探析明式家具的美學特征

■孫 遲，鄭 琦 Sun Chi & Zheng Qi

(沈陽建筑大學設計藝術學院，遼寧沈陽 110168）

中國具有悠久的家具歷史，明式家具的發展已有幾百年的歷史，中國明式家具作為一種獨具特色的傳統中式家具，并不單指明朝時期的家具風格，而是因家具發展到明朝時期漸漸開始形成了具有風格獨特的樣式，因此在這個時期發展起來的家具的風格和樣式被大家稱之為明式家具。明式家具在中國甚至整個世界家具的歷史體系中一直聲名遠揚。

1 明式家具

明式家具的材料是指以優質硬木材料為主，廣泛制作于明朝與清朝前期，精致的設計手法和制作工序且具有簡約風格等特點的優質中式傳統家具[1](圖1)。家具在材料的加工，選用和處理上,突出了原有木材的天然木質紋理和原木制肌理，中國明式家具的制作工藝和美學理念為當時世界家具的發展創造了新的藝術標準，直至今天對社會仍然產生了深遠的影響，無論是設計還是制作工藝都可以稱為中國的藝術瑰寶[2]。

2 明式家具的美學內涵

明式家具在選擇材質上，突出了木材天然的材質之美，充分運用了木材本身的顏色和木質紋理，嚴格遵循中國古代傳統“天圓地方”的設計理念，通過直線與曲線的對比與結合表達出來（圖2）。在家具結構的設計上，充分結合了中國傳統明式建筑實木框架的結構，既可以符合建筑功能的使用要求和人體力學平衡的結構，又可以做到堅實穩固，達到即美觀又耐用的理想狀態[3]。家具在總體設計風格上具有典雅質樸、優美大方等特點，形成自己特有的風格，滿足了人們對現代生活的審美趣味，同時在設計或是在制作的過程中，做到了關注家具的造型與結構之美，包括關注對家具細節上的處理。

2.1 明式家具的結構之美

在設計明式家具整體結構的過程中，深受中國建筑學上的明式梁架梁柱結構的影響，橫為梁，豎為架，嚴謹的結構,合理適度的用材，每一個零部件的間隙均采用直接榫卯的方式連接起來。明式家具結合了傳統的梁架與梁柱的結構，在這個基礎上繼承和發展，做到結構簡單、合理且連接牢固的家具樣式組合，家具在結構上的美主要體現在榫卯上（圖3），利用無縫榫卯接合的方式制作而成，在家具整體上不需要使鐵釘，較少的使用漆和膠，做到整體結構堅固完整，這種利用榫卯接合制作家具的方法，早在中國的春秋戰國晚期時，部分皇家匠師就開始了解并使用制作,發展到明代時，工匠師傅們將原有的制作工藝和方法逐漸發展壯大[4]。由于榫具有很多的結構和種類，因此在不同的部位可以運用不同結構的榫來拼合制作，既可以符合整體功能上的要求，又可以達到堅固結實的效果。榫卯完美結合組成的明式家具在日常運輸時方便了安裝和拆卸，還有利于家具在整體修復時不損壞家具的整體木質材料，同時明式家具中所包含的榫卯構件又可以成為家具整體中必不可少的一部分[5]（圖4）。從整體結構上來看，明式家具則更注重制作工藝的技術性與造型美觀性的完美結合，在家具中選擇合理的的位置作為節點，在這些恰如其分的節點處設計榫卯作為連接，可以起到了連接整體的穩固作用，有效地避免了實木材質的一些缺陷，使得家具的整體制作工藝漸漸趨于完美化[6]。

