財經專欄節目的畫面語言表達和操作思路

呂雪龍

《生財有道》是中央廣播電視總臺財經節目中心的一檔財經類專題欄目，多年來不斷創新、研發符合大政方針、貼近主題主線、迎合受眾需求、實現收視目標的多系列財經類專題節目。基于優質的節目形式和內容，《生財有道》欄目已經培養和積蓄了龐大的收視群體，形成了很強的社會影響力。

專題節目的制作是以編導為中心，而攝像師則要根據編導的要求和思路去進行拍攝，為其記錄所需畫面。這看似輕松、簡單的工作除了需要攝像師具備必要的過硬技術，還需要具備敏銳的觀察力、靈活的思維、與眾不同的藝術視角，善于組織、調動拍攝場景中的畫面構成要素，進而使拍攝的畫面更具張力和表現力，表達文字內涵，凸顯節目主題，緊抓觀眾視線，助力提升節目的含金量。專題攝影師在實際工作中要有效地施展拍攝技能樹立畫面風格，將電視語言與藝術創作融會貫通，提升二者結合的感染力。

拍攝前

善于溝通，獲取有效的拍攝信息。這里講的溝通包括攝像師與節目編導的溝通、與被采訪對象的溝通。

提前構思。在攝制組奔赴拍攝現場的過程中，攝像師與編導彼此間就選題的已知情況展開交流，探討拍攝內容，確定主題方向。此時，攝影師要根據編導的設想和思路去假設拍攝場景，提示拍攝中可能遇到的問題，并根據這些問題給出供編導參考的備選拍攝方案。雖然這些溝通的內容存在著很大的不確定性，但是這樣的溝通不僅可以很快地將編導和攝像師帶入工作狀態，而且還為接下來的節目拍攝迸發出創作靈感。

開碰頭會。到達當地后在拍攝之前開個“碰頭會”是必不可少的，“碰頭會”上編導和攝影師在介紹完拍攝主題后，要就拍攝計劃、拍攝內容同每一個采訪對象進行有針對性的溝通、交流。在這期間攝影師要根據溝通內容捕捉信息，調整和完善拍攝方案。同時要讓采訪對象了解拍攝中設定的環節，讓編導清楚內容拍攝的可行性。在與采訪對象溝通的過程中，編導探究的是節目內容，而攝像師斟酌的是這些內容運用怎樣的手法才能通過鏡頭完美地展現出來。

前期踩點既是落實溝通內容，又是選擇拍攝場景的必要環節。

踩點，顧名思義就是到實地進一步了解實際情況。攝像師在踩點過程中不僅要根據主題內容確定拍攝場地，提出拍攝要求，還要關注當地的氣候變化，了解當地的風俗習慣、民俗文化。《生財有道》的節目拍攝大多在室外取景完成，天氣的變化不僅會影響拍攝時的光線、色彩、色溫、線條以及畫面是否通透，層次感是否明顯，而且天氣的變化還會牽動拍攝計劃是否進行調整，以避免對整個節目錄制進度的影響。因此攝像師要深知拍攝工作一樣是“靠天吃飯”。

拍攝中

移動機位拍攝。移動機位拍攝在《生財有道》的專題節目錄制中應用最多的是互動采訪環節。攝像師在采用移動機位拍攝互動采訪過程中，首先要確定拍攝場景，既要考慮出鏡記者與采訪對象在場景中的走位、動作、表現，也要考慮畫面中的前景、后景、環境、聲音等元素，做到均衡構圖、美化畫面。在拍攝《生財有道》的沿海行、秋收系列、夏收系列、特產系列節目時，漁港上的交易場景、種植基地的采摘場景、農貿市場里人頭攢動的場景，在這些原生態的場景中進行互動采訪拍攝，畫面中呈現的所有元素是不用刻意擺布的，都是自然的、真實的。只要采訪的內容準確無誤、交互雙方表現到位，對于拍攝效果而言可以起到事半功倍的作用。而在拍攝美食節目時采用移動機位拍攝，攝像師首先要考慮拍攝環境是否合適，其次就需要對鏡頭中的元素進行有目的的布置安排。要做到畫面干凈無多余元素出現，拍攝主體的走位自然、動作隨意，編導設置的各個環節銜接順暢表現充分。

互動采訪采用移動機位拍攝的一個主要原因就是讓畫面更具指向性，增強受眾的帶入感。攝像師在拍攝中要緊跟出鏡記者與采訪對象之間的互動內容，根據內容及時調整拍攝角度、畫面構圖、景別變化。同樣以拍攝美食節目為例，攝像師在拍攝美食制作的過程中，會根據互動內容提供的信息，有節奏地從全景的交待環境到中景的菜品制作前的鋪墊，再根據出鏡記者的提示“食材準備下鍋了”、“這些食材都要下鍋嗎”、“油熱了，什么先下鍋”等來確定從中景到炒鍋特寫的景別變換時機。在烹飪制作過程中，炒鍋內的特寫以及食材翻炒的特寫鏡頭最為抓人眼球，攝像師要盡可能地變換角度和景別，多用大特寫來展現誘人的烹制畫面。在確保特寫鏡頭拍攝充分的情況下，還要隨時調整景別照顧互動雙方交流的內容和畫面，滿足節目中設置的各個環節對鏡頭數量和質量的需求。

