運(yùn)籌帷幄，決勝千里：作品的結(jié)構(gòu)不僅是一種形式更是一種表達(dá)

潘明 蘇琳 吳帆

導(dǎo)語(yǔ)：

以故事情節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)的類型文學(xué)作品，結(jié)構(gòu)的重要性自然不言而喻。好的作品結(jié)構(gòu)，可以讓作品的故事更加精彩，可以讓主題思想更加深刻，可以更加豐滿的塑造人物，甚至可以掩蓋語(yǔ)言上的一些短板。結(jié)構(gòu)對(duì)于作品而言，就如同跳水比賽中的難度系數(shù)一般，使優(yōu)秀的方面更加突出，也能彌補(bǔ)一些缺點(diǎn)所帶來(lái)的負(fù)面影響，可以說(shuō)作品的完成度正與其結(jié)構(gòu)成正相關(guān)。

以類型文學(xué)編輯的角度而言，如果說(shuō)開(kāi)篇是編輯淘汰作品的第一標(biāo)準(zhǔn)的話，那么采用作品的第一標(biāo)準(zhǔn)便是作品結(jié)構(gòu)了。這個(gè)道理其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)轭愋臀膶W(xué)并不十分追求立意的深度，重要的是其故事性和創(chuàng)意性，這些要素反映在作品本身，就是特別體現(xiàn)在其內(nèi)在結(jié)構(gòu)上了。如何勾連故事情節(jié)，如何處理情節(jié)、人物、環(huán)境之間的關(guān)系，這些都是作品結(jié)構(gòu)要處理的問(wèn)題。

所以，當(dāng)你覺(jué)得自己的作品總是不溫不火，但人物、情節(jié)、環(huán)境都下過(guò)苦工，問(wèn)題便很可能出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)之中了，結(jié)構(gòu)作為融匯各個(gè)要素的框架，能使小說(shuō)的各個(gè)要素起到1加1大于2的效果，各有甚者，一些獨(dú)特的結(jié)構(gòu)甚至超脫了框架的形式，成為內(nèi)容的一種獨(dú)特表達(dá)，使得小說(shuō)內(nèi)容結(jié)構(gòu)高度統(tǒng)一，不僅使小說(shuō)在閱讀體驗(yàn)上有極佳表現(xiàn)，更是在文學(xué)性上達(dá)到一定高度。

一、明晰概念

首先來(lái)弄清楚一些概念性的問(wèn)題。什么是小說(shuō)結(jié)構(gòu)，依照學(xué)術(shù)性的說(shuō)法，小說(shuō)結(jié)構(gòu)是小說(shuō)作品的形式要素，是指小說(shuō)各部分之間的內(nèi)部組織構(gòu)造和外在表現(xiàn)形態(tài)。作家運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，把一系列生活材料、人物、事件分輕重主次合理而勻稱的加以組織和安排的過(guò)程，包括小說(shuō)作品情節(jié)的處理、人物的配備、環(huán)境的安排以及整體的布置等。用通俗來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)小說(shuō)內(nèi)容是“寫什么”，小說(shuō)結(jié)構(gòu)便是“怎么寫”，簡(jiǎn)而言之，小說(shuō)結(jié)構(gòu)便是各個(gè)內(nèi)容元素之間的關(guān)系。

依據(jù)這個(gè)概念，我們可以將小說(shuō)分成很多不同的結(jié)構(gòu)：

比如最常見(jiàn)的線性結(jié)構(gòu)，各個(gè)情節(jié)組成部分按時(shí)間的自然順序、事件的因果關(guān)系順序連接起來(lái)，呈線狀延展，由始而終，由頭至尾，由開(kāi)端到結(jié)局，一步步向前發(fā)展，雖然有時(shí)使用倒敘、插敘和補(bǔ)敘，但并不改變整個(gè)情節(jié)的線式格局。線性有可以分為單線和復(fù)線，分別對(duì)應(yīng)的是單線索小說(shuō)和復(fù)線小說(shuō)，這種結(jié)構(gòu)便是類型文學(xué)中最為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)模式。