■圖1 明式家具座椅

■圖2 直線與曲線

■圖3 榫卯結構示意圖

■圖4 榫卯結構示意圖

■圖5 黃花梨木家具

■圖6 紫檀木家具

■圖7 鐵梨木家具

■圖8 天然木質紋理

2.2 明式家具的材料之美

材料之美作為民族精神的重要體現，因此明式家具在選擇材料時選擇純天然的木制作為材料，在家具選材上有著漫長的歷史文化積淀和發展的過程，一部分材質隨著環境的變化會不斷產生與其相應的變化。在明式家具的設計和制作中一般不用任何漆和膠，以彰顯家具所蘊含的清新質樸，簡潔大方的自然材質之美，在選擇木制材料時，選用各種黃花梨木（圖5）、楠木、紫檀木（圖6）、榆木、柳木、樟木、鐵梨木（圖7）、胡桃木等優質具有天然紋理的硬木作為家具的原材料[7]。這些材質作為家具材料具有很好的天然原木質感和自然色彩，適合于用來制作硬木家具，同時這種硬木風格的家具不僅表達了堅韌的力度和強度，材質的自然色彩更符合了當代人們遵循回歸自然之美的心態，符合當代對于“師法自然”的審美生活情調。這也是明式家具在整體設計上的材料美（圖8）。

2.3 明式家具的造型之美

明式家具的整體造型沒有多余的裝飾，舒適耐看，物盡其所用，簡潔大方，強調明式家具在形體上，線條流暢，優美，明快，直線與曲線的結合。主要采用整體框架式的設計手法來對結構主體的造型進行裝飾，線條簡潔，結構流暢為家具的主要特點具有較強表現力，優美渾厚的線條富有優雅的文化底蘊，使通體式線條一氣呵成。造型上嵌著雕刻鏤空的裝飾物（圖9），雕刻的形式和種類多種多樣，家具中的雕刻形式主要有方形浮雕、圓雕、透雕以及圓形浮雕與立體透雕完美結合的雕刻形式，作為點綴的裝飾構件通常采用小面積的立體圓雕作為裝飾，而不做過多的鏤刻雕琢。通過各種垂直線與橫斷面之間不同長度的拼接搭配相互組合，形成千變萬化的各種幾何形狀橫斷面，充分體現了鮮明的立體化裝飾的視覺效果。

整體造型上充分表達了強烈的視覺美，椅背的形狀充分遵循人機工程學，做到輪廓和曲線自然流暢。線腳的造型，通過線條的變化和顏色的處理來表現出來。平面與曲面和線與線之間不同程度，比例的色彩搭配相互組合，形成千變萬化的立體幾何形狀。內部造型的對稱也是家具造型之美的一個重要表現方式，通過左右的對稱達到視覺均衡的感受，通過對稱為我們呈現了和諧均衡的感受，利用對稱的方式來表達明式家具中所蘊含的藝術氣息和視覺美感。

2.4 明式家具的裝飾之美

明式家具木材的裝飾工藝崇尚珍貴和自然，因而非常注重這種木材本身的自然紋理，在明式家具的制作過程中，運用各種木材制作的裝飾工藝，充分將這種珍貴的自然木制紋理效果表現得淋漓盡致，盡量避免過多的人工干預。在家具結構和各部件的連接設計上，還設計了天然榫卯結合構造連接技術，使用天然榫卯將手工家具的各個結構部件牢固且緊密接合在一起，整個手工家具卯榫連接工作完成后便儼然成為一件天然的家具藝術品，連接完美，搭配合理，比例清晰協調，尺度適當。在此類的裝飾基礎上，再輔之以各式各樣的紅木家具雕刻、金屬裝飾件等，不僅使它可以成為家具的一個基本具有構成性和裝飾性的要件，又同時它還可以對其本身起到良好的協調整體性和裝飾性的作用。

3 明式家具中的美學思想

3.1“ 天人合一”的美學思想

在明式家具的整體結構上充分展現了天人合一的傳統觀念，其中所表現出來的美就是明式家具的自然整體性之美, 也就是神美兼備的家具造型，結合自然的傳統美學思想和傳統美學理念，通過自然簡潔的美在明式家具的裝飾設計中得以體現，明式家具在材料的選用上，追求與自然相結合，古樸簡雅，對意境方面的追求主要體現在現代文人中天人合一的理念與個性偏好，與融合自然萬物思想做到和諧統一，平衡適宜[8]。

