新時代出版人的不懈追求

曹周天

面對多元文化與市場競爭的雙重挑戰，對任何一家出版社來說，在時代浪潮中搶占先機，追求精品出版、多出書、出好書的核心價值觀已成為出版業內的共識。如此之目標定位雖然清晰，但究竟如何實現，卻并非易事。近來，筆者拜讀了聶震寧先生撰寫的《出版力：精品出版50講》一書。書中指出：“所謂精品圖書，就是有著一流的內容、一流的編輯、一流的校對、一流的印裝、一流的推廣、一流的評價的標志性圖書。精品圖書應當‘功在當代，利在千秋，傳播得開來，留存得下去。”本書作者在呈現和分析大量編輯出版真實案例的基礎上展開理論分析，全面系統地回答了如何提升出版力、打造精品圖書等理論和實踐問題，得出了不少成體系的經驗總結，對編輯出版工作很有指導意義。在筆者饒有興致地閱讀全書的過程中，一個富有挑戰性的命題始終縈繞心頭，那就是“新時代出版人應當具有一種怎樣的價值追求”。筆者結合書中內容與個人的工作體會，談談對這個命題的認識，愿求教于方家。

一、專業敏感，慧眼識珠

按照作者的理解，所謂出版力，“就是出版好書的能力”。怎樣才能做到“多出書、出好書”，在很大程度上有賴于出版人的眼光。他們一方面要有識別好作品的能力，另一方面也要在選稿過程中注重對優秀作者的發掘和培育。作者在書中曾列舉過不少出版史上佳話予以說明，讀后頗受啟發。比如在第二十一講《沙里淘金做出精品書》中，作者就詳細講述了兩則這樣的案例。一則是當年在商務印書館擔任《小說月報》主編的葉圣陶從一大堆來稿中發現了丁玲的處女作《夢珂》，認為是一篇好作品，決定在頭條位置上發表。當時的丁玲只是一位名不見經傳的文學女青年，作品一經發出，引起文壇的關注。正是因為作為編輯的葉圣陶的慧眼識珠，才成就了丁玲后來的文學事業。另一則是人民文學出版社編輯龍世輝對作家曲波的小說《林海雪原》的指導與修改，并建議作者在小說中增加“小白鴿”白茹這個人物，還將小說原名《林海雪原蕩匪記》改為《林海雪原》，從而提升了全書的格調，使書名顯得大氣且富有詩意。小說出版后，立即引起巨大反響。此外，葉圣陶對巴金的第一部中篇小說《滅亡》、施蟄存的處女作《絹子》、戴望舒的名詩《雨巷》的發表;《生活》周刊主編鄒韜奮對青年作者艾寒松的賞識，《晨報副刊》主編徐志摩對沈從文的發現，《文學季刊》編委巴金對曹禺所著《雷雨》的推崇，等等，這些案例無不生動地詮釋了出版人對作者無微不至的關懷。只有真正做到用賞識的目光去看待作者和作品，才能實現更有效地發掘新人新作，不斷豐富文化出版領域的精神世界。

二、齊心協力，精益求精

出版工作是一項需要多部門通力協作的系統工程，僅憑單干、凸顯個人英雄主義是出版領域的大忌。作者在書中多次用出版實例詮釋了這一道理。比如，在第四十六講和第四十七講《一部超級暢銷書的全程營銷》中，作者用兩講的篇幅詳細地介紹了出版《哈利·波特》的全過程，包括最初搜集到消息來源，陸續經歷了版權引進，裝幀設計，如何防盜版，如何安全印制，用什么特殊材料，舉行什么樣的首發儀式，銷售時將會贈送什么樣的禮品，等等。這些有力舉措促使《哈利·波特》在我國成為一套名副其實的超級暢銷書。另一則是關于《文科知識百萬個為什么》的策劃出版。作者當時在漓江出版社工作，他通過新華書店的業務員了解到，理科知識普及讀物已經不少，市場缺乏的是文科知識普及讀物，于是決定抓緊做文科知識普及讀物并提出“必須以快制勝，決心一年內連組稿帶編輯完成出版計劃”。隨后，出版社組織有關人員到北、上、廣邀約國內一流專家學者組成編寫隊伍。這套大型知識普及讀物，全套共二十二個分冊，1990年2月開始組稿，當年12月出版，首版發行兩萬套，1991年即獲得第五屆中國圖書獎。如此之快節奏地組織編輯與出版工作如果沒有一支有凝聚力的出版隊伍，是無法實現的。應該說，在出版行業，從事“編、印、發”環節的人員，雖然都或多或少了解其他環節的一些工作，但總的說來仍比較陌生。這種狀況很容易造成在實際工作中出現信息不對稱的現象，嚴重時還會出現相互推諉、扯皮的情況。因此，我們需要充分認識到，出版是一項需要統籌全局、協調各方的系統工作，處在出版工作各環節的相關人員，應當努力找準各自的具體定位，齊心協力，共同為多出書、出好書貢獻自己的一分力量。