其次，便是網(wǎng)狀小說(shuō)。以人物的心靈為中心點(diǎn)，以人物的意識(shí)、心理活動(dòng)為輻射線構(gòu)成情節(jié)，其結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般，就是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。這是西方意識(shí)流小說(shuō)所采用的基本情節(jié)結(jié)構(gòu)形式，我國(guó)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作中被稱為“心理小說(shuō)”的作品也采用這種形式。因?yàn)槠渲饔^性強(qiáng)，能反應(yīng)內(nèi)心情感波動(dòng)，這種結(jié)構(gòu)模式適合大段內(nèi)心獨(dú)白、主觀抒情部分。

最后，還有一些比較先鋒的結(jié)構(gòu)模式，比如著重環(huán)境要素的畫面結(jié)構(gòu)，并不以情節(jié)、故事為主旨，強(qiáng)調(diào)景物和環(huán)境，例如沈從文的《邊城》、廢名《竹林故事》等。其他還有象征結(jié)構(gòu)、寫實(shí)結(jié)構(gòu)，這些大多是先鋒文學(xué)家對(duì)于文學(xué)形式的前沿探索，對(duì)于我們類型文學(xué)的創(chuàng)作而言，距離有些遠(yuǎn)了，但是在某些章節(jié)借鑒一番，也是頗有新意，但是切記不能照搬，否則會(huì)造成嚴(yán)重的閱讀障礙。

二、起承轉(zhuǎn)合

當(dāng)然，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)肯定不只有這么幾種，小說(shuō)結(jié)構(gòu)就像建筑物一樣，根據(jù)材料不同可以分為鋼筋結(jié)構(gòu)、磚瓦結(jié)構(gòu)，依據(jù)用途不同，可以分為商用、民用。小說(shuō)結(jié)構(gòu)依據(jù)側(cè)重點(diǎn)不同，也可以分為很多種模式，這里便只說(shuō)說(shuō)在類型文學(xué)中應(yīng)用最為廣泛的結(jié)構(gòu)模式，這便是開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局的起承轉(zhuǎn)合模式。

起承轉(zhuǎn)合最早見(jiàn)于清朝文學(xué)評(píng)論家金圣嘆的《西廂記續(xù)法》，而且這種模式很有可能出自明清盛行的八股文體制。八股文，就是指文章的八個(gè)部分，文體有固定格式：由破題、承題、起講、入題、起股、中股、后股、束股八部分組成，大體上暗合起承轉(zhuǎn)合的模式。有同學(xué)就問(wèn)了，難道我們類型文學(xué)的創(chuàng)作還要學(xué)習(xí)八股文不成？

其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題非常好，在我們學(xué)習(xí)“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)模式之前，必須要開(kāi)宗明義：正所謂文無(wú)定法，我們學(xué)習(xí)優(yōu)秀的范式，千萬(wàn)不能死搬硬套，我們要學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)其中的緣由，知其然更要知其所以然。就像武俠小說(shuō)中，各個(gè)少俠學(xué)習(xí)的招式一般，一定要融會(huì)貫通，學(xué)習(xí)定式便是為了有朝一日能夠超越定式，創(chuàng)造出自己的范式。再說(shuō)回來(lái)，八股文的局限性主要還是其內(nèi)容禁錮和形式呆板綜合造成的，起承轉(zhuǎn)合完美再現(xiàn)了故事發(fā)展的各個(gè)階段，符合人類認(rèn)知習(xí)慣，同時(shí)將故事情節(jié)的跌宕起伏最大化地表現(xiàn)出來(lái)，抓住了類型文學(xué)的關(guān)鍵，在故事創(chuàng)作領(lǐng)域可以說(shuō)是一種經(jīng)典模式。

1.開(kāi)端（起）

上一期我們講過(guò)故事創(chuàng)作的開(kāi)篇，當(dāng)然就類型文學(xué)而言，開(kāi)篇和開(kāi)端有很大一部分上是重合的，比如之前講的前傳結(jié)構(gòu)，開(kāi)篇就是開(kāi)端。但嚴(yán)格意義上講，開(kāi)端≠開(kāi)篇，就像我們之前講的矛盾前置結(jié)構(gòu)，這種開(kāi)端就不在開(kāi)篇了。開(kāi)端是時(shí)間線性概念，是故事發(fā)展過(guò)程中的原初，開(kāi)篇?jiǎng)t更為簡(jiǎn)單，就是文章開(kāi)始的部分。