明式家具是大自然美學思想的完美體現，當然也離不開在家具材料的選擇之上，其實在制作家具材質很多選擇都用的是天然實木材質，其中黃花梨為木材首選，色澤溫潤色澤呈現暗黃色和橙色，紋理流暢溫潤自然，木材本身更是散發著淡淡的古木幽香；雞翅木材的紋理如行云流水，表面細膩光滑，在明式家具的木材中，紫檀最為名貴，紫檀木制家具的保存件量比較少。明式家具以自然樸素為美，展現各種木材不同材質的各種自然細膩紋理和絢麗色澤。

3.2 “和諧共生”的設計思想

■圖9 鏤空雕刻

■圖10 圈椅

整體和諧地布局表現了明式家具的謙遜，無論是在整體和諧的局部，還是整個家具局部，都高度地充分契合了古代儒家的造化萬物論和共生論的思想[9]。文人墨客對“和”的和諧思想已經有很多種的解釋，意為完美的和諧，明式家具也就是這種和諧思想的完美綜合詮釋。圈椅是一種由明代交椅發展而形成起來的現代經典明式家用座椅，從明代交椅上面就繼承了交椅一體化的座椅背部和兩側扶手，坐面下方基本上與官帽椅相同，圈椅在明朝非常地深受人們歡迎（圖10），圓弧的圓形椅圈與一個s形的椅背板相互地配合，承托并緊緊包圍著一個人的全部身體及整個手臂，坐在上面會讓人覺得舒適、安逸和平衡，椅腿底部有自然挺拔和棱角，下面的直線和上直線之間形成一種鮮明對比，各自線型的整體特征都能得到鮮明的完美體現，整個椅子的框架采用圓弧狀，使上下兩個部分的造型內在和諧。椅子的整體結構、裝飾圖案等呈現出中軸對稱現象。坐椅的美觀整體，上下身的比例自然平衡，曲直的曲線運用與諧均勻，在強烈對比中絲毫不會感到失去整體秩序[10]。

3.3 “以人為本”的設計理念

“以人為本”是我們在設計和制作家具的過程中應當遵循的理念和原則，堅持以人為本的理念是指合理適宜的設計家具，保證家具滿足人們的日常生活的需要。另一方面是指在設計家具的過程中要以文化為前提，僅僅滿足家具的功能性要求是不被廣大大眾所接受的，最終家具只能倫為裝飾品，缺乏功能性要求。文化對明式家具的影響較大，因此大多數的文人修養，藝術氣息賦予家具設計之中，一種主觀精神的表達。有了文化底蘊的家具設計作品形成了清新秀雅、簡潔大方的樣式風格，在設計中保留了深厚的文人主義修養和內涵。基于文化藝術理念的家具堅持貫穿“以人為本”這一理念作為載體，將受眾群體的人文主義關懷時時刻刻體現出來，滿足了當代人對精神文化的渴求[11]。

4 結語

在明式家具中，造物作為精神的表現形式，但它更加具體，自然界和造物作為精神的廣泛運用者也使它成為了中國傳世家具藝術的瑰寶，它塑造出了謙遜、冷靜和遵守秩序的生活情境和精神氣質。明式家具與整個自然界和造物者的精神融為一體，相得益彰。家具在形式上繼承了中國傳統家具文化的藝術內涵并逐漸發展壯大，不斷推陳出新，兼收并蓄與時俱進, 在設計中剔除了其中大部分復雜的裝飾，是一種傳統化的中式家具裝飾設計在新時期新理念下對中華傳統文化的回歸，它為我們展現了人們對中國傳統家具文化的真誠尊重與深情懷念，是一種傳統與簡約的完美結合。