節展開”“心理描寫要受到一定的限制”[2]的要求，同時又最大限度地保留住了鐵凝的行文特色。

鐵凝出身于一個藝術家庭，她自幼就由身為畫家的父親帶領欣賞繪畫，熟識多種繪畫形式?！杜叮阊窡o疑是富有畫面感的。鐵凝刻畫的鄉土自然環境兼具色彩美與布局的縱深感，她筆下不論是人還是景都浸潤了溫柔的暖色，每一幕都定格了極富意蘊的畫面。作家文本中對繪畫元素的熟稔運用無疑為連環畫改編提供了良好的創作基礎。不同作家的作品在轉碼成圖像語言時，都有著最契合原作精神特質的繪畫形式。如果說魯迅冷峻的表達與黑白版畫相通，周立波清新樸素的語言與線描相符，那么鐵凝的有溫度、有色彩的語言，也正與連環畫選用的水粉繪畫形式相契合。另外，創作《哦，香雪》時，繪者王玉琦剛從美院畢業，為了傳神地刻畫出香雪的面貌，他專程去往鐵凝曾生活過的保定易縣山區采風，走家串戶尋找適宜的鄉村少女形象素材。誠懇的態度與對繪畫的追求也使得王玉琦描畫的臺兒溝顏色柔和醇厚，設計的人物清澈干凈，最終與原著形成了意蘊上的共通。

二、鄉土風景的詩意構畫

《哦，香雪》故事的發生地臺兒溝，在現實中的原型叫茍各莊，鐵凝曾在那里有過短暫的生活。茍各莊地處河北省的深山僻壤，在當時是典型的貧困山村，但鐵凝一眼望到的卻不是小鄉村的貧窮與落后，而是鄉土旖旎的自然美景與純美的人心。在《哦，香雪》中，她運用光影、色彩與線條描畫出了一幅幅詩意的鄉村畫卷，體現出天人合一的美學意蘊。在這片冀中平原的黃土地上，依然深深地保留著農耕文明的印記，呈現出原始的淳美風貌。在鐵凝的筆觸下，風景美烘托了人性美，繼而走入美的意境之中。

王玉琦無疑是體味到了臺兒溝景色的詩意美的。著名連環畫家賀友直說：“連環畫的構圖應該做到‘說明問題，追求意境，應該考慮‘合理、有含義、美?！盵3]而王玉琦在畫面構圖時，采用多種視角進行觀照，他的取景選擇不在于寫實去還原腳本，而在于構建意境與延展文字未盡的自然詩意。整部連環畫少見傳統的平視構圖，而是呈現出如電影鏡頭般的特點。首先，畫面運用大量的“空鏡頭”描摹鄉土景色。畫幅3（見圖1），文字描述火車在臺兒溝呼嘯而過，不作停留，但畫面中卻并未出現火車，而是采用仰視的視角描畫出一片被荒草覆蓋的石頭山坡。畫中遺留的白煙暗示了火車的存在，遠遠的山坡頂上坐著一位老人，似是在凝視著匆忙駛過的火車，展現出開闊又荒涼的臺兒溝景色。畫幅25（見圖2），姑娘們看過火車后打鬧著歸家，這一段的腳本文字總結了女孩們純真的友情，畫面則描繪出臺兒溝的日出，溫柔的陽光剛剛驅散朦朧的夜色，兩根枯木逆迎著光線，默默凝視著鄉村從古老的農耕文明走向現代文明，也見證了臺兒溝姑娘的喜怒哀樂。這些畫面中的“空鏡頭”不但展現了優美的冀中風光，同時也使敘事節奏得到緩和，這與臺兒溝姑娘們悠緩、閑適的生活步調相符，也和鐵凝詩化、散文化的語言形成了呼應。其次，畫面構圖視角選擇多樣，通過連續畫幅形成鏡頭組合，從不同角度勾勒鄉村的人與景。畫幅8到畫幅13，連環畫細致地還原了臺兒溝的姑娘們焦急、慌亂奔向車站的場景。在這里，畫家首先運用一個中景“空鏡頭”，勾勒出空蕩的鄉村、孤獨的木樁以及行走緩慢的老人，來表現女孩們行走的急切;隨后截取火車車窗的一角，以近景描繪女孩們好奇與憧憬的目光;然后又將畫面拉遠，將龐大的火車與渺小的鄉村女孩香雪形成對比;最后再次使用局部近景特寫，對準火車外女孩們密密麻麻的腳。視角與構圖的變換使這一組場景充滿了故事性，火車的到來使臺兒溝徹底鮮活起來，落后鄉村的自然美景、質樸的女孩與現代的火車組合在一起，余韻回蕩。

