當代中國畫新工筆現象研究

摘要：中國畫新工筆是在寬松的創作環境以及外來文化的影響下而出現的，是工筆繪畫創新創作的體現。本文就當代中國畫新工筆現象進行探析，采用文獻查閱的方法來對新工筆繪畫現象、新工筆繪畫形式進行闡述，并分析新工筆現象的成因，最終發現中國畫新工筆現象的出現是必然的現象。

關鍵詞：中國畫 新工筆現象 繪畫形式

在20世紀初期，工筆畫的創作出現了創新思潮，出現了新工筆的繪畫現象。藝術需要不斷創新，工筆畫家也在不斷追求創新，而新工筆繪畫現象引起了畫家的高度關注。新工筆現象的出現受到多種因素的影響，其并不是偶然出現的，而是中西方文化的碰撞和融合催生出來的。在20世紀，由于中西方文化交流越來越頻繁，中國畫的革新引起了很多畫家的重視，在大量畫家的努力下，工筆繪畫的創新取得了良好的成果，新工筆畫現象就是在這種情況下產生的。

一、新工筆繪畫現象

明清時期，中國和西方國家開始有了貿易往來，一些掌握西洋畫技藝的傳教士隨著商隊來到中國，將西方的造型藝術融入中國畫中，這給當時的中國畫家帶來了一定的影響。到了清代，簡筆文人畫得到了快速發展，工筆和寫意的概念就是這個時期被提出來的。改革開放以后，中國和世界各國的貿易、經濟和文化往來更加頻繁，人們的思想變得非常活躍，充滿了激情，中國畫也融入了現代化的進程，工筆畫的創新非常突出，最終導致新工筆現象的形成。

新工筆繪畫現象具體是指新工筆在發展過程中表現出來的外部的形式。其一，新工筆的“新”體現在藝術觀點上，本身新工筆的出現就受到外來文化的影響，是對傳統的創新，因此，新工筆的繪畫觀念有很大的轉變。新工筆畫家認為如果一幅作品只是重復前人的視覺經驗，那么就很難在藝術史上確定自己的位置，指出作品要提供新的視覺感受或者元素。新工筆畫家在繪畫手法上傾向于象征、隱喻手法的使用，在藝術表現上追求的是形似，注重含蓄、多義和神秘，在用色表現物象時則注重的是個人體驗和真切的感知。在造型觀念上，更加注重主觀的表現。

其二，從題材的范圍來看，魏晉南北朝時期的工筆畫家將繪畫的主題主要鎖定在神話傳說和王宮貴族的生活方面，包括帝王、仕女和梵像等人物。到了宋元時期，工筆畫的主題主要為花鳥禽獸。當代新工筆畫的題材更加廣泛，具有超真實和時尚性等特點，創作者會圍繞身邊的人或者事來創作，人物作品題材主要以青年人的時尚生活為主，通過作品來將青年人的精神世界呈現出來。花鳥作品的視野范圍也更大，除了花鳥之外，還體現在城市靜物、景觀以及單純想象的內容。新工筆畫在主題和題材上都有所突破，會選擇中西融匯的新語言來表現精神世界和情感生活。

其三，從視覺模式上來看，新工筆畫和傳統畫風相比，視覺轉向主要體現在技法和圖式上。從技術的角度來看，畫家更加注重手法的制作性，側重對作品的擬人化和生活化，關注點在主觀意念上，降低了傳統即興式的抒寫性激情，吸收了西方藝術中的幾何造型，對線條有所弱化，能夠表現出鮮明的時代特征。從圖式的角度來看，其更加注重圖像的趣味性，畫面更加滿實，呈現出平面化、光影等樣式，色調上以灰色調為主，能夠給人以更大的想象空間。

二、新工筆繪畫形式

（一）造型分析

新工筆畫的造型打破了傳統造型的模式，從西方藝術中吸收了幾何造型來作為物象造型和畫面結構的基本構成形式，具體的造型是由點、線、面、色彩、質感、空間、動態和個性理念等要素組成，更加注重的是擬人化和生活化，能夠表現出畫家的主觀意念。

新工筆畫的造型追求趣味性，注重對傳統工筆畫特性的創新，從身邊熟悉的事物出發來大膽探索新的造型。新工筆畫的造型還具有主觀性的特點，這是新工筆畫家接受教育的情況導致的，新工筆畫家接受的是現代美術教育，基礎訓練主要為素描，他們都具有非常強的造型功底。新工筆畫認為中國傳統工筆繪畫寫實取得的成就已經非常高，如果再按照這種模式來發展，沒有更大的發展空間，因此在造型上會傾向一些主觀性造型的選擇。很多畫家都具有非常強的寫實能力，但是現階段的攝影技術非常發達，在繪畫上追求科學、精準已經失去了市場，因此，他們更加注重對客觀對象主觀造型的探索。

