對歌劇《鐵人三重奏》王進喜藝術(shù)形象的塑造

傅偉林

作為一名青年歌劇演員，我有幸成為黑龍江省歌舞劇院創(chuàng)排的歌劇《鐵人三重奏》中第一代鐵人王進喜的扮演者。雖然演出已經(jīng)過去，但每每想起，我都會思緒飛揚，感慨萬千。

這部原創(chuàng)歌劇是中共黑龍江省委宣傳部、黑龍江省文化和旅游廳“千秋偉業(yè)，百年芳華”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全省優(yōu)秀劇目展演的重點劇目，入選文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點扶持作品“百年百部”創(chuàng)作計劃。首次將大慶油田三代鐵人王進喜、王啟民和李新民同立于戲劇舞臺，首次以歌劇形式塑造三代鐵人嶄新的藝術(shù)形象，講述了他們飽經(jīng)滄桑不變、歷經(jīng)風(fēng)雨彌堅、為祖國獻石油的感人故事，藝術(shù)地闡釋了鐵人精神和大慶精神，填補了舞臺藝術(shù)空白。

歌劇《鐵人三重奏》在敘事模式、人物關(guān)系、情節(jié)構(gòu)建和音樂呈現(xiàn)形式等方面，都不同于其他歌劇，這是由題材的特殊性決定的。現(xiàn)實中的三代鐵人分屬于三個不同的時代，他們在工作和生活中彼此并沒有任何交集，第一代鐵人王進喜病逝時，第三代鐵人李新民才三歲。讓三位處于不同時代的鐵人同時作為歌劇男主人公，創(chuàng)作難度不言而喻。

編劇譚博打破傳統(tǒng)歌劇的正序邏輯，從歷史和現(xiàn)代兩個視角，對三代鐵人的史實進行高度凝練，借鑒器樂演奏三重奏的形式，將三位主人公分段敘述、交叉對比，打造多章回的戲劇情境。三代鐵人的故事以其完整性獨立成章，同時又以均衡的分割、鮮明的個性構(gòu)成整部歌劇的貫通性，互為推進，相得益彰。歌劇結(jié)構(gòu)為上下兩個半場，無場次連接。整部劇基調(diào)昂揚，視野寬廣，內(nèi)容宏大，時間跨度長，情節(jié)跌宕起伏，人物個性鮮明，達到了藝術(shù)真實與歷史真實的統(tǒng)一。

歌劇《鐵人三重奏》是西方正歌劇形式。作曲張海林將第一代鐵人王進喜定為男中音，第二代鐵人王啟民定為抒情男高音，第三代鐵人李新民定為戲劇男高音，來雙重區(qū)分三位主人公的性格與時代特征。全劇音樂充滿激情、豪情、深情和柔情，注重表現(xiàn)人物的精神世界和心靈軌跡，呈現(xiàn)出史詩化的美學(xué)風(fēng)格，具有濃郁的地域特色和非洲異域風(fēng)情。

編劇譚博是黑龍江省藝術(shù)研究院院長、黑龍江省戲劇家協(xié)會副主席，對大慶精神、鐵人精神有深入研究，對三代鐵人的事跡更十分熟悉;作曲張海林曾在大慶工作生活過，創(chuàng)作了大量同類題材的音樂作品，兩位主創(chuàng)為二度創(chuàng)作打下了良好基礎(chǔ)。

藝術(shù)形象的塑造是歌劇表演的重中之重，也是歌劇的最終目的。我始終牢記著我的老師著名歌劇表演藝術(shù)家車英的話：“作為一名藝術(shù)作品的舞臺呈現(xiàn)者，首先要做到自己被藝術(shù)作品所感動。如果感動不了自己，感動觀眾就無從談起。”排演前，我認(rèn)真了解創(chuàng)作背景和這部歌劇的藝術(shù)風(fēng)格特征，理解編劇和作曲的創(chuàng)作意愿，領(lǐng)會作品的現(xiàn)實意義。從戲劇和音樂兩方面，感悟王進喜這個藝術(shù)人物的性格特征、音樂語言的內(nèi)涵等，對其心理活動、性格以及在全劇中的作用和地位進行明確定位。

這部歌劇的上半場，突出表現(xiàn)鐵人王進喜“為國分憂、為民族爭氣”的愛國主義精神和“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”的艱苦奮斗精神。

在鐵人王進喜剛走下火車出場時，我首先通過面部表情和急促的腳步，來表現(xiàn)他參加石油大會戰(zhàn)的欣喜心情。當(dāng)面對運輸設(shè)備短缺、基本生活無著、工作流程混亂、大家有些灰心失落時，我通過漸慢的腳步，將挺胸抬頭變?yōu)閺澭劚常憩F(xiàn)王進喜從欣喜到困惑再到勇敢面對困境的內(nèi)心變化，演唱“這也困難，那也困難，咱國家缺油啊才是最大的困難”的高音部分時，我適當(dāng)放棄一點技術(shù)技巧，在保證音質(zhì)的前提下，融入些許日常生活中的“歇斯底里”，讓人物更生活化。在間奏中，通過形體語匯，將自我安慰上升到激勵戰(zhàn)友。“井沒壓力不出油，人沒壓力輕飄飄。寧愿讓身子受苦，也不讓臉上發(fā)燒。有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”這段詠嘆調(diào)后，王進喜身先士卒，帶領(lǐng)1205鉆井隊的隊友們?nèi)死缈福旓L(fēng)冒雪，將沉重的設(shè)備運向井位。之后的勞動號子將石油工人戰(zhàn)天斗地的大無畏氣魄表現(xiàn)得淋漓盡致。“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖……”無論是排練、合樂還是演出，每到這時，我都會血脈僨張、激情澎湃，仿佛自己置身其中，完全忘記了是在表演。

