文本細(xì)讀，培養(yǎng)小說閱讀能力

文本細(xì)讀指的是在閱讀的過程中分析文章中的語言、語義、語境、結(jié)構(gòu)等，運用還原分析、比較分析、想象分析等方法獲得自己的個性化感悟。教師和學(xué)生可以在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上展開互動交流，在關(guān)注文本本身的基礎(chǔ)上關(guān)注其延伸出其它的東西，進而圍繞文本進行微觀和宏觀、整體和部分的雙向解讀。在初中語文教學(xué)中，文本細(xì)讀的方式能幫助學(xué)生更好地解讀小說作品。因為小說作品往往情節(jié)跌宕起伏、人物之間有著復(fù)雜的關(guān)系，如果不運用文本細(xì)讀的話，學(xué)生很難深入探究，展開優(yōu)質(zhì)閱讀。所以教師要指導(dǎo)學(xué)生從語言等角度入手，運用對比等方法展開文本細(xì)讀，深入探究小說的特點。

一、品鑒語言，分析心理悸動

還原分析是文本細(xì)讀中常用的方法，在閱讀小說的時候很多學(xué)生只是關(guān)注故事的情節(jié)發(fā)展，但是卻忽略了圍繞作品的語言探究人物形象。所以教師要指導(dǎo)學(xué)生運用文本細(xì)讀的方式鑒賞作品的語言，嘗試通過還原分析的方式探究作者的寫作思路，探究作者為何要選擇這樣的詞句，是否體現(xiàn)了該人物的特點。在品鑒語言的過程中，學(xué)生能更好地接近人物，讓思維活躍起來。

在學(xué)習(xí)《變色龍》的時候教師引導(dǎo)學(xué)生通過分析文章的語言來分析人物的內(nèi)心活動。教師引導(dǎo)學(xué)生找出作品中的細(xì)節(jié)描寫，說說奧楚蔑洛夫在處理狗咬人的事件時發(fā)生了哪幾次變化，作者如何通過細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)人物內(nèi)心的動搖。在此問題的引導(dǎo)下，學(xué)生展開文本細(xì)讀，他們找出了作品中奧楚蔑洛夫的若干細(xì)節(jié)描寫，并加以分析。學(xué)生發(fā)現(xiàn)文章的語言細(xì)節(jié)描寫很有特色，當(dāng)奧楚蔑洛夫不知道狗的主人是誰時，稱呼狗是“畜生、瘋狗”，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這是將軍家的狗時，態(tài)度立馬變化，認(rèn)為：“它那么小，怎么會咬著你”，當(dāng)他又認(rèn)為這不是將軍家的狗后，又斥責(zé)其“下賤胚子”，此后他又認(rèn)為這是將軍家的狗，語言再次發(fā)生變化：“狗是嬌貴的動物，怪你自己不好”……學(xué)生發(fā)現(xiàn)，當(dāng)奧楚蔑洛夫的想法不同時，他對于狗的稱呼和評價也有所不同，作者通過語言細(xì)節(jié)描寫的方式很好地展現(xiàn)了奧楚蔑洛夫是一個見風(fēng)使舵、阿諛奉承的人。

敘述語言是小說語言的主體，展現(xiàn)了作者對故事情節(jié)的敘述，對環(huán)境的描寫和對人物內(nèi)心活動的刻畫等，此外作者還常常運用敘述語言表達自己的抒情或議論。教師在指導(dǎo)學(xué)生閱讀作品的時候要引導(dǎo)其把握住作品的語言進行賞析，讀出作者獨有的寫作風(fēng)格，繼而體會小說特有的表達效果。

二、參照對比，體會人物特征

比較分析也是文本細(xì)讀中常用的一種方法，教師在指導(dǎo)學(xué)生閱讀小說的時候要引導(dǎo)他們圍繞人物展開對比，嘗試深入體會人物的性格特點。教師可以讓學(xué)生將同一部作品中的不同人物放在一起展開對比，也可以將不同作品中有共同點的人物放在一起進行對比。在對比參照中學(xué)生能把握住人物的內(nèi)核，對文章主旨的理解也會更深刻。

