變化形態的照相機

聶景

1攝影/錄像一體化趨勢

2008年之后，數字相機技術發展呈現出的第一個趨勢便是攝影/錄像一體化。在尼康D90和佳能5D Mark Ⅱ發布之前，家用數字相機（Digital Camera）在拍照之外便帶有錄像的功能，但是數字單反相機在2008年之前卻不帶有視頻拍攝功能。一方面，在膠片時代，照相機與攝影機本身結構就不相同，使用膠片的方式也不相同，所以對比照相機研發的數字單反相機自然也不會在拍照功能未完善的前提下，將機能分配給“多余”的功能;另一方面，反光板結構對于照相機拍攝視頻而言確實也不如無反光板結構。所以攝影/錄像一體化趨勢也是無反相機取代單反相機的原因之一。

因為感光材料形態的變化，圖像傳感器相較于膠片，先天更方便于拍攝照片和視頻。當時的家用數字攝像機（Digital Video）使用的圖像傳感器普遍小于數字單反相機，集成化的鏡頭成像質量也一言難盡，專業級的數字攝影機，比如發布于2006年的RED ONE數字攝影機，屬于專業電影攝影機，基本不屬于民用范圍。2008年前后，數字影像市場上存在一個看似可有可無的產品空白，即一臺可以獲得全畫幅畫質與景深效果的高清視頻采集設備。相比尼康的中端APS-C畫幅數字單反相機D90，佳能5D Mark Ⅱ采用了全畫幅、準專業機身以及1080p全高清的視頻拍攝性能，馬上成為了行業內的標桿產品。

攝影/錄像一體化數字相機的出現，對傳統的視頻拍攝與制作流程都產生了一定影響。一些低成本的廣告拍攝中，圖片和視頻都可以通過數字相機拍攝完成，婚紗攝影行業為客戶提供照片與視頻的組合服務也更為便捷。有些低成本的短劇本影視作品甚至完全采用攝影/錄像一體化數字相機拍攝。在專業級別的電影攝制組中，當年的數字攝影機基本是Super 35規格，景深效果并不能媲美全畫幅數字單反，因此當年部分好萊塢電影鏡頭的拍攝，也會選用數字相機。

2008年前后時值互聯網社交平臺內容向著圖片化和視頻化的方向發展。在當時，智能手機還未崛起，擁有一臺2000萬像素級別并能拍攝全高清視頻的數字單反相機，滿足了個人用戶可以在圖片和視頻社交平臺上發布高質量圖片和視頻的需求。之后，3G/4G/5G通訊技術的迭代，智能手機拍攝能力的強化，如今在社交平臺上發布照片和視頻已經司空見慣，此前技術的鋪墊作用是顯而易見的。

以如今的體驗來看，使用2008年的數字單反相機拍攝視頻，對于大眾用戶而言并不易用，沒有斯坦尼康等附件的幫助，非專業用戶很難拍出順暢的運動鏡頭，至于視頻跟焦就更是影視從業者的專業操作了。因此，數字相機加上視頻攝影功能只是第一步，在2008年之后，視頻防抖和對焦功能的完善進一步推動了攝影/錄像一體化趨勢的發展，截至2020年，視頻防抖功能在某些情況下還是需要手持穩定器的輔助。目前數字照相機上的視頻自動對焦可以應對個人用戶的常規拍攝需求。在專業的電影攝制中，并非總是需要清晰的焦點或主體始終處于焦點，所以視頻自動對焦技術暫時還取代不了劇組焦點員的位置，但是數字攝影機的諸多技術發展都是受到數字相機技術的影響，未來配備視頻自動對焦技術也極有可能，配備焦點軌跡編程的功能也許能減少手動跟焦的麻煩。

全媒體內容生產的需求也在促進這一趨勢，技術的進步影響了媒體內容生產方式的轉型，媒體內容生產方式的轉型也對技術產生新的需求。當拍攝照片和錄制視頻的功能同時集成在同一臺專業設備中，也意味著使用者可以完成更多工作。如今攝影記者既要拍攝照片，還要拍攝現場視頻，所以視頻與照片成為數字照相機中同等重要的功能。