在演唱王進喜看到首都的汽車背著煤氣包那首詠嘆調(diào)時，我先強調(diào)“自我埋怨”：作為鉆井隊長竟然不知道連北京都缺少油用，自己還在沾沾自喜，把心境的由喜轉(zhuǎn)悲作為演唱的核心動力，配以慢慢蹲下痛哭的形體動作。這首詠嘆調(diào)的高潮部分極具感染力，演唱難度也很大。唱到此處時，我用擦淚后猛然抬頭起身進行助唱，將羞愧化為奮發(fā)圖強，最后表達出“把貧油落后的帽子甩進太平洋”的雄心壯志。在篝火小憩時，王進喜騎著摩托車滿心歡喜地出場，我在演唱中融入了幽默感，使人物更具生活化和感染力。

這部歌劇的下半場，突出表現(xiàn)鐵人王進喜“干工作要經(jīng)得起子孫萬代檢查”“為革命練一身硬功夫、真本事”的科學(xué)求實精神;“甘愿為黨和人民當(dāng)一輩子老黃牛”埋頭苦干的奉獻精神和“寧可少活20年，拼命也要拿下大油田”的忘我拼搏精神。

王進喜的腿被砸傷后，只住兩天院就偷偷回到井場。在他拄拐上場的那段戲，我將鐵人也會不好意思，也會開玩笑，小計謀被識破后也會發(fā)脾氣表演得很生活化，不僅表現(xiàn)了王進喜輕傷不下火線的精神，也拉近了與觀眾的距離。緊接的一首詠敘調(diào)，上半段通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)，從幾個角度闡述了王進喜對技術(shù)精益求精的科學(xué)求實精神。隨著調(diào)式和角度的變換，我在情感和唱法上也隨之變化，表演難度倍增。我以逐字逐句的方式將所對應(yīng)的任務(wù)標(biāo)記明確，把提醒、分配任務(wù)、講述經(jīng)驗、警示自己融在一起，表演很有層次。后半段表達了鐵人對犧牲戰(zhàn)友的緬懷，并激勵自己。我運用高位置的弱聲，增加與講述的距離，從聲音上突出回憶性，唱到“問自己能否跟他們相同”時，回到肯定語氣，適當(dāng)增加重要詞匯的聲音亮度和結(jié)實度，體現(xiàn)出王進喜堅定的理想信念。

在表演王進喜跳泥漿池那場戲時，我從他提前發(fā)現(xiàn)鉆井事故的一句“不對”開始，突出語氣的遞進性，與合唱隊聯(lián)合將氣氛瞬間推向緊張危機。之后，通過連續(xù)的高音，表現(xiàn)出大家從慌亂到鎮(zhèn)定，最后到萬眾一心。在極具感染力和戲劇張力地唱完那句“寧肯少活二十年，拼命也要拿下大油田”后，縱身跳入泥漿池，將全劇推向戲劇高潮，濃墨重彩地表現(xiàn)出鐵人王進喜的忘我拼搏精神。

歌劇是藝術(shù)皇冠上的明珠，創(chuàng)作和呈現(xiàn)難度也是眾多舞臺藝術(shù)之最。這部歌劇的創(chuàng)作排演難度大、時間緊。為了能如期演出，在排演時，刪掉了如王進喜帶領(lǐng)石油工人鑿冰取水的那段戲;刪掉了他能在一公里外聽出地下鉆頭磨損情況的細(xì)節(jié);刪掉了他“多希望干打壘變成新樓房，多希望孩子們走進新學(xué)堂，多希望下班能洗上熱水澡，多希望到國外打井?dāng)[戰(zhàn)場……”那首詠嘆調(diào)，甚至三代鐵人最后的三重唱和結(jié)尾時的大合唱“是一代又一代人的犧牲，匯成了一曲曲壯歌;是一代又一代人的奉獻，累積成今日的中國”也刪掉了，這對于王進喜藝術(shù)形象的塑造，對于整個歌劇的完整性，對鐵人精神的完整呈現(xiàn)，都有較大的影響。特別是對于我這個王進喜的扮演者來說，更是一個遺憾。

習(xí)近平總書記指出：“大慶精神、鐵人精神已經(jīng)成為中華民族偉大精神的重要組成部分，永遠(yuǎn)是激勵中國人民不畏艱難、勇往直前的寶貴精神財富。”三代鐵人不僅是工人階級的楷模，更是民族英雄。衷心希望歌劇《鐵人三重唱》能夠進一步加工提升，繼續(xù)不斷上演，最終打造成經(jīng)久不衰的藝術(shù)精品。

（作者單位：遼寧省歌劇院）

責(zé)任編輯 姜藝藝