雕塑在城市公共環境中的運用研究

王茜

摘 要：城市雕塑屬于環境藝術。不同于只追求自身作品藝術性和完整性的普通雕塑，城市雕塑以雕塑所在城市環境為背景，從時間、空間、文化內涵和藝術形式上與雕塑布局的城市空間環境形成相互聯系的整體與系統。

關鍵詞：城市雕塑;公共藝術;公共環境

基金項目：本文系陜西省教育廳專項科學研究計劃課題“西安公共空間雕塑藝術與‘絲路情結交融研究”（19JK0337）研究成果。

城市雕塑作為公共藝術，其一般建立在城市的公共場所，如道路、橋梁、廣場、車站、碼頭、戲院、公園、綠地、政府機關等處，既可以單獨存在，又可以與建筑物結合在一起。它是城市文化重要的組成部分，能夠反映城市的歷史、文化和社會生活，表達社會的審美理想。

我國雕塑藝術源遠流長，博大精深，但城市雕塑的歷史并不長久，還是一門很年輕的藝術。我國的城市雕塑于中華人民共和國成立初期進入快速發展階段，由梁思成和劉開渠共同主持設計的人民英雄紀念碑的建設成為中國現代城市雕塑史上的重要里程碑。隨著我國改革開放的深入，經濟的持續高速發展，城市建設的步伐也日益加快。目前，城市雕塑處于一個非常好的時期，可以說新時期城市雕塑的建設已經成為構建社會主義和諧社會、繁榮社會主義先進文化不可或缺的一部分。

西安是中國四大古都之一，古絲綢之路的起點，其精神與氣韻中一直蘊藏著開放與包容的精神內涵。在當今，隨著國家“一帶一路”構想的提出，西安國際化和現代化進程的加快，西安城市雕塑必須符合城市建設的發展需求，展現西安的地方特色、歷史文化、城市特點，以凸顯古城風貌、挖掘歷史內涵、彰顯現代城市特色為主要思路，在傳承與創新中繼往開來，在吸收傳統精髓的同時適應新時代的要求，創造出具有中國氣派和時代精神的當代城市雕塑。

城市雕塑屬于環境藝術。不同于只追求自身作品藝術性和完整性的普通雕塑，城市雕塑以雕塑所在城市環境為背景，從時間、空間、文化內涵和藝術形式上與雕塑布局的城市空間環境形成相互聯系的整體與系統。城市環境是包括自然環境在內的其他一切與城市相關的環境及場所，如城市景觀、城市建筑等。一個成功的城市雕塑必定與它所在的城市之間有著諸多聯系，能夠將它所在城市的文化、歷史、社會、人文、藝術等諸多方面體現得淋漓盡致。

優秀的城市雕塑作品應切實與所在城市的自然、歷史、文脈環境相輔相成，將這個城市最具風格和價值的內容作為作品本身所要表達的內涵，實現作品與環境、藝術與眾生的交流與對話。城市雕塑是現代人們社會活動及審美活動中不可缺少的一部分，這種獨特的藝術形式決定了城市雕塑必須滿足城市空間中環境性和公共性的要求。雕塑在前期構思與后期制作的過程中一定要尊重城市歷史，對周邊環境進行系統調研，進而與所處的環境形成相互依存的關系。

一、城市雕塑材料與環境的關系

隨著城市雕塑類別及形式的不斷更新，雕塑藝術家們也在雕塑材料方面努力進行著各種大膽的嘗試。材料和質地是雕塑藝術的載體，不同的雕塑材料有著不同的質地，能夠帶給人們不同的感官感受。雕塑材料的種類繁多，且不同種類的材料具有極強的差異性，能夠使雕塑的造型產生不同的層次感，賦予雕塑不同的性格與靈魂。雕塑材料分為常規材料及現代材料兩種。常規材料包括鋼材、鑄鐵等黑色金屬，銅、鋁、鋅等有色金屬，大理石、花崗石、人造石、木材等非金屬材料。由于雕塑種類的不斷更新，部分藝術家們為了使現代雕塑具有更多創意性的藝術內涵，近年來也嘗試使用現代材料進行雕塑創作，并且將水、電、光、風、聲等一些注重人們感官體驗的新型元素也納入到雕塑材料的行列中來。如西安近幾年建成的各種城市公園中不乏以各種主題命名的城市雕塑，這些新的雕塑作品大部分還是以常規的不銹鋼材料為主，雖然形式新穎，與周邊環境關系結合較好，但難免缺乏特色，容易使人產生審美疲勞，且體現不出該作品真正的內在含義。而少量的采用新型材料設計制作的雕塑作品則能讓人眼前一亮，甚至駐足于此去細細品味作品所帶來的精神愉悅。

