淺析電視劇片尾曲《笑瀟嘯》的民族特色

趙 鑫

一、劇情介紹及文化內(nèi)涵

劉家成導(dǎo)演的作品《正陽門下小女人》講述的是改革開放前后三十年，一個家族在中年女性創(chuàng)業(yè)者徐慧真的號召之下不斷改進生活工作方式、在創(chuàng)業(yè)致富奔小康的路上不斷前行的故事，在精神內(nèi)涵上始終貫穿著對于“揚善”的追求，在這部劇中將中國女性的善良無私以及內(nèi)在的精致細膩刻畫得淋漓盡致。

二、歌曲文詞分析

（一）詞采豐富

1、三韻交織

人們通常認知中的“合轍押韻”就是從漢字韻腳以及聲樂角度上定義的，“韻”與“轍”意義相同，十三韻轍也是依據(jù)音節(jié)韻母規(guī)定的，但是現(xiàn)在人們在創(chuàng)作新詩或者歌詞是也會采用《中原新韻》十八韻。《笑瀟嘯》歌詞則采用十八韻中的“高標(biāo)韻”“先天韻”和“寒山韻”三韻交織的形式。歌詞中的“了”押“高標(biāo)韻”并且多處使用對仗，如“日子長了”、“歲月深了”、“天涼了天熱了”、“你來了我去了”使歌詞的音調(diào)悅耳動聽，歌詞更有表現(xiàn)力，“甜”“咸”“辨”押先天韻；“難”“怨”“暖”押寒山韻。這種三韻交織所帶來的聲音上回環(huán)的和諧感，使得歌詞更為優(yōu)美。

2、疊詞點綴

疊詞的合理運用可以巧妙點綴語言整體，使文字描繪的景物情節(jié)不再枯燥，賦予文字全新的生命力。

歌曲《笑瀟嘯》中巧妙地使用疊詞，增加了歌曲的畫面感。“窄窄的”“單單的”“老老的”“沉沉的”“厚厚的”“綠綠的”不僅生動細致的刻畫了“巷子”“影子”“板車”“酒壇”“城墻”“楊柳”的具體特征。

其次，巧妙地使用疊詞可以增加歌詞本身的節(jié)奏感，增強韻律美，尤其是這種押韻的疊詞可以使作品整體呈現(xiàn)一種韻律和諧的感覺。

（二）詞曲與聲韻的結(jié)合

“情感的詮釋很大程度上需要依靠音調(diào)的抑揚頓挫，因此平仄四聲的應(yīng)用要交錯布局，針對不同的故事畫面做出對應(yīng)平仄分配”。《笑瀟嘯》的歌詞總體可以分為AB兩大段。A 段歌詞用敘述性的歌詞描述徐慧真風(fēng)霜雪雨的前半生。A 段歌詞總共分為四句，前兩句敘述性較強，旋律以發(fā)展為主，后兩句歌詞依然保持敘述性，但從和聲和句式上看，過渡和收尾的作用更加明顯。四個句式落音全部為平聲。在音韻中，平聲本就有著高亢綿延、余音不絕的特點，使得句子之間連接得較為自然流暢，同時也將情感平實得表現(xiàn)出來，與敘事的節(jié)奏很好的融合，形成口語化的旋律線條。第一段歌詞中的句式落音“甜”“難”“咸”“咸”均為開口音，聲音開放，與不斷穩(wěn)步前進的旋律相結(jié)合，同時這幾個音在演唱時做漸強處理，形成詞曲與聲韻的結(jié)合。A 段歌詞的第二段中的“怨”“暖”“辨”“辨”四個句式落音全部為仄聲，與第一段形成對比，仄聲鏗鏘有力，慷慨激昂，無形中加快了音樂的節(jié)奏，為B 段歌曲高潮做了鋪墊。

B 段歌詞采用抒情性的歌詞和詠唱式的旋律表達了徐慧真對下半生美好生活的展望。B 段歌詞作為全曲的高潮部分，其句式落音分別為：仄聲、平聲交錯，閉口音和開口音交錯，且每一句都是上下句的方整型結(jié)構(gòu)，使得歌曲聽起來抑揚頓挫、擲地有聲。句式設(shè)計當(dāng)中，一字多音的技巧使歌詞聽起來更加緊湊，此段是整首歌情感宣泄的部分，一字多音為之后的音節(jié)轉(zhuǎn)變做鋪墊，促進上下銜接的協(xié)調(diào)完整性。