另外，王玉琦早年深受巴比松畫派的影響，對風景描繪有著較高的審美把握。巴比松畫派起源于19世紀早期的法國，主張直接對照自然寫生，描繪真實的田園風光與人物，以求獲得真實新鮮的感受和明亮的畫面色調。王玉琦顯然也推崇寫實的景物描繪與明媚飽滿的色彩運用。《哦，香雪》連環畫的色調整體以暖灰調為主，色彩選擇上多用赭石、紫、橙等色。畫幅4、5中畫家運用沉靜的赭石色與豐厚的土黃色涂抹出臺兒溝深秋的傍晚，畫面色調昏暗卻醇厚，給人和諧寧靜之感。在表現明亮的外景時，畫家則多用紫調。紫色是偏中性的色彩，不至于過冷也不至于過暖，不熾烈卻又柔和有溫度，與鐵凝筆下的溫潤鄉土景色極為適配。即使是描畫幽暗的夜晚，畫家也偏愛紫色調。畫幅55、56，原文中這一段對夜色的描寫極美：“秋風吹干的一樹樹核桃葉，卷起來像一樹樹金鈴鏈，她第一次聽清它們在夜晚，在風的慫恿下‘豁嘟啷啷地歌唱。……小溪的歌唱高昂起來了，它歡騰著向前奔跑，撞擊著水中的石塊，不時濺起一朵朵小小的浪花。”香雪拿著寶貝鉛筆盒沿鐵軌回家，這時的夜晚是溫柔而博大的，每一片土地與山谷都包蘊著空靈的自然詩意。在畫面中，澄澈的月光投射在山坡與石頭上，亮部是輕透的淺紫，暗部是渾厚的深紫，呈現出溫暖靜美的意境。王玉琦對環境光、自然光的把握尤為精道，他通過光影的變化來展現時間的流變，不同時刻下的臺兒溝景色也有著不同。畫幅19到24，女孩們看完火車后歸家，最開始的光線明亮透徹，隨后開始有了黃昏的黯淡，最后太陽落山，村路逐漸有了冷意，女孩們趟著月色回到了村落。光線的變化使得畫面延展了時間的維度，打破了靜止的空間對繪畫的束縛，使鄉村景色充滿了動態美。

三、鄉土女性的審美化塑造

臺兒溝田園牧歌式的鄉村環境孕育出了一批可愛而純真的鄉村少女，尤其是香雪那雙“善良、純樸、充滿美好的向往，而又無限活潑生動的眼睛”[4]給讀者留下了深刻的印象。在香雪和鳳嬌等眾多臺兒溝少女身上，都散發出濃郁的人性、人情美，讓讀者似乎從她們未經世事的清純與健康之美上看到作者美的理念。少女們的純真與善良，是鐵凝描繪的最多的人性品質。而當真善美作為一種內在的審美標準，進入到《哦，香雪》連環畫時，則被外化到了人物形象設計上，不論是外形還是性格品質，畫中的香雪都是“美”的代表。