《孔乙己》《范進中舉》中的人物形象有相似之處，他們都是熱衷于功名的知識分子，而且都受到了封建科舉制度的毒害。教師引導(dǎo)學(xué)生采用參照對比的方式進行分析，思考作者如何展現(xiàn)人物形象，分析這兩個人物形象之間有什么不同之處。學(xué)生在對比后發(fā)現(xiàn)兩人在性格上有所不同，范進更為膽小懦弱，在岳父責(zé)罵自己的時候還是會恭恭敬敬地說“岳父見教的是”，而孔乙己則更為狡黠，在他人嘲笑其偷書的時候還尋找借口：“竊書不能算偷。”在人物分析的基礎(chǔ)上，學(xué)生還發(fā)現(xiàn)這兩部作品的主題思想也有所不同。《范進中舉》主要通過鄰里對范進的態(tài)度表現(xiàn)出當(dāng)時社會眾人熱衷功名，趨炎附勢，主要體現(xiàn)的是人情世故，而《孔乙己》則主要展現(xiàn)了封建科舉制度對人的異化，作者試圖通過孔乙己的死喚醒世人，讓他們認(rèn)識到社會必須要發(fā)生變革。在對比分析的輔助下，學(xué)生對人物和作品主旨的理解都更為深刻。

在對照分析的過程中，學(xué)生發(fā)現(xiàn)作者常常運用小說中的人物表達對于社會的看法，提出自己的批判。作者通過人物形象將病態(tài)的社會展現(xiàn)了出來，如果能深入對比作品的人物，就能挖掘出文章的主題思想。

三、尋找留白，留足想象空間

在小說中有不少留白之處，這些是小說留給人們想象的地方。想象分析也是文本細(xì)讀中常用的方法，教師要利用小學(xué)生想象力豐富的特點，引導(dǎo)他們圍繞作品的留白處展開想象，嘗試進入到作品的情境中，思考作者隱藏了哪些內(nèi)容。在想象中學(xué)生能和作者進行交流對話，進而對作品的發(fā)展和走向都有更深刻的認(rèn)識。

學(xué)習(xí)《驛路梨花》時，教師引導(dǎo)學(xué)生圍繞作品中的留白點展開想象，嘗試補白其中的內(nèi)容。如：“在文章中‘我在夢中想到了哈尼族少女的形象，‘我睡得十分香甜，夢中恍惚在那香氣四溢的梨花林里漫步，還看見一個身穿著花衫的哈尼小姑娘在梨花叢中歌唱……在這里作者留下了留白處，那么你能否展開想象，想象一下梨花應(yīng)該是什么樣子的，嘗試用文字將其寫下來?！比缬袑W(xué)生展開想象，描繪了梨花的樣貌特點，并想象了梨花如何給屋子填充米、水、干柴，她當(dāng)時內(nèi)心的想法是什么。還有的學(xué)生更具有想象力，他想象的是“我”在夢中和梨花見面，兩人交流了一番，“我”詢問梨花為何會想到幫助大家，而梨花則表達了自己的想法，認(rèn)為大家要相互幫助，才能生活得更完美。在這番補白后，學(xué)生對文章的主旨有了更深的理解，同時他們也體會到了梨花這個人物形象的特點。

小說留白處是讀者發(fā)揮想象的地方，教師要引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合留白處展開文本細(xì)讀，運用想象分析的方式填補空白。此時教師還可以借鑒讀寫結(jié)合的方式，讓學(xué)生將想到的內(nèi)容寫下來，這樣學(xué)生能更好地整理思路，并積極參與到課堂活動中，學(xué)習(xí)效果也會更好。

四、分析矛盾，解讀關(guān)鍵信息

在文本細(xì)讀中，學(xué)生可以運用矛盾分析的方式解讀作品中的關(guān)鍵信息。這里的矛盾并非小說中出現(xiàn)了什么錯誤，而是作者有意識安排或設(shè)計的矛盾，它們看似彼此矛盾，但是實際上卻包含著隱藏信息，教師要引導(dǎo)學(xué)生思考作者真正想要表達的是什么想法。