那么，作為故事的開(kāi)端，我們必須有哪些要素要留意呢？

首先，開(kāi)端要營(yíng)造故事氣氛，完善各種世界觀的設(shè)定。從起承轉(zhuǎn)合的總體結(jié)構(gòu)而言，故事的開(kāi)端要明快，因?yàn)榇蟛糠智闆r下，故事起初，開(kāi)端所給出的信息并不多，為了避免行文過(guò)于空洞，所以作者要做的便是營(yíng)造出故事的氣氛。

世界觀的設(shè)定也是很重要的，起承轉(zhuǎn)合之中只有起始的開(kāi)端部分才適合進(jìn)行世界觀的說(shuō)明。有的同學(xué)或許會(huì)問(wèn)了，我在發(fā)展的承接部分或者轉(zhuǎn)折的高潮部分再展開(kāi)世界觀可以嗎？答案是否定的，如同數(shù)學(xué)題中的題干，開(kāi)端要給出已知條件，要明確是幾何還是代數(shù)，讀者根據(jù)不同的類型，做好不同的閱讀期待。在故事發(fā)展過(guò)程中再增加世界觀，就好像你數(shù)學(xué)題做了一半老師告訴你要新加數(shù)學(xué)條件，這會(huì)造成很大的閱讀障礙。不僅如此，讀者在閱讀過(guò)程中猜測(cè)故事走向也是一件很有閱讀愉悅的事情，突然增加世界觀，會(huì)加劇讀者和作者之間信息不對(duì)等的情況，因而會(huì)極大挫敗這種樂(lè)趣。有且只有一些特殊條件下可以在其他結(jié)構(gòu)部分增加世界觀設(shè)定，那便是在開(kāi)端和發(fā)展中就有伏筆，而且這種世界觀與其說(shuō)是新的設(shè)定，倒不如說(shuō)是從故事情節(jié)發(fā)展中所推測(cè)出的結(jié)果。

我們以去年熱播的《慶余年》為例，范閑在京城如魚(yú)得水，在各方勢(shì)力之中左右逢源，因而推出其母親在過(guò)往開(kāi)端時(shí)的各種設(shè)定，這可以說(shuō)是順其自然。說(shuō)到這里，再多講幾句，《慶余年》本質(zhì)上還是一部成長(zhǎng)型大男主式的小說(shuō)，即我們俗稱的“龍傲天”，“龍傲天”流最關(guān)鍵的一點(diǎn)是如何自然地開(kāi)掛，失真是其命門。《慶余年》處理得就很巧妙，它拋棄了傳統(tǒng)的“藥老”“神器”開(kāi)掛模式，將能力分解為兩代人，開(kāi)掛的是葉青梅，和我范閑有什么關(guān)系？什么？她是我娘，那沒(méi)事了。所以說(shuō)，開(kāi)端就是要處理這些最為基本的世界觀和設(shè)定問(wèn)題，為后續(xù)的承轉(zhuǎn)合做好鋪墊和準(zhǔn)備。

2.發(fā)展（承）

故事發(fā)展部分是小說(shuō)進(jìn)展的關(guān)鍵部分，起著承上啟下、深化閱讀的作用。首先承接故事的開(kāi)端，小說(shuō)在發(fā)展部分會(huì)詳細(xì)展開(kāi)各種參與勢(shì)力和隨著時(shí)間條件演進(jìn)下的各種變化。在開(kāi)端世界觀的基礎(chǔ)上，推進(jìn)劇情，故事的全貌除了深層次的矛盾和謎題，其他外圍因素大致都會(huì)在發(fā)展部分如同畫卷般徐徐展開(kāi)，這便是發(fā)展部分的承接作用。從編輯和讀者閱讀的角度而言，從開(kāi)端到發(fā)展，我們?cè)陂喿x過(guò)程中期待獲取更多有用的訊息。我們已經(jīng)不滿足世界觀等寬泛的設(shè)定和整體氛圍的渲染，在發(fā)展部分，我們期待了解更深層次的部分，比如具體的人物，人物的行為模式和動(dòng)機(jī)，以及這個(gè)故事的矛盾之所在。仍是以數(shù)學(xué)題為例，在開(kāi)端我們站在閱讀者的角度得知了體干，在發(fā)展部分，我們就要看到作者的解題思路和過(guò)程了。

