入木豈止三分
——讀《入木：黃永玉版畫藝術》

文/劉學正

作為黃永玉的首部版畫全集，《入木：黃永玉版畫藝術》題材涉獵廣泛，涵蓋了市井生活、文學插圖、名人肖像、動植物小品、各地風景等多個方面，翻閱其間，仿佛是在發掘一段段歷史記憶和塵封的感動。

基本信息：

書名：《入木：黃永玉版畫藝術》

作者：黃永玉

ISBN：978-7-5598-3087-6

裝幀：精裝

語種：簡體中文

定價：380元

開本：8開

出版社：廣西師范大學出版社

出版時間：2020年8月

“這是我一輩子刻的木刻，大部分都在這里了……這些木刻板子猶如自己一半的歷史骸骨，不離不棄地過了九十六年。”貫穿了黃永玉80年木刻生涯的400余幅版畫，既有鮮明的時代特征，又散發出靈動灑脫、歷久彌新的美感，它們好似一個個嵌入不同時期的舞者，最終以起舞的姿態被裝訂成冊，形成了《入木：黃永玉版畫藝術》一書。木刻，是黃永玉從藝伊始就學之、作之的技藝，可謂其藝術之根本。濃墨重彩的黃氏國畫背后，深藏著木刻的理性思維，無論刀底、筆下，所刻、所畫皆飽含黃永玉的情之所至、生命所有。作為黃永玉的首部版畫全集，該書題材涉獵廣泛，涵蓋了市井生活、文學插圖、名人肖像、動植物小品、各地風景等多個方面，翻閱其間，仿佛是在發掘一段段歷史記憶和塵封的感動。

反映舊社會勞苦大眾的苦難，是黃永玉版畫的一個特點，冷峻的刻刀沁潤著悲憫情懷。其中的作品《孩子渴了》，是一位赤裸雙腳的母親背向接水的木桶，哺育幼鳥般向孩子嘴對嘴喂水，她大概是一名擔水工，背負著的幼兒渴了，也只能用體溫中和一下涼水；《丈夫買藥回來了》中，窄床上的妻子已經陷入昏迷，生命危在旦夕，費盡周折終于買來藥的丈夫滿臉愁容，心有不甘卻又無可奈何。

黃永玉的版畫作品，更多的是對美好生活的向往。《齊心協力收莊稼》中碩大而飽滿的稻穗、把喜悅掛在臉上的農人、來回穿梭的孩童，組成了一幅妙趣橫生的豐收圖卷；《做了幾十年工，想都不敢想，收了個徒弟是廠長》中的老師傅喜笑顏開，小徒弟英氣逼人，傳承的不只是工匠精神，更是一種人民翻身當家做主人的豪情；《大冬瓜》中的老頭兒和老太太一前一后共同擔著竹籃，里面是一個圓滾滾的大冬瓜，兩人對視而笑，由畫面可知其心靈上的愉悅與滿足。

孩子，是他版畫作品不可或缺的主題之一。《報童》《擦鞋童》《沒書讀的孩子》中，孩子們為了糊口早早進入社會，受盡白眼，滿是辛酸淚；《受傷的孩子》中，孩子孤零零地倒在街頭，背后是一串帶血的腳印；《讀書郎》中，孩子朝氣蓬勃，盡情在知識的海洋中徜徉。黃永玉為童話、寓言故事創作了大量木刻插圖，如 《公雞和狐貍的故事》《采月亮》《紅鼻子的姑娘》《光屁股國王》等。天真趣味的畫風，讓文學作品更具立體感，豐富了孩子在閱讀童話時的想象。

值得一提的是，書中收錄了黃永玉為妻子張梅溪的兒童文學《在森林中》 創作的所有木刻插畫。森林小學、林場生活、林中動物……粗獷的線條以另一種方式詮釋童趣，足見夫妻倆人琴瑟相合的默契。據說，年輕時的黃永玉生活拮據，曾在理發與買木刻板之間猶豫，而張梅溪讓他去理發；等黃永玉理完發出來，張梅溪手捧一塊嶄新的木刻板，送給這位落魄的年輕藝術家。

出走半生，歸來仍是少年。黃永玉返璞歸真的少年心氣，與木刻有關，木刻和他的青春、愛情、藝術、生活緊密相連，成為了其藝術人生的底色。正如臧克家評價說：“他 （黃永玉）的畫面上盡是鄉村的純樸和兒童的天真……作品之所以動人，是因為他刀底下刻的，正是他生命里所有的。”