國內外歌劇院揚聲器布置方式的對比分析

楊志剛

（華東建筑設計研究院有限公司，上海 200070）

歌劇（opera）是將音樂（聲樂與器樂）、文本、詩歌、舞蹈、舞臺美術等融為一體的綜合性藝術，于15世紀末至16世紀初在意大利宮廷中發展起來。一部大型的歌劇作品需要大量的人員和道具，包括多個有實力的歌唱家、合唱隊、指揮和管弦樂隊、舞蹈演員、華麗的服裝、舞臺布景和道具等，演出成本非常高。如果一個著名歌劇院受邀到國外演出，僅道具搬運和人員的差旅費就是一筆不菲的開銷。因此，世界聞名的歌劇院通常都擁有自己的歌劇團，一般很少出去演出。觀眾要欣賞高水平的歌劇，去世界聞名的歌劇院是理想的選擇。

歌劇院（opera house）是用來表演歌劇的劇院建筑，第一個專門建造的公共歌劇院可以追溯到1637年威尼斯的圣卡夏諾劇院（Teatro San Cassiano），隨后便風靡意大利等歐洲國家。現代劇院（theater）在西方指多功能表演場所，可以演出話劇、音樂劇、芭蕾舞和歌劇等。如果一個劇院叫“theater”而不是“opera house”，世界著名歌劇團可能都不愿意到那兒演出，擔心劇院的聲環境難以滿足自然聲演出的標準。有些歌劇院（廳）是文化藝術中心的其中一個廳。

本文所指的國內外歌劇院包括歌劇院（廳）或以演出歌劇為主的大劇院，本文主要探討國內外歌劇院揚聲器的布置方式，并展開對比分析。本文探討的歌劇院揚聲器系指主擴揚聲器，不包括拉聲像揚聲器、返聽揚聲器和效果揚聲器等。

1 國內外著名歌劇院揚聲器的布置方式

劇院采用揚聲器的種類可以分為點聲源揚聲器、線陣列揚聲器和音柱揚聲器。由2～4個揚聲器組成的曲線陣列揚聲器歸為點聲源，如日本新國立歌劇院。國內外著名歌劇院揚聲器的布置方式主要有8種形式（見表1）。

1.1 不設揚聲器

不設揚聲器的歌劇院觀眾廳的音質效果一般都在國際上享有盛名，且擁有一個聞名于世的歌劇團。平時的演出多為自己的歌劇團，只有世界高水平的指揮和歌唱家才會被邀請到其歌劇院演出。音質效果頂級的歌劇院（圖1～圖4）在臺框沒有安裝任何揚聲器（當然也不排除揚聲器安裝巧妙，沒有被發現的可能）。

1.2 不設固定揚聲器，只設置吊點

歐美近代新建的歌劇院，通常也會考慮歌劇的一些配套功能（如舉行歌劇講座、報幕等），因此，會在臺框上部設置揚聲器的吊點，根據表演需要懸掛不同的揚聲器。但是，專業歌劇演出時肯定不會采用揚聲器。如美國溫斯皮爾歌劇院（圖5、圖6），歌劇演出時不掛揚聲器，其它需要擴聲的演出則懸掛2或3組線陣列。再如挪威奧斯陸歌劇院（圖7、圖8），根據不同的演出需要，可以吊掛2個小揚聲器或3組線陣列。

表1 國內外著名歌劇院揚聲器的布置方式

圖1 阿根廷科隆劇院（來源：Miranda Loves Travelling）

圖2 德國德累斯頓森柏歌劇院（來源：Amazon.de）

圖3 意大利米蘭阿拉斯卡拉劇院

圖4 法國巴黎加涅爾歌劇院

圖5 溫斯皮爾歌劇院（來源：Pinterest）

圖6 溫斯皮爾歌劇院（來源：AT&T Performing Arts Center）

圖7 挪威奧斯陸歌劇院（來源：Pinterest）

圖8 挪威奧斯陸歌劇院（來源：Real Travel Adventures）

1.3 設置點聲源揚聲器

專業的歌劇院采用揚聲器，主要是為了實現報幕等人聲的補聲等，所以采用點聲源揚聲器比較適合，如捷克布拉格國家歌劇院、俄羅斯新馬林斯基歌劇院、國家大劇院歌劇廳（中國）、杭州大劇院和福州海峽文化藝術中心歌劇院等（圖9～圖13）。

