長相思，摧心肝

劉姝彤

摘要：古箏獨奏曲《長相思》是作曲家王建民先生讀李白同名詩篇有感而發譜寫而成的，樂曲基于傳統的音樂元素與當代作曲手法結合創作而成，旋律清麗雅致，是一首具有浪漫主義色彩和豪放灑脫意境的現代箏曲作品。樂曲的創作與詩作水乳相融、相得益彰，本文通過對《長相思》的創作背景、藝術特點以及詩意解讀等三個方面進行闡述，借以幫助讀者對樂曲詩意進行解讀。

關鍵詞：古箏? 長相思? 詩意解讀

中圖分類號：J632.32?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）07-0063-03

一、箏曲《長相思》的創作背景

（一）古詩《長相思》創作背景

“長相思”起初源于漢樂府雜曲歌辭中的思婦怨語，現今存有六朝樂府十四首，唐代十七首，宋詞百余首，元明清年間十余首，《長相思》在每個時代都烙下了深刻印記。李白所作的《長相思》，是他辭去長安后回憶過往生活的詩篇，此詩明寫男女之間的相思，實則是李白借以抒發其對政治抱負無法舒展的郁悶無奈之情。李白將詩情畫意隱含于詩詞當中，豪放瀟灑的氣概中兼具內斂含蓄。此詩云：“長相思，在長安。絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，美人如花隔云端。上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝”。

（二）作曲家簡介

王建民，中國現代聞名的作曲家，音樂教育家，作品涵蓋了歌曲、器樂曲、舞蹈音樂、協奏曲、室內樂、交響曲等各類音樂體裁。王建民的作品有著獨有的創造性思維，因此他的作品普遍具有一定的代表性及開拓性。王建民曾說：“中國作品，尤其是民族器樂作品，理所當然應該用中國的民族音樂素材來創作。民族性是一個必不可少的前提。至于這幾年，我的部分作品能受到一定的歡迎，原因之一是有較強的可聽性。所謂‘可聽性，我想主要是指旋律的優美以及動聽程度。為民族器樂、特別是獨奏樂器創作，我認為最重要的手段仍然是好的主題及旋律。因此，我覺得技法固然重要，但不能忽視‘可聽性”。

（三）箏曲《長相思》創作背景

古箏獨奏曲《長相思》是王建民先生早期的箏曲作品，是王建民先生在深刻理解李白的《長相思·其一》的文化意蘊及其思想感情的基礎上于1991年創作完成的，同年12月該作品獲得了江蘇省第二屆音樂舞蹈節器樂獨奏曲作曲一等獎。樂曲《長相思》將古曲《春江花月夜》的音樂想法與陜西地方音樂特征相融合，還原重現了李白離開長安時的依依不舍之情和對親人纏綿凄惻的相思之情，也深刻體現了詩人滿腔抱負與文采無處施展的悲痛之情。樂曲用現代音樂藝術來體現盛唐偉時期浪漫主義詩人李白在詩詞中表現出來的寬廣的胸懷，更刻畫了詩人清高孑立、特立獨行的豪邁之情。古箏曲《長相思》不僅傳遞出詩人的理念，還間接暗示了大唐期間的政治風彩?！堕L相思》集音樂與詩歌的共同特點，具有一定的可聽性和審美性，樂曲一經問世便廣為流傳，此曲既保存了古箏的傳統蘊意，也顯示了現代箏樂的風彩，成為了現代箏曲中獨具代表的經典之作。

二、箏曲《長相思》的藝術特征

（一）箏曲《長相思》的定弦特點

樂曲《長相思》定弦為1=F，樂曲采用了非常規的八度交替重復定弦排列，使得多個不同主音宮系統之間可以進行轉換，樂曲的調式調性橫向起伏并在迂回展開中不斷變化。這一創新手法不僅解決了古箏演奏時不便校音轉調的難題，還為樂曲增添了色彩性和表現力。王建民對古箏定弦的創新改進使得這首樂曲可以靈活自如地在兩個宮調系統中平穩切換不露痕跡，這也體現了王建民先生對中國傳統音樂的了解和曲調特征的把握。

（二）箏曲《長相思》的曲式結構

古箏獨奏曲《長相思》是“復三部”的曲式結構，除引子和尾聲，全曲由A-B-A三個部分組成。樂曲由五個部分組成：“引子”“慢板”“小快板”“廣板”“尾聲”。

引子部分是一個散板，自由地，情緒飽滿，力度變化較大，是在D羽調式建立而成的。樂曲開篇運用了古曲《春江花月夜》的音樂表現手法，具有先聲奪人的戲劇效果。引子的尾聲以上滑音加顫音結束，音韻悠長古樸典雅，似是古琴之音悠悠引出主題，憂傷彷徨的音樂形象逐漸清晰。結尾以泛音技法漸慢處理，旋律猶如從戰場上的刀光劍影到歸于平靜，空洞悠長引人深思。