（二）構圖分析

傳統工筆畫的構圖主要以“之”字形構圖和“S”形構圖為主，而新工筆畫的構圖主要包括特寫式構圖、置換式構圖、滿構圖和中心式構圖，其更加強調個人的設計意味，借鑒了很多的西方現代藝術元素，是從現代人的審美需求來做出的概念。新工筆畫本身就是對傳統工筆畫的創新，而在創新的過程中不得不考慮現代人的需求，要讓其滿足現代人的審美，在構圖上也是一樣。（1）特寫式構圖是指對局部進行處理，更好地呈現局部的特色，引導人們關注局部。我國傳統工筆畫中很少出現這種對局部進行特寫的構圖，在古代的人物肖像中僅僅能看到對頭像的特寫。而新工筆畫的構圖中，特寫式構圖十分常見，比如“香”系列的作品中，主要是選擇人體的局部來展現，主要表現對象是人的身體軀干部分，頭發的表現、側面的表現、后背的表現以及頭像的局部等，將身體的局部放大來進行繪畫，讓整個畫面的構圖非常飽滿。（2）置換式構圖是指在同一張畫中呈現不同來源的圖像，將各個要素組織在一起，體現更加統一的秩序，從而讓整個畫面看起來更加飽滿，使其成為一個整體。這種置換式的構圖法也是受到西方構圖的影響而形成的，將構圖的樣式和傳統的時空觀念打破，能夠增強整個作品的意韻。（3）滿構圖是指構圖體現滿和實的特點，這種構圖方式是來自歐洲文藝復興時期的經典圖式，具體是指選擇一個局部來處理底色，營造出更加時尚的氛圍。我國傳統工筆畫對畫面背景的處理往往會省略，比如會呈現大片的空白。而新工藝的構圖注重局部底色處理，將抽象和具象有效結合，整體上更加寫實，能夠表現出裝飾和平面的意味。（4）中心式構圖是指對兩個及兩個以上的對象的描繪，將主體對象放在靠近中心或者中心位置。

（三）色彩運用

新工筆畫家更加注重工筆畫的品位，因此，通常會使用較多的顏色品類，以灰色調為基準，根據西方繪畫中間色調關系來營造畫面。在對色調進行處理時，更加注重環境色的表現效果。中國傳統的工筆畫對色彩有一套完整、獨特的表現手法和體系，在色彩的表達上更加注重事物本身的固有色，在發展的過程中形成了自己的色彩認識規律，在繪畫時物象具有比較固定的屬性設色，這種固定的色彩不會受到光源和環境色的影響，更加強調的是形式美、表現美和主觀性。而新工筆畫的設色技法更加多樣，借鑒了版畫、水粉、水彩和油畫等色彩的表現技法，更傾向于清淡一路，在繪畫過程中常常會出現原有顏料不容易達到的色彩效果，通過這樣的方式來更好地滿足現代人的審美。

（四）線條運用

線條是畫家傳達情感的重要媒介，新工筆畫中并沒有明顯體現出傳統線條的樣式，有一些作品完全將線條放棄了，將面和面的描繪當成重點，還有部分作品只將線條當成面與面之間的分割界限。但是這并不代表新工筆畫中對線條不夠重視，線條的作用依然不能忽視。傳統工筆畫注重的是骨法用筆，通過豐富的線條變化和疏密組織來將畫面的空間關系表現出來，更好地將特征凸顯出來。而新工筆畫作品會根據畫面的現實需要來將線條弱化，注重用線條來勾勒輪廓，同時體現疏密和美感，用線來體現黑白灰的層次。

（五）肌理運用

肌理是新工筆畫家非常注重的繪畫形式，具體是指畫面筆觸、線條和質地等表現出來的綜合效果，是畫家利用不同的繪畫工具、采用不同的材料通過不同的手法創作并最終呈現出來的抽象的組織紋理，能夠達到特殊的視覺效果。新工筆畫家受到西方繪畫的影響，在繪畫實踐中總結出了撒鹽法、積墨、涂蠟和水破墨等多種特殊的肌理方法，肌理的表現形式非常多樣。

三、新工筆現象的成因

（一）傳統繪畫的影響

新工筆畫是對傳統工筆畫的創新，無論是在肌理、色彩方面，還是在造型、構圖方面，都和傳統工筆畫表現出很大的不同，但是傳統繪畫依然是新工筆畫的重要根基。中國工筆畫有著非常深厚的文化基礎，創新也建立在繼承傳統的基礎之上，和傳統是一脈相承的。新工筆畫的畫面散發的氣息主要還是來源于傳統，表現手法也繼承了傳統的表現方式和技法，比如渲染、勾線等。新工筆畫家在用線上也繼承了傳統工筆中的用線，雖然弱化了線的功能。在創作材質上，新工筆畫也承襲了國畫顏料、墨汁、毛筆、宣紙和絹等。

（二）西方繪畫的影響

新工筆畫的形成是在傳統圖繪方式的基礎上吸收西方藝術的圖像經驗而形成的，將西方的圖像經驗內化，形成了獨特的新工筆。新工筆畫的造型、構圖、色彩觀等都受到西方圖像經驗的影響。以色彩觀為例，新工筆畫在傳統設色的基礎上融入很多的西方繪畫色彩構成因素，吸收和借鑒了油畫、水彩等的色彩表現技法。

（三）社會環境變遷的影響

隨著我國和西方國家的交流越來越頻繁，西方的現代派美術涌入我國，對傳統的工筆畫造成了巨大的沖擊，傳統中國畫的表現樣式、品位和筆墨等都已經不能滿足現代人的審美需求。這使得畫家不斷創新，吸收西方繪畫的元素和繪畫思想，最終促進了新工筆現象的形成。

四、結語

新工筆繪畫和傳統繪畫相比有著不同的繪畫形式，在造型、構圖、色彩、線條和肌理等方面都表現出不同，這也是其被稱之為新工筆的原因。新工筆現象的形成并不是偶然的因素，受到傳統繪畫、西方繪畫以及社會環境變遷等影響，體現出畫家可貴的嘗試性和探索性。在以后的發展過程中，新工筆畫也會不斷吸收新的元素，出現新的面貌。

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（作者簡介：王暢，男，碩士研究生，吉林藝術學院，研究方向：當代工筆形式語言）

（責任編輯 劉冬楊）