除此之外，發(fā)展部分還承啟高潮，為反轉(zhuǎn)部分鋪墊和渲染。我們編輯退稿很大一部分原因是因?yàn)樾≌f(shuō)故事不夠波折，其實(shí)，很多時(shí)候并不是反轉(zhuǎn)不夠新穎有趣，完全是因?yàn)槌薪硬糠值匿亯|沒(méi)有做好，導(dǎo)致后續(xù)的反轉(zhuǎn)沒(méi)有力度，自然就缺乏了藝術(shù)感染力。在發(fā)展部分，要理清各條線索，埋好各類伏筆，為后續(xù)矛盾的高潮做準(zhǔn)備。這一類最具代表性的便是天蠶土豆的《斗破蒼穹》為代表的退婚流。退婚流也被稱為廢材流，文章中的主角往往因?yàn)樽陨淼姆N種原因，被家族的人瞧不起，也被其他人所瞧不起，歷經(jīng)各種精神、生理上的屈辱。這種困境與屈辱就好似壓在彈簧上的重力，前期壓得越狠，后期反彈的力度便越足。在《斗破蒼穹》一文中，蕭炎前期因?yàn)楸凰帀m吸收斗氣，成為了修煉緩慢的廢柴，納蘭嫣然因?yàn)椴幌胍c處于“廢柴”時(shí)期的蕭炎定下婚約，便于葛葉長(zhǎng)老一同帶著云崗宗的各種寶物到蕭家提出退婚一事。發(fā)展期間的屈辱與高潮期的揚(yáng)眉吐氣形成鮮明對(duì)比，若沒(méi)有這種鋪墊，后續(xù)的反轉(zhuǎn)也就不會(huì)有如此之力度了。

《斗破蒼穹》是一種反到正的鋪墊，同樣的牧龍閑人的《異江湖·扶桑水國(guó)》中則是一種正到反的鋪墊。小說(shuō)在發(fā)展部分寫到男主人公與人魚(yú)的相知、相識(shí)、相戀，偷偷一起捉弄祖父，一起懲罰村中的惡霸。小說(shuō)將這種日常溫馨的場(chǎng)面描繪得繁瑣細(xì)致，等到異變突生，大禍臨頭時(shí)，分離所帶來(lái)的苦楚，我們讀者才能感同身受。這種正與反、反與正，甚至正與正、反與反的起點(diǎn)，正是故事發(fā)展部分需要著重展開(kāi)的。

總之，故事發(fā)展部分在整個(gè)故事結(jié)構(gòu)中起著承前啟下的作用，一方面這部分必須承接開(kāi)端部分給出進(jìn)一步的信息。另一方面，它又必須為即將到來(lái)的高潮部分做好準(zhǔn)備，要壓制住各種節(jié)奏，猶抱琵琶半遮面似的，千萬(wàn)不能喧賓奪主，乃至蓋住了高潮部分。發(fā)展部分即是終點(diǎn)也是起點(diǎn)，無(wú)論是伏筆還是襯托，故事的張力便從發(fā)展部分的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

3.高潮（轉(zhuǎn)）

在整個(gè)起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)中，高潮部分通常伴有轉(zhuǎn)折，也是矛盾沖突最為激烈，情感宣泄最為劇烈的階段。如果說(shuō)發(fā)展部分還是猶抱琵琶半遮面，那么高潮部分就是大珠小珠落玉盤了。不管故事的原委有多駁雜、人物情感有多么糾葛，在高潮部分，作者必須毫無(wú)保留地給出自己最為滿意的答卷。

對(duì)于類型文學(xué)而言，大多以故事曲折有致見(jiàn)長(zhǎng)，那么高潮部分的意義尤為特殊，就如同副歌之于整首歌曲。但是在當(dāng)主編的這么多年里，我們要求高潮部分必須要做到“情理之中，意料之外”，但是接觸的很多稿件，無(wú)論是新手寫的還是老手，都或多或少在高潮部分處理得欠為妥當(dāng)。要知道，我們類型文學(xué)第一要?jiǎng)?wù)便是抓住讀者，使得讀者獲得良好的閱讀體驗(yàn)。但有的作品在高潮部分狂飆突進(jìn)、缺少層次與鋪墊，會(huì)使讀者感覺(jué)突兀；有的作品在高潮部分細(xì)工慢繡，使讀者感覺(jué)很平淡“沒(méi)那味兒”，這些處理就是很失敗了。