A樂部是慢板，憂傷地，是一個單二部曲式，建立在D羽調式上。慢板段落分成三個層次，第一部分帶有訴說感，為全曲的音樂主題和基調做鋪墊，獨創性的琴碼左側刮奏娓娓道出詩人李白離開長安時的失意與惆悵，令聽眾耳目一新。第二部分右手單手連續泛音配合左手的主音屬音，旋律清晰明快。第三部分到達高潮，速度力度有了大幅度提升，聽覺上完整統一層次分明，旋律清新淡雅。

B樂部是快板部分，慢起漸快，情緒激動，演奏鏗鏘有力。由初始的F宮系統D羽調式轉至? B宮系統的F羽，旋律色彩鮮明，與慢板的靜謐形成鮮明對比，雙手和聲配合層次疊加、層層遞進。

A樂部是對A樂部的變化再現，廣板，激動地，建立在? B宮調式上，經歷過快板部分的激動緊張，情緒漸漸平靜歸于平淡。這段變化再現了慢板的主旋律，思緒逐漸被拉回現實，詩人將對長安的思念沉睡于夢境，表明了人生理想的遠大與殘酷現實之間的強烈反差，音樂中的積極情緒也表明詩人將會重振旗鼓，繼續堅定理想信念。

（三）箏曲《長相思》的音樂元素

樂曲《長相思》開篇運用了古曲《春江花月夜》的音樂元素，由淺入深引人入勝，傳統意蘊裊裊古音，后糅合了長安所在地陜西的地方特色音樂曲調，層次分明但又不失整體性，意蘊悠長，詩人憂傷迷惘的人物形象漸漸清晰。樂曲營造出強烈的戲劇性氛圍，表現了古箏古香古色的音韻，同時人物形象浮現于眼前，展現了古箏獨有的韻味。

王建民的古箏作品創作中，特別注重可聽性和創作性之間的平衡，強調“可聽性”與“創作性”并存。因此在樂曲《長相思》中，王建民使用了傳統音樂素材，并將西方音樂糅合進傳統音樂中曲，使得樂曲既具有“可聽性”，又不失“創作性”的創作技法和結構布局，不僅保留了古箏原有的獨特韻味，又結合自己的創作理念，將西方的作曲技術理論運用于古箏演奏中，為箏曲的演奏聽覺效果帶來新鮮感，完美地體現出了王建民“雅俗共賞，中西合璧” 的作曲思想。

（四）箏曲《長相思》的演奏技巧

《長相思》是一首演奏難度較大、技巧繁多、意蘊悠長的一首樂曲，樂曲中運用了一些具有創新性的演奏技巧，例如單手泛音、反琶音等等?，F代箏曲中，《長相思》所涵蓋的技巧具有代表性，而不同的技巧有著不同的表現方式，因此研究樂曲《長相思》中的難度技巧對于了解和演奏這首曲子有著重要的意義。

在《長相思》之前的大部分作品均是運用雙手演奏泛音，而在此曲中的慢板部分作曲家創新性運用了單手泛音技巧，右手泛音配合左手的副旋律部分，相互呼應，一實一虛，虛實結合，達到了雙箏的音響效果。朦朧的泛音更使得詩人內心的迷惘與憂思無處躲避。

琴碼左側刮奏在當代箏曲中并不多見，此曲中的慢板部分出現了琴碼左側刮奏，右手主旋律娓娓道來，左手刮奏固定強調樂思，相互配合，左手的刮奏在琴碼左側雖無音調，但卻極好的體現出詩人心頭涌上的陣陣憂思，渲染了詩人如秋風瑟瑟般的惆悵之情。

搖指是古箏技法中極為重要的技巧之一，它使得古箏這種彈撥樂器可以將點狀的音連成一條線，彌補了其沒有線性表達的遺憾。樂曲《長相思》的搖指技巧集中出現在慢板和廣板的結尾段落中，搖指結合了滑音的使用，使音樂聲入人心，如李白詩中“摧心肝”“流淚泉”的意象。