1.4 設置音柱

有些老的歌劇院希望后期安裝的揚聲器不要對建筑的美觀產生影響，采用音柱就是一個比較好的選擇，如古巴哈瓦那國家歌劇院（圖14）、英國皇家歌劇院（圖15，還增設了點聲源）等。

1.5 設置線陣列揚聲器

由于國內歌劇院演出歌劇比較少（演出成本大、觀眾比較少），其它劇種在歌劇院演出反而比較多，包括既有語言為主的話劇、兒童劇等，也有音樂為主的音樂劇、搖滾樂等，還有各種綜藝演出，采用線陣列揚聲器可以較好地滿足各種演出需求。如重慶大劇院、珠海歌劇院、陜西大劇院歌劇廳、天津大劇院歌劇廳、江蘇大劇院歌劇廳、長沙梅溪湖國際文化中心大劇院等（圖16～圖21）。

圖9 捷克布拉格國家歌劇院（兩側6個黑色揚聲器）

圖10 俄羅斯馬林斯基第二劇院（來源：www.dnk.ru）

圖11 國家大劇院歌劇廳

圖12 杭州大劇院

圖13 福州海峽文化藝術中心歌劇院

圖14 古巴哈瓦那國家歌劇院（兩側2串白色音柱）

圖15 英國皇家歌劇院（來源：James Wilde、K-array）

圖16 重慶大劇院

1.6 設置點聲源和線陣列揚聲器的組合系統

國內歌劇院的主擴系統也有采用點聲源和線陣列揚聲器的組合系統。通常左右聲道采用點聲源揚聲器（或線陣列揚聲器），中央聲道采用線陣列揚聲器（或點聲源揚聲器），如上海大劇院（圖22）和武漢琴臺大劇院（圖23）等。

1.7 設置音柱和線陣列揚聲器兩套系統

國內歌劇院的主擴系統有的也采用音柱和線陣列揚聲器兩套系統。通常音柱固定安裝，采用暗裝的方式；線陣列揚聲器系統多采用明裝的方式。如廣西文化藝術中心歌劇廳（圖24）和余杭大劇院（圖25）等。

1.8 設置點聲源和線陣列揚聲器兩套系統

為了更好地滿足各類演出需求，現在國內許多歌劇院設置點聲源和線陣列揚聲器兩套系統。點聲源揚聲器可以較好實現人聲的還原，而線陣列揚聲器適合大動態的音樂演出（如搖滾樂）。通常點聲源揚聲器系統固定安裝，多采用暗裝的方式；線陣列揚聲器系統采用明裝的方式，有的采用升降方式，有的采用臨時吊裝方式（相當于流動系統）。如廣州大劇院（圖26）、哈爾濱大劇院（圖27）、山東省會大劇院歌劇廳等。

圖17 珠海歌劇院

圖18 陜西大劇院歌劇廳

圖19 天津大劇院歌劇廳

圖21 長沙梅溪湖國際文化中心大劇院

圖22 上海大劇院

圖23 武漢琴臺大劇院

圖24 廣西文化藝術中心歌劇廳

圖25 余杭大劇院

圖26 廣州大劇院

2 影響揚聲器布置方式的要素

一個歌劇院布置揚聲器的方式主要與三個要素有關：（1）歌劇院（場所）的聲學環境是否優良；（2）歌劇院自己歌劇團的演唱實力（演唱者）是否雄厚；（3）是否有足夠數量喜好歌劇的觀眾群（觀眾）。

對于一個頂級的、不設置任何揚聲器的歌劇院，三者缺一不可。歐美的著名歌劇院，不僅僅是一座音質優良的“建筑”，而且也是一個優秀的演出團體（擁有一批保留劇目）。如意大利斯卡拉歌劇院也是世界最著名的文藝團體之一，托斯卡尼尼和里卡多·穆蒂曾是歌劇院的首席指揮和音樂總監，有350多部歌劇由該院首演，如威爾第的《納布科》《奧賽羅》《法爾斯塔夫》、普契尼的《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等，團隊的每個演唱者都是實力雄厚的演唱家。歌劇發源于歐洲，已經有400多年的歷史，歐洲人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。受歐洲文化影響較大的國家（如美國、阿根廷等）也非常喜好歌劇。世界著名的歌劇院都擁有數量龐大的、固定的觀眾群，是歌劇院票房收入的基本保障。