PINK LADY美食攝大賽總冠軍

1.《為食物祈禱》Noor Ahmed Gelal（孟加拉國）器材：佳能EOS-1D X/佳能EF85mm F1.2 LⅡ USM鏡頭

世界糧食計劃署攝影組第一名

2.《漁民》Debdatta Chakraborty（印度）器材：尼康D90/尼康18-105mmF3.5-5.6鏡頭

2無反結構機身

照相機的分類中，很常用的一種方式是通過取景方式：單鏡頭反光取景照相機、雙鏡頭反光取景照相機、旁軸取景照相機、機背取景照相機……無反結構并不是數字相機的原創，旁軸取景照相機、機背取景照相機都是無反結構，而且在數字相機時代早期就存在數字無反相機，比如家用數碼相機。愛普生的R-D1系列是專業數字無反相機先行者之一，徠卡相機從M8系列也開始發布數字相機，這種使用機械結構取景對焦與數字成像的半電子化機身，與后來的全電子化機身還是有些區別。

通過對測光與曝光系統、對焦系統與感光材料的電子化，照相機完成了從機械設備到電子設備的轉型。因為圖像傳感器并不是像膠片一樣的耗材，無需設計防止曝光的裝置，隨之而來的是，反光板和五棱鏡成為了數字相機中的多余結構。照相機的電子化是依托機械機身，通過接近半個世紀的時間跨度，才逐步完成電子化，所以并非一開始就從無反光板結構設計整體的數字相機系統，尤其是對焦系統的電子化極度依賴光學系統的設計。20世紀80年代，雖然尼康沿用了F卡口的光學系統，但是美能達和佳能都為了自動對焦系統開發了新的光學系統。所以反光板和五棱鏡作為光學系統的一部分，在照相機電子化的過程中，雖然不是主角，卻是核心角色。

《月光下的圓形建筑》Kieran Durrant

器材：富士X-Pro2/40-150mm F4-5.6鏡頭

單鏡頭反光取景是機械相機中消除視差的常規方式，反光板與五棱鏡可以為取景器提供與膠片同光軸的視野，所見即所得的效果是使用膠片相機時，攝影師預覽影像的絕佳方式。因為反光板與五棱鏡是單鏡頭反光取景光學系統的核心組件之一，反光板的存在也決定了卡口的法蘭距。如果直接拆掉反光板和五棱鏡，理論上數字相機也能使用，但是機身上就會有空置的空間;如果重新設計機身空間，那么勢必要把光學系統、對焦系統等重新設計，數字相機的整體系統接近推倒重來，在剛剛進入數字相機時代的2000年，這對于日系單反相機廠商來說是不可能發生的商業決策。

2008年，有利于縮小數字相機體積的4/3系統，進一步舍棄反光板、五棱鏡并縮短法蘭距，更新為Micro 4/3系統，在此基礎上松下發布了DMC-G1無反相機，相較徠卡M8系列數字相機，松下DMC-G1是一臺全電子化的數字相機，配備了電子取景器和反差式自動對焦。2013年，索尼發布全畫幅數字無反相機，正式開始挑戰數字單反相機占據的專業市場。隨著各廠商陸續加入專業相機市場，無反結構的數字相機終于在2018年開始全面普及。

相比之下，數字無反相機至少有四個優勢，最直觀的優勢是輕量化機身，相機輕量化在膠片時代就是非常傳統的技術發展趨勢，攝影在大眾中普及很大程度上也依賴小型相機的推出。但是在135系統的數字相機中，輕量化機身相比成像畫質并不具有更大吸引力，但是當全畫幅數字無反相機推出后，輕量化機身就非常有優勢了，這也是后來各廠商陸續加入的原因之一。連拍速度更快也是數字無反相機主要優勢，在膠片相機時代，膠卷會在一定程度上成為照相機連拍數量的物理限制，但是到了數字相機時代，反光板便成了連拍速度的物理限制。在2010年以前，連拍速度達到10張/秒是專業數字單反相機的“專利”，數字無反相機因為沒有反光板的物理限制，專業機身可以更輕松地實現高速連拍，這便是后來各廠商陸續加入無反相機市場的原因之二。光學鏡頭設計上的進步是第三個原因，因為更短的法蘭距以及可以設計更大口徑的卡口，因此無反相機的光學鏡頭素質可以獲得進一步提升。比如尼康Z卡口采用了55毫米的內徑和16毫米的法蘭距，近乎要榨干鏡頭的光學性能。還有一個重要原因，就是前文所述的攝影/錄像一體化趨勢，無反相機相比單反相機而言確實更適合拍攝視頻。取消反光板結構后，可以在機身內集成防抖系統，同時減輕機身重量，這對于視頻防抖一舉兩得。數字無反相機的自動對焦系統也集成在圖像傳感器上，相比數字單反相機拍攝視頻時兩套可切換的對焦系統，整體拍攝體驗簡便很多。