滑音集中出現在樂曲A樂部的第二段和第四段以及B樂部的小快板中。連續的上滑音、使得旋律顯得溫婉纏綿，更體現出作者情緒上的糾結以及內心千回百轉的凄涼之苦，在高音區長音上的上滑音更將詩中“思欲絕”“摧心肝”般的想念之苦表達得淋漓盡致?；魧⑶楦袖秩镜昧芾毂M致，聞者悲傷如歌如泣，使聽者無不為之遺憾。

三、箏曲《長相思》的詩意解讀

古詩《長相思》開篇由兩個三言句“長相思，在長安”拉開帷幕，訴說了詩人想念的人遠在長安，而詩人獨自淪落在異地的心酸，憂傷的情感基調漸漸清晰明朗，淡淡的相思娓娓道來。箏曲中也有異曲同工之妙，引子部分由連續的兩個排比樂句進行銜接，快速有力的三連音和左手三和弦的反復交替出現奠定了猶如戰爭場上鼓聲陣陣般的音樂背景，纏綿悱惻搖指和朦朧空靈泛音結合，引出詩人淡淡的憂思。左手的低音聲聲入耳，敲擊心靈，鐘磬之聲飄然而至，大唐的莊嚴繁華仿佛就在眼前，詩人對大唐的渴望初見端倪，這段緩緩地敘述了“長相思，在長安”的故事背景。

“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，這句詩借用絡緯、金井闌、微霜、寒簟等景物來抒發詩人此時內心的寂寥和獨自一人的孤苦寂寥的氛圍。樂曲《長相思》為復三部曲式，其A樂部右手主旋律憂傷淡雅，左手琴碼左側刮奏營造出悲涼孤獨的氛圍，像一陣蕭索寂寥的秋風襲來。正如詩中描寫秋日的絡緯和微霜沁得潭色寒那樣，如同詩人喃喃自語向聽眾娓娓道來。

“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，抒發了詩人長夜獨自面對孤燈，思念如燈影的哀哀斷腸的感嘆。B樂部中搖指和滑音的配合將情緒達到高潮，好似詩中“思欲絕”般的情感顯露，纏綿悱惻的音律突出有志不達的無奈。

“美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”，這句詩采取了“之”字的句式變換，構成了一個七言詩，表現出詩人的思緒飄飄然到了一個不同于過去的地方，抒發出與美人相隔甚遠的感嘆。“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，這句詩更進一步地訴說了天南海北之遙遠，夢魂受阻，難難難，更將相思之情抒發得淋漓盡致，內心的情愫得不到解脫，惆帳與無可奈和的心情不得釋放。A'樂部再現A樂部的主題素材，用雙手泛音表現思念如影的情緒。樂思變化再現，節奏的豐富和按滑音的纏綿不絕都說明了詩人無法安心的輾轉反側。

古詩結尾是一個三言句，“長相思，催心肝”，情緒達到了更高的一層，詩人難掩悲痛，痛苦仿佛已經達到了極致。萬千愁緒涌上，痛苦悲傷掩面而泣，思念之情無限深長。古詩《長相思》從起興而出的悲傷基調，到借景抒情勾起詩人陣陣秋思，發展到對天長路遠的無奈，天地相隔如此遙不可及，夢魂無望、關山欲度卻又是困難險阻，詩人的愁緒無法排解，進而引出了摧心肝般的痛苦。樂句和詩句是極為相似的，就比如詩句的描述方式是由鋪陳轉而描述景物，再由詩人本人和天長路遠的推進，將“摧心肝”的斷腸之情表露無疑，樂曲是由帶有戰爭性的引子開始，通過搖指、按滑琶音、刮奏等技巧逐漸將音樂推向高潮，體現了音樂內在張力和豐富的音樂情感，由靜轉動的表現手法，使詩句中的“思欲絕”“摧心肝”的情緒表達的準確清晰。

四、結語

《長相思》是作曲家王建民先生讀李白同名詩篇有感而發譜寫而成的古箏獨奏曲，王建民先生有意識地將中國傳統音樂與現代演奏技巧結合起來，結合自身對李白《長相思》的深刻了解，喻詩于樂，詩樂結合，用音樂的語言解讀古典的文學詩篇，創作出一曲具有強烈浪漫主義風格又兼備現代音樂特點的古箏獨奏曲。古箏曲《長相思》基于李白詩篇創作而成，樂句與詩句極為貼近，水乳相融，將詩句與樂曲相比較分析，便可窺探到李白清高孑立之身姿和王建民創作的玲瓏之心?！堕L相思》不僅是一首簡單的樂曲或普通的詩詞，更是作曲家與詩人精神的傳遞和情緒的分享。

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