那么，身為作者在處理高潮部分有哪些要點(diǎn)呢？首先，便是各條線索、矛盾的收束，故事發(fā)展到高潮部分，作者要給出答案了。無(wú)論之前作者埋下了多少明線、暗線，在高潮部分必須進(jìn)行收束，而且只能是之前線索的手速，切記此時(shí)不要再埋下新的線索和增加新的設(shè)定，否則作品妄自高潮，讀者很可能跟不上節(jié)奏，而且缺乏鋪墊和發(fā)展的線索，本身就缺乏感染力，會(huì)使高潮部分失色不少。

作品線索龐多本來(lái)就是一件很能顯現(xiàn)作者筆力的表現(xiàn)，但是如果一直并行無(wú)礙，則會(huì)使得作品情節(jié)很散漫，難以集中和聚焦，也會(huì)減弱對(duì)讀者的感染力。試想一下，各條線索如同支流一般在高潮部分匯聚成海，各條線索彎彎折折，忽然三江交匯，江平海闊，自然蔚為大觀。

有了故事線索的收束還不夠，這種手速往往還要伴有轉(zhuǎn)折，這種轉(zhuǎn)折不能生硬，而且一般在前文中都有伏筆，要能做到意料之外，情理之中。轉(zhuǎn)折其實(shí)很好了解，讀者在閱讀一部小說(shuō)時(shí)，總會(huì)憑借自身的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)預(yù)設(shè)作品的情節(jié)發(fā)展，稱之為“期待視野”。作者創(chuàng)作作品時(shí)，既要符合期待視野中基于社會(huì)、環(huán)境中的一些合理要素，另一方面也要致力于打破這種期待視野，使讀者在閱讀過(guò)程中有新鮮的體會(huì)，獲得額外的閱讀體驗(yàn)。這種對(duì)于期待視野的打破反應(yīng)在文字作品之中便是轉(zhuǎn)折了。

我們還是舉貓膩《慶余年》的例子。小說(shuō)中大東山之戰(zhàn)，絕對(duì)可以稱之為高潮部分。慶國(guó)皇帝想誘殺慶國(guó)的大宗師葉流云，打算用洪公公和五竹兩個(gè)大宗師滅掉一個(gè)大宗師。但隨著故事發(fā)展，東夷城的大宗師四顧劍和北齊國(guó)的大宗師苦荷都被引誘到了大東山頂，最后混戰(zhàn)中，卻是慶國(guó)皇帝和葉流云聯(lián)手重傷了四顧劍和苦荷——原來(lái)慶帝自己才是一名真正的大宗師。在決戰(zhàn)之前，京城之中各大勢(shì)力暗流涌動(dòng)，四大宗師、葉家、秦家都開(kāi)始謀劃自己的利益，但是得知慶帝出訪大東山，各大勢(shì)力匯聚于此，各條線索交匯于刺殺慶帝這一處。不僅做到了各條線索的手速，而且，明線是慶帝被十面埋伏、九死一生，但隨著高潮處的發(fā)展，原來(lái)暗線是慶帝布局掃清天下。這種轉(zhuǎn)折也是早有伏筆，卻與明線造成極大的反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，也正是這些線索的收束和反轉(zhuǎn)，才能如同驚雷一般在讀者心間轟然奏響，成為所謂的高潮。

4.結(jié)局（合）

結(jié)局分為階段性結(jié)局和大結(jié)局。階段性的結(jié)局，在合尾的同時(shí)，必須埋下伏線，為再一次的起承轉(zhuǎn)合做好準(zhǔn)備。就像金庸的《神雕俠侶》中楊過(guò)和小龍女的愛(ài)情故事一般，讀者本來(lái)以為經(jīng)過(guò)丐幫大會(huì)、絕情谷的磨難之后，兩人便會(huì)修成正果，誰(shuí)想到在階段性結(jié)局中接連蹦出送郭芙淑女劍、十六年相會(huì)的故事來(lái)。所謂的一環(huán)套一環(huán)，便是在此處著力。很多時(shí)候，小說(shuō)整體故事并不能一蹴而就，那么一個(gè)故事接一個(gè)故事之間的銜接就必須在這里做好，所以階段性的結(jié)局就擔(dān)負(fù)起總結(jié)前文，并開(kāi)啟下一個(gè)故事的任務(wù)。