三、歌曲民族音樂元素分析

（一）曲藝鼓詞上下句式結(jié)構(gòu)

《笑瀟嘯》在繼承了中國曲藝音調(diào)的韻味同時還吸收了板腔體鼓詞類的上下句旋律結(jié)構(gòu)，歌詞整體分為AB 兩段。A 段是偏向敘述和發(fā)問的語句，從句法上來看多以四小節(jié)為一句。每句的前兩小節(jié)發(fā)問，唱腔上體現(xiàn)為挑腔，后兩小節(jié)回答唱腔為落腔。在歌詞上前兩小節(jié)為事件與回憶的引入和描述，后兩小節(jié)即為相對應(yīng)的人生哲理和生活感慨。相同的這一段的伴奏節(jié)奏也相對舒緩，演唱的音區(qū)也沒有那么高，有著吟唱性的特點，說唱兼?zhèn)洹?/p>

B 段偏向抒情，句法為前三句為四小節(jié)一句，后兩句為八小節(jié)一句。前三句陳列了三組六個情景，不同于上段，這三組采用了生活化的意象，為后邊兩句的抒情奠定了文學(xué)基調(diào)。從唱腔來看，下段抒情性更強拖腔的運用更加頻繁，并且音區(qū)多集中在高處與上段形成對比，抒發(fā)了對美好生活的展望，表現(xiàn)了人民樂觀向上的生活精神。

（二）民族宮調(diào)式

《笑瀟嘯》作為一首帶有說唱色彩的民族聲樂作品，其歌詞兼有敘事性和抒情性的特點。作曲家卞留念為了表現(xiàn)徐慧真經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨和對美好未來的展望，通篇采用了G 宮加清角的六聲調(diào)式。

總體來說全曲可以分為AB 兩部分。A 部分旋律與歌詞的契合程度較高，傾向于對徐慧真前半生的描述。這一部分多以級進下行為主。第一小節(jié)的“長了”和“深了”便采用了G 到C 的跳進式解決進行，體現(xiàn)了感慨和歸屬感。第十八小節(jié)到十九小節(jié)采用B-A-G 的下行進行相比前面，這里嘆息的意味更濃，也很符合歌詞的“苦難”。

B 部分的旋律和歌詞都更加具有抒情性，是對美好生活的向往和憧憬。在這一部分中，上揚式的抒情代替了下行式的嘆息，與前文形成了鮮明的對比，在歌詞上，美好景象的羅列代替了辛酸的敘事，配合旋律使得音樂的色彩轉(zhuǎn)向明亮，在全文形成了先抑后揚的結(jié)構(gòu)，讓人倍感振奮。

（三）突出的閃板起腔

歌曲《笑瀟嘯》作為結(jié)束曲與開頭曲形成了鮮明的對比，旋律悠長，節(jié)奏突出明快，唱腔委婉，三弦和大鼓音調(diào)奠定了北京風(fēng)格明顯的帶有京戲和京韻大鼓的特色。

“閃板”也是伴奏中獨特的一種，下板的時機把握在斷句前后，一句字音落下后拍板，之后繼續(xù)起調(diào)，節(jié)奏上錯落有序。很多地方以“閃板起腔”的方式開始一句，這種唱法會在整句詞當(dāng)中空一拍，半句一板，在節(jié)奏上間斷切分，起眼落眼使整體唱段完整，同時賦予整段故事性和情節(jié)性，對于敘事的把握也更加靈活。同時也表明，曲藝唱腔仍存留著說唱體形式的痕跡。《笑瀟嘯》整首曲子突出的節(jié)奏特點就是閃板起腔的形式，全曲四四拍，“日子長了”按照“強、弱、次強、弱”的特點演唱之外，每一句都是弱起強落，同時休止的地方使用三弦加以隨腔伴奏演唱起來讓人感覺到老北京獨特的晃晃悠悠的感覺。（見譜例1）

