鷺境

齊欣

春天，草長鶯飛，新枝吐綠；遠處草木重疊，近處蘆葦搖蕩。春，最主要的特征莫過于生機盎然的綠色。在拍攝《喜春風》時，一湖春水，淡出柔軟的波光；而遠處一叢新生的蘆葦，在春風里翩翩起舞，是那樣惹人喜愛，它們依偎在煙波浩渺的水旁，聽水呢喃的情話，一只小白鷺在葦間伸探腦袋，這景象總能給人一些空的幻想……（圖1）

夏季是植被最為繁茂的時候。在視覺上，環境及背景與主體的良好配合會直接影響畫面情感的表達。在拍攝《荷塘憩鷺》時，充分利用了植物環境，更傾向于主體與環境保持詩意的聯系，有了“荷”的元素，就像在講一個故事，從而更加吸引觀者的注意力，豐富畫面場景，提升情感水平（圖2）。

夏水湯湯，菰蒲零亂。在豐雨期，適合表現云水蒼茫的感覺。在拍攝《有緣來相會》時，選擇的是剪影效果，讓鷺在明亮的背景襯托下，變得色調暗淡呈現近乎純黑色，從而產生強烈的影調對比。不僅主體更加突出，還因看不到深色剪影中的任何細節，產生一種神秘感。要避免干擾元素，并讓背景中最亮的區域正確曝光（圖3）。

蕭瑟、寂寥，諸如這些詞匯似乎是秋天的必備。于是，在風中柔弱的蘆葦，成了秋天最好的點綴。人們說它滿懷憂傷，似乎沒有人會問：這脆弱的葦為何從來沒有真正倒下過？從這一頭，到那一頭，安靜地搖擺著，或許葦有一種更符合秋天這個季節的性格，叫做韌性、頑強以及準備直面殘酷的勇氣。如何借助秋葦來拍攝，取決于作者的思維，在拍攝《西風漸蕩氣微寒》時，縱然色調偏冷，心里總還是念著幸福和希望：竹排上小憩的鷺，不帶一丁點的急躁和不安，是對生命的堅守；搖曳的葦，是輕柔的、安逸的，在等待中，定會再次綻放生命的活力（圖4）。

冬季的樹木，因為沒有葉子，會展露奇妙的形狀和錯綜復雜的枝干，更加具有線條美感。著名畫家吳冠中這樣描寫過冬樹：“夏木郁濃，固具郁郁蔥蔥之美，而冬天的樹，赤裸著身軀，更見體態魁梧或綽約多姿之美。” 在拍攝《靜謐之境》時，刻意尋找濃密和有特色的枝干，巧妙地選擇角度，這時取景框中的景物頓時從紀錄風格變為美術風格，呈現出漂亮的圖案和抽象美（圖5）。

霧，大地創造的杰作。冬天的清晨，薄薄的霧氣緩慢流動，像蓬萊仙境，像細水波紋，從無到有，不斷聚集，把寂寥的空間點染得淡雅含蓄，如同仙境一般；再從高到低，從濃到稀，最后回到充滿陽光的世界。不像北方的霧是那樣的稠密，南方的霧少了些許沉重的壓迫，多了一份水乳交融的可愛。在拍攝《最浪漫的事》時，毅然放棄順光、側光，而選擇純逆光。霧氣因反射太陽的光線，產生暖暖的光芒；而此時，深暗的環境及天空背景，尤其是鷺的陰影部分，變成了深藍色。通過色調對比，營造出的是神秘、夢幻甚至幽靈般的氛圍。為了強化霧效，可以將相機貼地拍攝，當然取景、對焦都是不便的（圖6）。

相對于霧氣，霧霾天氣雖然讓人感到討厭，但卻是一個不可多得的拍攝機會。霧霾天會掩蓋那些繁雜的場景元素，讓畫面變得簡潔。同時，背景越遠，影像就越淡，巧妙地利用遠方淡疏的樹木作背景，可以增強畫面的透視感和深度感（圖7）。

冬天過于簡單，一湖枯荷影，寒里日光淡，簡單得甚至有些蒼白。其實，生命的底色又何嘗不是如此。褪去繁華喧囂，越簡單，越豐盈。就如這冬日里，萬物都回歸本色，湖水重歸深沉靜默，鳥兒也散落開來，呈現不動聲色的美麗以及生命里最美的境界——清歡（圖8）。歲寒，有清歡，當人們舍去欲望的捆綁，安靜地聽天地的聲音，聽大自然的聲音，聽自己內心的聲音，便是生命里最有滋味的清歡。

天氣越來越冷，當尋找到藏在湖區濕地里的一抹冬色里的溫情，頓時暖意滲透心房。這時適合采用順光、低調畫面拍攝（圖9）。在早或晚的黃金時段，主體與背景顏色之差帶來的色調感尤其明顯，令人驚嘆。