在《孔乙己》的結(jié)尾處有矛盾的詞句：“我到現(xiàn)在終于沒有見……大約孔乙己的確死了?！苯處熞龑?dǎo)學(xué)生結(jié)合這個句子展開文本細(xì)讀，思考這個句子是否真的矛盾。學(xué)生發(fā)現(xiàn)“的確”和“大約”在語義上的確是彼此矛盾的，但是如果能結(jié)合文章上下文和說話者來理解，那么就能理清其中的關(guān)系?！坝捎凇也]有看到過孔乙己，所以用‘大約表達了‘我的猜測。而根據(jù)上文孔乙己的生存狀態(tài)來看，他很難在這樣殘酷的社會中繼續(xù)生存下去，所以可以推測出他的結(jié)局一定是死亡，所以這里用了‘的確。”在這樣一番分析后，學(xué)生把握住了這句話中的關(guān)鍵信息，認(rèn)識到它其實并不矛盾，作者不僅展現(xiàn)了“我”的想法，而且還表達了對當(dāng)時社會的認(rèn)知，體現(xiàn)了社會的殘酷。

特級教師李鎮(zhèn)西認(rèn)為在課堂中可以運用對矛盾的分析和介紹，讓學(xué)生把握人物形象，并感受特定的社會環(huán)境，從而達到對小說的深入了解。教師要引導(dǎo)學(xué)生深入把握作品中的矛盾沖突，在細(xì)讀分析的基礎(chǔ)上進行探討，各自說出自己的想法，并在總結(jié)交流中深化理解。

五、聯(lián)系生活，深化價值觀念

學(xué)者羅翔在探究文本細(xì)讀的時候提出教師要精心設(shè)計猜讀點，將猜讀教學(xué)和生活情境結(jié)合起來，引導(dǎo)學(xué)生用表演體會的方式進入情境，進而深化理解。由此可見在文本細(xì)讀的過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系生活，說說自己的生活感受，這樣能營造出一個特定的情境，讓學(xué)生進入其中，感悟作品，同時也深化自己的價值觀念。

在學(xué)生閱讀《故鄉(xiāng)》的時候教師引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合自己在現(xiàn)實生活中的感受進行文本細(xì)讀。“在你看來，故鄉(xiāng)意味著什么，而‘我的想法又是怎樣的呢？你認(rèn)為作者為何會如此構(gòu)思小說？”學(xué)生首先結(jié)合生活想到：“在我看來，故鄉(xiāng)應(yīng)該是美好的回憶，我們對故鄉(xiāng)有著眷戀和思念之情。但是在‘我看來，故鄉(xiāng)卻并沒那么美好，‘蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，在‘我看來，故鄉(xiāng)變得十分荒涼。而更讓‘我傷心的是故鄉(xiāng)的人也發(fā)生了變化，他們不再保留原來的淳樸和美麗，有的變得木訥，有的變得市儈，也不再是美好回憶中的人物?！庇纱藢W(xué)生的感受更深刻：“作者展現(xiàn)了農(nóng)村衰敗的現(xiàn)象，表達了農(nóng)民受到了封建制度的束縛，并希望能改造舊社會?！庇纱藢W(xué)生借助文本細(xì)讀體會到了作品的價值觀。

在結(jié)合生活進行分析的時候教師要讓學(xué)生區(qū)分文學(xué)作品中的角色和生活中的人物，將他們區(qū)別開來對待。這樣學(xué)生能認(rèn)識到小說作品中包含了作者對生活的思考，展現(xiàn)了生活，但是并不完全等于生活，而是高于生活，體現(xiàn)了作者對生活的思考，融入了作者的價值觀和思想觀念。

王先霈提出：“一個人文學(xué)欣賞能力的精粗、高下、雅俗，在很大程度上是要由能不能領(lǐng)會文學(xué)語言的形式美來區(qū)分的。”在語文教學(xué)中教師要引導(dǎo)學(xué)生積極展開文本細(xì)讀，指導(dǎo)其思考角度和思考方法，提升他們的賞析能力，這樣學(xué)生才能進一步提升小說閱讀的能力。

姜強，江蘇省南通市通州區(qū)金北學(xué)校教師。