譜例1

（四）富有口語化的旋律線條

片尾曲《笑瀟嘯》旋律走向較為簡單，運用五聲調(diào)式的基本音級加變宮進行創(chuàng)作，其旋律圍繞中音區(qū)多以下行級進為主，常有四五度的跳進，并在其中融入六度、七度這樣的大跳，這樣的創(chuàng)作手法所構(gòu)成的起伏有致的旋律線條，仿佛是對于徐慧真人生中所經(jīng)歷的辛酸苦辣甜的描述。旋律中常出現(xiàn)的四度、五度的跳進不僅增加旋律的韻律感同時也與歌詞的語調(diào)相契合呈現(xiàn)一種口語化的線條。如“長”依據(jù)陽平高聲調(diào)的特點，采用五度的上行跳進的旋律音調(diào)。（見譜例2）而“甜”字的音調(diào)與前面的“是”音構(gòu)成純五度的跳進，并按照“甜”的音調(diào)采用前移音的裝飾手段。

譜例2

“你來”、“我去”，旋律采用二度的級進上行，并在中間穿插以四分音符的休止，把這種敘述、感慨意境描繪出來。（見譜例1）

“巷子”、“影子”、“板車”、“酒壇”“楊柳”“城墻”按照語調(diào)先上行后下行的規(guī)律穿插前移音，同時加以休止、音調(diào)左右變換，更加突出正陽門周圍的環(huán)境和特征。（見譜例3）

譜例3

四、歌曲民族演唱特色分析

京韻的唱腔講究字正腔圓，實質(zhì)上就是依字行腔。在演唱過程中要注意呼吸吐字，完整的吐字要包括字頭清晰，字腹飽滿，字尾緊湊，除咬字表達之外還有腔調(diào)起伏等。

1、噴口

京劇中夸張字頭的方法就是噴口，在發(fā)音開始時以氣的形式發(fā)出噴頭，賦予字節(jié)活力和力度。陳俊華在演唱時為了突出強烈的厚重感，在歌詞中的“深”、“長”“真”就用了噴口。“深”“長”兩字鏗鏘有力、清晰結(jié)實，讓人一聽就有一種時間過去了很久的歷史厚重感。

2、拖腔

拖腔在戲曲唱腔當(dāng)中經(jīng)常被應(yīng)用，歌詞完畢之后，不立刻結(jié)束唱腔，延續(xù)之后一段音樂旋律。陳俊華在演唱時在“日子長了”、“是酸是甜”、“分娩苦難”、“真辣真咸”之處都使用了長短不一的拖腔，將電視劇中的恩恩怨怨、人情冷暖淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

3、倚音

倚音是京韻演唱中常用的裝飾音，起到潤飾唱腔和糾正“倒字”的作用。片尾曲《笑瀟嘯》中多次使用前倚音作為裝飾，起到潤腔增強歌曲飽滿度和圓潤感的作用，突出了歌曲的京腔京味兒，如歌曲中的“甜”與主音構(gòu)成了下行三度關(guān)系的前倚音，與本身“甜”字的音調(diào)走向相反，構(gòu)成了A 部分歌詞敘述和發(fā)問的基調(diào)。（見譜例4）

譜例4

歌曲中的“柳”和“天”分別與主音構(gòu)成下行二度關(guān)系的前倚音，形成一種悠揚開闊、樂觀向上的感情基調(diào)。（見譜例5）

譜例5

4、波音

波音，是一種或上或下的變換的快速波動的裝飾音。波音可以使歌曲的旋律更加飽滿細致，具有顆粒性。陳俊華在演唱的過程中多次使用了波音，如“真辣真咸”中的“真”采用了上波音的技法在實際的演唱中應(yīng)該唱“re-mi-re”。（見譜例1）

5、滑音

滑音是在基本音的基礎(chǔ)上或上或下的裝飾唱腔，可以分為上滑音和下滑音。滑音的使用使歌曲增加了京韻風(fēng)味同時增加了歌曲的表現(xiàn)力和感染力。如歌詞中的第一個“真辣真咸”“真假難辨”采用的上滑音，與歌詞本身的音調(diào)走向相反，突出了發(fā)問的特點，而第二個“真辣真咸”“真假難辨”則是采用的下滑音，與歌詞本身聲調(diào)走向相同，這種上滑音和下滑音的使用，突出了歌曲回答的特點，這一問一答突出了歌曲的吟唱性特點，具有說唱音樂的特點。