隨著經濟的快速發展，中國建設了一批音質良好的歌劇院（如國家歌劇院、上海大劇院、廣州大劇院等），具備了第一個要素。關于第二要素，國內歌劇院絕大多數沒有固定的駐場歌劇團，多是流動演出。這種情況正在逐漸改善，如國家大劇院特別成立了管弦樂團和合唱團兩個專業駐院演出團體，中央歌劇院（團）在建設自己的歌劇院，上海歌劇院（團）即將擁有自己的大歌劇院。但是，國內歌劇團的整體水平相較世界優秀演出團隊尚有一定差距，雖然國內個別演唱家的演唱水平已經達到世界水平，但是一些演唱水平稍差的演員需要揚聲器進行適當補聲。關于第三要素，中國真正欣賞歌劇的觀眾群相對比較少，直接導致歌劇的票房欠佳。劇院為了生存，只能演出其它劇目，逐漸由一個專業的歌劇院（opera house）變成一個多功能的大劇院（theater）。缺少后兩個要素，中國的歌劇院配置比較多的揚聲器也就成為必然。

圖27 哈爾濱大劇院

圖28 山東省會大劇院歌劇廳耳光柱（一）

圖29 山東省會大劇院歌劇廳耳光柱（二）

圖30 揚聲器透聲測試的實驗室正面

圖31 揚聲器透聲測試的實驗室背面

3 關于揚聲器明裝和暗裝的討論

國內早期的歌劇院采用暗裝方式的比較多，如國家大劇院歌劇廳、上海大劇院、天津大劇院等，主要是覺得揚聲器明裝不美觀。近年來，人們意識到暗裝（多數飾面透聲率不足）或多或少會影響揚聲器的音質，所以，明裝揚聲器逐漸多了起來，如重慶大劇院、珠海歌劇院、陜西大劇院歌劇廳等。

以山東省會大劇院歌劇廳（圖28、圖29）為例，分析暗裝揚聲器的影響。歌劇廳臺口前設計了兩個直徑約2 m的耳光柱，除安裝耳光燈具外，還安裝左、右聲道揚聲器。耳光柱采用鋼結構制作，柱壁面采用刻花不銹鋼鋼板，鋼板透空率37.24%、內側貼織物。測試在山東建筑大學半消聲室進行（測量實景見圖30、圖31），測試揚聲器采用歌劇廳實際安裝的Meyer Sound品牌CQ-1有源揚聲器。該揚聲器為全頻帶揚聲器，工作頻率35 Hz～18 kHz；頻率響應（±4 dB）40 Hz～18 kHz。信號源采用粉紅噪聲，由B&K2250聲學分析儀提供；接收設備為B&K2260多功能精密聲學分析儀。從測試結果（圖32）可以看出：

圖32 揚聲器透聲測試的實驗室數據匯總圖

（1）刻花鋼板對CQ-1揚聲器的聲級有明顯的衰減。和人聽覺響度感相關的“A”聲級與沒有鋼板時相比，在距聲源2 m處，可有3.3 dB(A)衰減量，而在距聲源4 m處，可有4.4 dB(A)衰減量。

（2）刻花鋼板對CQ-1揚聲器各頻譜特性的影響是不同的。低頻影響較小，個別頻率甚至略有提升；高頻衰減比較明顯。

（3）刻花鋼板對CQ-1揚聲器的影響比透聲布大。這主要是鋼板透空率（為37.24%）比較低的緣故。

理論計算及工程經驗表明：揚聲器暗裝時，裝飾層的透空率≥80%對音質的影響比較小。裝飾層的支撐板尺寸要盡量小，尤其不要正對揚聲器的高頻單元。

暗裝揚聲器是為了美觀，但或多或少又會影響揚聲器的音質。因此，明裝音柱是一個不錯的選擇。音柱的體型為窄長條形，放在臺框兩側，只要顏色和臺框接近就不容易被發現（如圖14、圖15）。