可以說采用無反結構是照相機電子化過程中，對機身性能的進一步優化。至于全電子化機身與半電子化機身孰優孰劣，只能是攝影師個人的使用偏好，單反相機的光學取景器可以幫助攝影師判斷場景中真實的光影效果，與無反相機電子取景器中的模擬效果有本質上的區別，這一點對部分攝影師是有益的。現在照相機的電子化還有至關重要的一步，就是與網絡連接，雖然目前照相機也提供連接網絡的方式，但是很顯然并未達到如手機、電腦一樣的使用效率。12年間已經從3G進化到5G，不知道在萬物互聯的時代里，照相機技術還會有怎樣的進步。

世界杯攝影大賽婚禮類入圍

《雨點》

Scott Johnson（英國）

器材：富士X-Pro2/XF 56mm

F1.2 R鏡頭

Tips

運動攝像機是為運動愛好者設計的，方便用來記錄運動過程的數字攝影設備，解決普通攝影設備體積與重量過大、功能設計不適用于運動場景等問題。運動攝像機往往體積小巧，具備防摔防水功能，可以拍攝升格慢動作影像，最新款已經開始配備自拍屏幕、視頻直播等功能。作為解決運動攝影的痛點的器材，運動攝像機成為普通照相機功能上的另一種補充。

3作為照相機的手機

從2G時代開始，手機配置攝影鏡頭開始逐漸成為常態，當時手機拍照的機能很有限，移動互聯網也不發達，手機攝影并未形成趨勢。2007年，蘋果發布的iPhone將很多數碼產品的功能集于一身，對攝影產生重要影響的是2008年上線的App Store，攝影類的App可以快速修飾手機拍攝的照片，同時一些圖片社交平臺也開始出現，手機拍攝、修飾、發布，移動互聯網時代的照片分享方式開始形成。同時代的數字相機想與網絡連接還比較麻煩，能夠跟電腦或手機進行聯機拍攝則是當時比較先進的專業功能，自然不如手機分享照片方便。

2010的iPhone 4可以算是一代分水嶺式的產品，在這之后，諾基亞和摩托羅拉為代表的早期智能手機系統開始退出舞臺，而iOS和安卓（Android）系統開始成為主流。手機攝影鏡頭的拍攝質量也越來越受到重視，在集成音樂播放器等數碼產品后，手機準備集成照相機的功能。首當其沖的“受害者”便是家用數字相機（DC），如今手機的圖像傳感器尺寸越做越大，旗艦手機的圖像傳感器早已超越DC，目前還能在二手市場活躍的DC基本成為了vintage的玩物。至于家用攝像機（DV），之前就被集成視頻功能的DC搶占過市場，在手機攝影的時代就更沒有存在感了。

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2/3/4/5

手機想要取代專業相機還是比較困難的，但是站在2020年的角度來看，顯然過去10年中手機作為照相機的努力是非常值得肯定的，同時對專業相機的沖擊也是非常有力的。手機作為照相機所能解決的第一個問題便是與網絡連接，截至2020年專業照相機連接網絡的主流方式還是通過熱點連接手機或電腦，數字相機的系統是各廠商獨立開發的“固件”，與手機的智能操作系統完全不同，對于網絡分享照片的時代，不能與網絡直連無疑是落后的。可能很多攝影師并不認為直連網絡對于專業相機來說有那么必要，這樣的認知建立在目前還不能預測未來技術發展趨勢的前提下，但是技術進步往往出乎意料，電腦和手機與網絡直連就是先例。專業照相機的特征之一便是有很豐富的鏡頭群，以便應對不同的拍攝需求，當手機只有一個定焦鏡頭時，不會有人認為手機可以取代照相機的專業功能，現在的旗艦手機普遍有3個甚至更多鏡頭，涵蓋超廣角、廣角、人像等焦段，甚至還有些特殊鏡頭，實現專業照相機所不具備的功能，比如iPhone 12 Pro系列配備的激光雷達掃描儀。這樣的進步在2010年是不會想到的，所以照相機與網絡直連到底重不重要，恐怕只能等2030年再議。