鐵凝在文中有一段對香雪的外貌描寫：“那潔如水晶的眼睛告訴你，站在車窗下的這個女孩子還不知道什么叫受騙?！阃菨崈舻梅路鹨环昼娗安耪Q生的面孔，望著她那柔軟得宛若紅緞子似的嘴唇，心中會升起一種美好的感情。”可見在鐵凝的構想中，香雪的外表也散發著純美的特質。連環畫中，王玉琦則主要通過運用人物特寫最大程度地釋放出香雪的美。畫幅30中（見圖2）是最經典的香雪形象。畫中香雪戴著水紅色的頭巾，手捧盛著果實的竹篾籃子，而最引人注目的當然她清秀白凈的面龐。她嘴唇微紅，眼睛似含著水光，臉上還泛著紅暈，完美地還原了鐵凝對香雪外表的描述，整張畫面用最具生命力的紅色調展現出女孩蓬勃的青春活力。畫家與作家同樣敏銳地捕捉住這一唯美的特寫鏡頭，定格了瞬間的永恒美。作為主人公，香雪的形象相對于其他女孩也格外顯眼，除開對外表的有意美化之外，畫家還通過聚焦光線來突出人物。畫幅7與畫幅23，其他姑娘的面龐總是被隱沒在暗處，似是被黃土蒙塵，而香雪則多立于光線下，面龐白皙透亮。

除此以外，光影還被畫家用來傳達人物情感，表現內心世界。實際上鐵凝在寫作時就懂得運用光影構成明暗關系，光線被她帶入到了《哦，香雪》文本中，她借助光線的力量，賦予其筆下的景觀和人物別樣的情緒。情節進展到當香雪拿到鉛筆盒時，柔和的月光烘托出她的喜悅的心境。在連環畫中，王玉琦進一步放大了光影的效果。畫幅54（見圖3），月光集中潑灑在香雪的上半身與她身上的鉛筆盒上，亮部直接選用白色，與周圍環境形成巨大的明暗對比，香雪對鉛筆盒的珍視也表現得一覽無遺。除了表現喜悅，畫家還運用陰影來暗示香雪內心的落寞。畫幅35，香雪被公社中學的同學嘲弄，畫面中她側頭看著地面，逆著光線看不清表情，表現出她與同學之間隔閡與難解的孤獨。畫幅39，香雪斜眼凝視著同桌的鉛筆盒，面龐同樣隱在陰影中，側面烘托出她的渴望與自卑。不同的光影喻示著不同的心境，與人物的情感相契合，小說中對香雪細膩的心理描寫在圖像里表達得淋漓盡致。因此，連環畫中的香雪并不是一個概念化的唯美形象，而是一個有著本真生命體驗與本心善良的個體，在一定程度上也描畫出了小說中的香雪的精神世界。

鐵凝曾說：“我感受到繪畫與文學之間的巨大差異：在作家筆下無法發生的事情，在好畫家的筆下，什么都有可能發生。”[5]這雖是她的自謙，但繪畫因其直觀性與創造性同樣具有不可忽視的能量。王玉琦在理解《哦，香雪》原著深厚底蘊的基礎上進行再創造，精準把握住了鐵凝作品的詩化與唯美化傾向，做到了原著與圖像的相得益彰。盡管連環畫時代已經遠去，但其作為“逝去的美”依舊絢爛。借用鐵凝的話：“那些優秀的插圖和小人書永遠會有它們獨立的藝術價值，它們不是機器的制造，而是出自人心的琢磨和人手的勞動，因此散發著可嗅的人間氣息，也真正有作者的血肉和他塑造的形象的血肉飽滿的混合?！盵6]

參考文獻：

[1]孫犁.談鐵凝的新作《哦，香雪》[J].青年文學，1982（2）.

[2]湯洵，朱麗云，馬立.連環畫文學概論[M].北京：人民美術出版社，1988：55.

[3]賀友直.連環畫的構思、構圖 [J].美術，1982（6）：16.

[4]王蒙.香雪的善良的眼睛———讀鐵凝的小說[J].文藝報，1985（6）.

[5] 鐵凝.遙遠的完美[M].南寧：廣西美術出版社，2002：195.

[6]鐵凝.為什么要把時光留住[M].北京：人民日報出版社，2018.

作者簡介：李妍彥，湖南師范大學文學院碩士研究生，研究方向為中國現當代文學。