二、城市雕塑色彩與環境的關系

任何藝術作品的創作都離不開色彩的渲染，城市雕塑也不例外。城市雕塑在選擇色彩時一定要以城市歷史及未來發展方向作為首要考慮條件。其次，周邊環境的色彩關系也是城市雕塑在選擇色彩時必須考慮的一個重要的方面。因為城市雕塑被包含在環境之中，其色彩與周邊環境是否協調是非常重要的，如果不考慮自身色彩與周邊環境色彩的關系，那整個雕塑作品會與周邊環境會產生諸多的不協調、不和諧之感。在雕塑創作中進行色彩選擇時，首先要對雕塑的創作主題進行深入揣摩，抓住雕塑所要表達的創作內涵。其次要再結合周邊環境的色彩對初步選擇的雕塑色彩進行比對與調和，最終確定既可體現雕塑主題又與周邊環境契合的色彩。例如，西安世園會中名為《玻璃森林》的充滿歐式風情的創意雕塑。《玻璃森林》以意大利千年傳統玻璃工藝，在威尼斯手工制作完成。整個雕塑規模宏大，在白天和夜晚能夠展現不同的色彩，游人可以通過移動目光和位置，體驗玻璃雕塑形態和色彩的千變萬化，如圖1所示。

三、城市雕塑尺度

與環境的關系

城市雕塑被城市所包容并置身于城市環境之中，因此，如何準確地把握好創作尺度是城市雕塑作品與普通雕塑在創作中的不同之處。創作尺度包含兩種不同的意義，第一種尺度指城市雕塑作品的創作主題與內涵必須與所在城市相契合，不能脫離城市環境，要以理性的創作思維在城市環境中進行創新，這種尺度的是否得當關系到創作者是否既能準確表達雕塑主題，又能恰如其分地表現作品在環境中的張力;第二種尺度指雕塑在落地時的尺寸尺度，對這個尺度進行處理的關鍵在于創作過程中創作者對雕塑本身尺寸與周邊環境關系的把控。如果雕塑作品本身尺寸過大，會使在人們觀賞時產生擁堵;如果雕塑作品本身尺寸過小，則會埋沒在偌大的環境中，容易被人忽視。在創作中，城市雕塑作品通常被放置于空曠的環境之中，作品的大小要根據環境空間的大小進行選擇，若所處空間較大則雕塑作品的尺寸可以適量放大，若所處空間較小則雕塑作品的尺寸應適當縮小。例如西安世園會中的沙雕作品，該雕塑坐落在世園會一處較為廣闊且平坦的環境中，周邊沒有其他主體設施和建筑。雕塑作品僅以沙和水為材料，沒有使用任何化學粘合劑，制成各式各樣的人物、動物、山脈造型，組成了一個形式多樣的雕塑群，體現了西安世園會的生態環保理念，而且帶給游客的參與感非常強，是一種全新的公共藝術，如圖2所示。

四、城市雕塑創作形式與環境的關系

城市雕塑是城市的“眼睛”，透過這雙眼睛，人們可以看到這個城市的成長歷程和這座城市的靈魂。隨著雕塑藝術的不斷發展，現代城市雕塑的藝術形式也多種多樣，然而不同的環境對雕塑創作形式與屬性有不同的要求，即便在同樣的環境中，雕塑的形式也應有所不同，要注意創作中雕塑形式和環境的匹配。例如，西安昆明池公園中不同主題、不同形式的雕塑作品在相同環境和不同環境中都較好地展現了自身的藝術特色和創作內涵。一到昆明池公園，在入口處就可看到東西兩側矗立的雕塑，既似警戒的衛士，時刻防范潛在的危險;又如迎賓的門童，在齊聲招呼“昆明池歡迎您”。在南望云漢廣場，漢武大帝群雕無疑是最耀眼的。巨大的戰艦上，龍頭高昂，利爪四張，先聲奪人，氣勢非凡。漢武帝頭戴金冠，雙手拄劍，二目俯視，風起衫揚，睥睨天下。文臣武將隨侍身后，眾星拱月，將相合力，誰與爭鋒，如圖3所示。

自古西安就是各國藝術文化的交流中心，作為現代國際化大都市，要堅持以人為本，注重人與城市公共藝術的交流與溝通。在城市雕塑創作中要注重提高市民參與度，增加市民生活情趣，為市民帶來更多的藝術享受，提高公眾的藝術鑒賞水平。將城市雕塑打造成西安公共領域的開放性文化藝術平臺，為當代政府、社會公眾和藝術家群體之間的對話、交流及合作搭建起橋梁。例如，歷史古跡、公共集散廣場等大環境中的城市雕塑在創作時要考慮觀者與每一件作品的交流與互動，可針對不同類型的雕塑配置多國語言講解裝置，讓各類人群都能深入了解作品的立意，在觀者與作品之間建立一座溝通的橋梁。

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作者單位：

西安翻譯學院藝術學院