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目前專業照相機對手機攝影的絕對優勢還是畫質，圖像傳感器的尺寸和性能還是能決定畫質水準，但是手機畫質的進步速度也不容小覷。至少目前通過手機拍攝的照片，與2000年以前使用傻瓜相機拍攝的照片相比，畫質并不差，倒不是因為手機拍攝照片的畫質超越了膠片，而是因為傻瓜相機的鏡頭素質并不出色，但是這并不妨礙傻瓜相機當年成為大眾普及度最高的拍照設備，所以如今手機作為照相機在大眾中如此普及就不足為奇了。另外一個趨勢是計算攝影，這不只是對手機照片畫質提升起到積極作用，在其他方面也對手機攝影技術進步有著至關重要的作用，未來手機照片畫質在計算攝影的加持下，或許不再為人詬病。

手機作為照相機其實非常符合一直以來相機輕量化的趨勢，一部可以隨身攜帶、隨時拍照、隨時分享的攝影設備，成為大眾拍照與拍視頻的首選是必然的。專業照相機不會輕易被淘汰，可以預見的是未來專業設備的主要用戶必定是專業攝影師，照相機作為大眾設備將被手機取代，但是專業設備還是會保有專業市場。

Tips

虛擬現實技術（Vitual Reality）利用電腦模擬產生虛擬環境，用戶可以在其中獲得親身經歷的視覺等感官的模擬，用戶的行為會獲得電腦運算產生的視覺等感官反饋。虛擬現實技術集成了電腦圖形、感官模擬、人工智能等技術。目前虛擬現實技術的體驗還比較“出戲”，設備佩戴體驗與活動空間使其沉浸感難言完美。希望下次出現在大眾視野時，能帶來如游戲《賽博朋克2077》中“超夢”或電影《感官游戲》般的“沉浸一交互一構想”體驗。

光圈年度2016圖書獎

1-9《利比亞糖》

Michael Christopher Brown

器材：IDhone

4航拍無人機與攝影功能的延伸

航拍無人機的大眾化預示了一種攝影技術的發展趨勢，即照相機作為可移動機械的延伸功能。照相機不再固定在攝影師的手中，而是作為功能集成在可移動機械中，延伸攝影觀察的視野范圍。

早在19世紀攝影術發明早期，法國攝影家納達爾（Nadar）就曾在熱氣球上使用照相機拍攝俯瞰城市。兩次世界大戰中，照相機曾作為偵查工具裝備在飛機上，無人機發明后也一直應用在軍事領域。民用級別的無人機在航拍、測繪、農業等領域發揮重要作用，無人機攝影并不是全新發明，但卻在過去幾年間以非常親民的價格成為大眾化的攝影器材。

航拍無人機帶來了攝影體驗的多項改變，畫面與視角變換、主體識別與追蹤、移動軌跡編程等，都是手持照相機拍攝照片和視頻所辦不到的。航拍無人機所能提供的俯瞰視角，帶給大眾一種觀察世界的新視野，在俯瞰視角下，原本城市與自然中很少被關注的細小角落與宏大景觀被發掘出來。航拍無人機配備了主體識別與追蹤技術，這項源于照相機自動對焦的技術，針對航拍無人機自身移動速度與范圍的廣度，進行了適用性拓展。移動軌跡編程可以預設航拍無人機的拍攝路徑，配合主體識別與追蹤技術，航拍無人機在拍攝照片和視頻的過程中，可以完成一系列復雜動作和命令，使用體驗已經相當友好。

如今，一些照相機越來越像機器人，能在地上跑、天上飛，未來10年是否會有水下游的潛艇照相機呢？可以期待一下。

Tips

光場相機是2011年Lytro推出的產品，可以實現先拍照后對焦的功能，但是其特殊的鏡片以及高速運算的性能，限制了圖像傳感器大小與像素畫質，加上售價昂貴，始終無法成為市場內的主流產品，目前已經退出消費市場。

1.《海豹的床》Cristobal Serrano（西班牙）器材：大疆精靈Pnantom 4 Pro Plus

2.《無盡之路》Calin stan卡林·斯坦（羅馬尼亞）