至于類型文學(xué)的大結(jié)局，筆者更愿意將其比作是圍棋中的官子——雖然勝負(fù)已分，但是一不下心還是容易翻車的。相較其他類型的文學(xué)種類而言，類型文學(xué)的結(jié)局確實(shí)不怎么關(guān)鍵，讀者都已經(jīng)看到結(jié)局了，說(shuō)明這部作品已經(jīng)很成功了。也難怪，在網(wǎng)文圈會(huì)出現(xiàn)茫茫多的太監(jiān)文，畢竟結(jié)局更像是作者對(duì)于讀者要交代的義務(wù)，對(duì)于月票、點(diǎn)擊等實(shí)質(zhì)性的權(quán)益并沒(méi)有什么太大的影響。所以，在坑實(shí)在太大的情況下，許多作品最后也不愿意收尾。

本著對(duì)作者、讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，筆者認(rèn)為創(chuàng)作也應(yīng)該有始有終，收尾雖然麻煩，倒也不是無(wú)跡可尋。最簡(jiǎn)單的收尾，當(dāng)然是填好坑、埋好土，各回各家，各找各媽。這種收尾方式雖然不怎么高明，貴在使用。但是如果坑多，實(shí)在有心無(wú)力，那該如何？這個(gè)時(shí)候就應(yīng)該抓大坑、棄小坑，充分發(fā)揮留白的作用，用一些話術(shù)上的模糊處理，突破邏輯上的障礙，讓未填的小坑充滿多種解釋的可能，實(shí)現(xiàn)似填非填的藝術(shù)效果。

還有一種非正常的收尾，是作者棄坑或者腰斬。本來(lái)?xiàng)壙右膊槐剡@么多講究，有無(wú)結(jié)局并非是什么要緊的事，但是為了表明負(fù)責(zé)任的態(tài)度，臨死也想做個(gè)體面人，強(qiáng)行編寫一個(gè)結(jié)尾，這時(shí)又該如何呢？這種情況比較特殊，但也不是無(wú)解，可以在作品前三章選取一個(gè)可以擴(kuò)充的點(diǎn)，在結(jié)尾稍稍展開(kāi)，連上主線，收尾呼應(yīng)，大致有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，使得讀者在情感上能夠挽回一些態(tài)度。

結(jié)語(yǔ)：

關(guān)于類型文學(xué)的結(jié)構(gòu)，遠(yuǎn)不止起承轉(zhuǎn)合這四個(gè)字可以概括承受，只是囿于篇幅，筆者只能將最為基礎(chǔ)和核心的這套結(jié)構(gòu)介紹給大家。對(duì)于編輯而言，對(duì)于結(jié)構(gòu)真的是又愛(ài)又恨，此話怎講呢？一方面，一篇作品如果結(jié)構(gòu)輪廓分明，大體完整，是可以保證這部作品的下限的，至少知道這部作品在傳達(dá)什么，再怎么寫也不會(huì)寫得特別亂；另一方面，有的作品真的是一板一眼，完全按照這種“起承轉(zhuǎn)合”的節(jié)奏來(lái)套用，甚至削足適履，強(qiáng)行割裂開(kāi)，傷害到故事本身的完整性，這種就很麻煩了。最后，必須再次強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作是沒(méi)有捷徑和套版的，我們分享的寫作經(jīng)驗(yàn)，從來(lái)不是強(qiáng)行要求大家非要按照這種模式來(lái)。所謂起承轉(zhuǎn)合，可不可以是起承轉(zhuǎn)起、承起轉(zhuǎn)合呢？當(dāng)然，只要有益于內(nèi)容表達(dá)的結(jié)構(gòu)，便是最適合的機(jī)構(gòu)。這是本節(jié)課程的題中之意，千萬(wàn)不可忘記。最后，也希望大家在創(chuàng)作中能夠早日脫離這些招式套路，做到隨心所欲、不逾矩。