移動機位拍攝也叫“上肩”拍攝或游機拍攝，它所具備的機動性和操控性在《生財有道》沿海行的拍攝中展現得淋漓盡致。攝像師運用移動機位拍攝首先要做的就是景別最大化，要通過大景別尋找小細節，再根據細節調整構圖和景別。

在這里必須強調的一點就是拍攝畫面的不可重復性。在拍攝過程中很多精彩的畫面都是瞬間呈現、一閃而過、無法重現的，這就需要攝像師對拍攝畫面要有預見性和判斷的能力。在拍攝時注意力高度集中，要做到隨機應變、眼疾手快，同時還要有耐心有耐力。拍攝一旦開始，拍攝內容所涉及到的各個環節都是一氣呵成，每個環節間隔越小對攝像師的綜合素質要求越高。

固定機位拍攝。相對于移動機位拍攝，固定機位拍攝最大的優勢就是“穩”，多用于拍攝空鏡頭。空鏡頭是專題節目中除同期、現場以外的畫面部分，攝像師要在特定場景中根據編導意圖和主題內容別有用心地拍攝襯托敘事和抒情的畫面，這是攝像師創作思維活動的直接表現。攝像師如何在拍攝過程中盡其所能地展現這一優勢？首先“穩”不是簡單地讓畫面保持在水平位置上，而是攝像師要根據拍攝場景通過尋像器捕捉拍攝主體運動的頓挫緩急，包括運動的速度、節奏，并有預見性地運用推、拉、搖、跟完整地記錄拍攝主體活動全過程的有效畫面。其次，在“穩”的基礎上，要三百六十度尋找拍攝素材，調整拍攝場景，變化拍攝景別。在拍攝《生財有道》生態草原行系列節目時，最能透視出草原文化的便是那達慕大會了，展現民族特色的賽馬、射箭、摔跤是攝像師必須拍攝的重要場景。由于場景大、元素多，攝像師在拍攝空鏡頭時要做到遠取其勢、近取其神。在拍攝套馬活動時，攝像師要抓住被分離烈馬的奔跑軌跡用不停機的方式去記錄在這一過程中馬背民族人馬合一的精湛技能，還要表現套馬過程中緊張、驚險、刺激的氣氛。在拍攝空鏡頭時，攝像師除了要具備較高水準的技術技巧外，一定要具備編輯意識，要根據編導設定的內容以及實際采訪的情況有意識、有針對性地拍攝、創作成組的鏡頭畫面，不僅要為后期編輯提供展現電視語言的有效素材，而且為提升主題內容的可看性添光增彩。

串場環節的拍攝。在拍攝串場時，攝像師要根據編導的要求和所要體現的意境去確定拍攝方式。選擇固定機位拍攝時，攝像師更要對光線、線條、影調、色溫、景別以及畫面的背景選擇、構圖方式等進行整體設計。如果拍攝動態串場，攝像師還要根據串詞內容設定出鏡記者行走的起幅和落幅，要明確先說再動還是先動再說還是保持一致性。在落幅設定方面，落幅是串詞的結束點還是某句串詞的落腳點，這些都要跟編導、出鏡記者一一確認。與此同時還要根據光線、背景元素以及出鏡記者的語速來調整出鏡記者行進的速度、角度、方向。每一次拍攝串場環節，都是看似簡單其實這其中涵蓋了諸多的技術技巧，體現了攝像師的經驗積淀和拍攝風格，展現了攝像師的思想意識和創作水平。

拍攝后

攝像師要有很強的責任心，這不僅體現在每一次拍攝中對畫面、對創作、對藝術的追求上，同樣在節目制作和播出時也會得以體現。由于身處崗位的不同，攝像師結束了當前的拍攝任務進行短暫的休整之后就會投入到下一個選題的拍攝工作中。成熟的攝像師在每次拍攝任務結束后都應密切關注節目的制作進度和排播，應在第一時間觀看節目首播。在觀看過程中，攝像師要從觀眾的視角去感受畫面是否抓人，是否有帶入感、觸動感、新鮮感。同時還要以專業的眼光去評定畫面的信息量是否充分，場景選擇是否豐富，拍攝畫面的銜接是否順暢，景別變化是否流暢，畫面能否恰當地表達節目內涵。除此之外，還要關注畫面中光線的運用、把控是否合理，角度的選擇、方位的確定是否合適，互動采訪時鏡頭移動是否準確、到位等等，這些都是攝像師責任心的體現，也是攝像師積累經驗、提高素養、不斷創新的關鍵所在。

畫面是構成電視語言的重要元素，而這一元素是攝像師盡心竭力創作的成果。作為專題節目的攝像師也正是依靠自身的閱歷、素養和多年的積淀運用不同的創作手法，通過畫面將電視藝術轉化成更接地氣兒的，富有感染力和認同感的，能讓老百姓看得懂、聽得懂、記得住的電視作品。