五、歌曲的民族化特色

（一）伴奏民族化

片尾曲《笑瀟嘯》是一首具有京味風(fēng)格的流行歌曲。歌曲的旋律吸收了說唱音樂和流行音樂的元素，在伴奏吸取了大鼓、弦子、京胡等多種京味元素，體現(xiàn)了鮮明的地方和民族特色。

三弦又稱“弦子”，其音色個性強，音量大，演奏技巧多樣，其中左右手的演奏也有差別，左手運用泛音滑音等技巧，進行細節(jié)部分的演奏，右手雙彈、雙挑、掃、滾等技法的運用使演奏更加富有節(jié)奏感和力量。

從該首片尾曲的伴奏中，我們可以聽出其采用北京三弦為主要的伴奏樂器。樂曲的引子部分以強烈的掃弦開始，曲子中多次使用了二度、三度的上下小幅度的滑音和滾，音調(diào)富有氣魄充滿著濃濃的京味兒。且整體音樂活潑，后十六分音符與密集的八分音符的四度、五度的跳進相互交織，并用彈、挑、掃弦加強節(jié)奏重音，給人一種“大珠小珠落玉盤”的顆粒感，使音樂富有跳動感。

歌曲的副歌部分仍舊以三弦為主，采用唱奏旋律形成對比的基本點伴奏的方法。在譜面中表現(xiàn)為休止以及全音符處。

歌曲的副歌部分在三弦的基礎(chǔ)上加入了京胡，并且采用了唱奏旋律基本一致的隨腔伴奏。京胡形體較小，音色堅實嘹亮，聲音穿透力強。在副歌中，京胡與人聲密切貼合，在節(jié)奏和力度上給予唱腔很好的支撐和補充。

整體來說全曲在為唱腔伴奏時還采取了唱奏旋律基本一致的隨腔伴奏和唱奏旋律形成對比的基本點伴奏方法，同時還加入了人聲幫腔和與樂器伴奏交替形式。總體來說其伴奏形式較為簡樸，音響單純，突出了演唱的主干地位和敘述吟唱的的魅力。

（二）京韻的曲藝行腔

歌曲《笑瀟嘯》在唱腔中的體現(xiàn)了說唱音樂的鮮明特點，歌曲主歌部分在演唱時呈現(xiàn)口語化的特征，旋律多采用語言四聲的夸張表現(xiàn)，多為一字一音，唱腔上呈現(xiàn)似說似唱，唱中有說的特點。且唱腔節(jié)奏活躍，多采用閃板節(jié)奏，四分音符八分音符節(jié)奏與切分符點節(jié)奏交錯，呈現(xiàn)出平和中的轉(zhuǎn)折對比，充分發(fā)揮了語言的表現(xiàn)力。如“真辣真咸”的“辣”在旋律上就是語言四聲的夸張表現(xiàn)，在演唱時陳俊華多次使用了北京的地道語言，再發(fā)音上也頗為講究，如“小酒館”的“館”發(fā)的兒化音，在演唱時就是“館兒”。

結(jié) 語

《笑瀟嘯》是電視劇《正陽門下小女人》的片尾曲，作為一首具有京腔京味兒十足的歌曲，它的歌詞內(nèi)容和情感描述的都是普通北京人的市井生活，非常具有民族化特色。

首先，《笑瀟嘯》的歌詞與電視劇的劇情緊密結(jié)合，結(jié)構(gòu)上采用曲藝上下句結(jié)構(gòu)形式，利用聲韻和詞曲相結(jié)合，突出了樸素的百姓情感；其次，采用中國的民族宮調(diào)式以及口語化的旋律線條，突出了歌曲吟唱的特點；再次，為了突出歌曲的京味兒，其中還運用了三弦、京胡以及曲牌的走向；最后，陳俊華在演唱時采用的京腔京韻的吐字行腔更是增加了歌曲的民族特色和地方特色。■