三、編研相濟，水滴石穿

新時代出版人如果僅僅立足于把書編好，還與成名成家有一定距離，努力成為學者型編輯應當成為每一位出版人的不懈追求。比如，在第四十講《潛心專業成為著名編輯和作家》中，作者介紹了唐浩明的事跡，給我留下深刻印象。時任岳麓書社編輯的唐浩明為了真實感受《曾國藩全集》的深淺，他親自做曾國藩家書的整理校點工作，整理出的曾國藩家書近百萬字并為每封家書寫了提要，又在書后附上名人索引和內容主題索引。在潛心編輯、仔細閱讀校點了曾國藩的一千多封家書之后，唐浩明發現曾國藩的思想見解非同一般，決定不只是做一個伏案看稿、改正錯別字的文字匠，還要開展獨立研究，做一個有學問、有思想的優秀編輯家。他一邊編輯全集，一邊潛心于近代史與曾國藩的研究，用心啃讀曾國藩留下的一千多萬字的原始材料。不久，唐浩明陸續在學術刊物上發表了十多篇研究曾國藩的文章，在史學界產生了良好影響。特別值得一提的是，進入不惑之年后，他決定開始寫長篇歷史小說《曾國藩》，于是上班時間編《曾國藩全集》，其他時間寫小說，每天寫作到凌晨一兩點。為了減輕編輯以外的工作負擔，他還辭去岳麓書社副總編輯的職務。經過三年的焚膏繼晷，終于寫出了百萬字的小說初稿。唐浩明在潛心做編輯之余，還能產生寫作的沖動，業余創作出三部長篇小說，可以稱之為“編學相長、編創相依”。這則案例給我留下深刻印象，對編輯職業如何提高自身的專業素養和學術水平很有啟發意義。本書作者在人民文學出版社任社長時，曾在大會上公開表示：“我希望咱們人民文學出版社編輯隊伍里多出幾位作家和名翻譯家，大家要為此感到高興才對。就像二十世紀八十年代，那時人民文學出版社就有很多名作家、名詩人、名翻譯家，比如嚴文井、樓適夷、韋君宜、牛漢、綠原，等等，五六十年代，甚至還有蕭乾、周作人，他們既是編輯，又是著名作家。”我們體會，在編輯工作中，真正做到“編寫相結合”、“編研相結合”是出版人應當不懈追求的理想境界。“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。唯有腳踏實地，擠時間，下功夫，多操練，勤動筆，才能實現預期的理想效果。

以上所談，是筆者閱讀完全書后，結合自身的工作實際所生發的幾點想法。這些內容，與其說是讀后感，倒不如說是對編輯出版日常工作的反思，而這些都得益于這本書中翔實的案例與接地氣的理論分析。筆者體會，作為出版人，不論是剛入行的新人，還是長期從事出版工作的行家里手，《出版力：精品出版50講》都可以成為工作之余常常翻閱的案頭書。這五十講內容中的每一部分都不長，大部分文章在千字左右。只要花上十到二十分鐘就可以看完一講的內容。這本書的行文語言通俗活潑、生動形象、深入淺出;內容充實、案例豐富、論證合情合理。正如作者在“導語”中所言：“我這本書也不打算重復那些教科書的觀點和論斷，而是從實際案例中找尋實感和經驗。”讓讀者不但知其然，還能知其所以然。我們從事任何一項工作，只有對它有一種發自內心的熱愛和自覺追求，才能把工作做好。若是僅僅把它當作是不得不去完成的硬性任務，那么很難有創造性的成果問世。個人體會，讀者朋友在閱讀這本書時，不妨嘗試將書中所提及的案例及其理論分析與日常工作結合起來，用一種批判的眼光來看待書中所記述的內容，增強情境性體驗的介入，想必定能獲得事半功倍的效果。

在這本書的封底印有這樣一段話：“我們的出版創新有可能是前無古人，也有可能是老歌新唱;有可能是舊瓶裝新酒，也有可能是新瓶裝舊酒;有可能是煥然一新，而更多時候是持續的改進。精品出版許多時候是對出版物生產與傳播的全面的或某種獨特的安排;許多時候卻是沙里淘金、慧眼識珠、捷足先登、突發奇想、點鐵成金。精品出版的關鍵就在于切忌簡單行事。總之，精品出版，一事當前，不要忘記創新;一書在前，記住匠心獨運！”這既是做好精品出版的宣言書，更是指導新時代出版人不懈奮斗的方法論。概括起來，專業敏感、慧眼識珠說的是工作策略;齊心協力、精益求精強調的是團隊合作;編研相濟、水滴石穿講的是自我修煉。這便是我對“新時代出版人應當具有一種怎樣的價值追求”這一命題的回答。