瓊劇鑼鼓舞臺伴奏之我見

周煒

摘要：瓊劇鑼鼓是瓊劇特有的一門形式藝術，俗稱之為瓊劇打擊樂 。它在瓊劇這一門地方戲曲藝術中占據了極為重要的地位，是瓊劇音樂的重要組成部分、是必不可分的。在瓊劇音樂伴奏中以其強烈的音響，靈活的節奏和變化多端的旋律.對于展示劇情發展、烘托舞臺氣氛、塑造人物形象、統一舞臺節奏等方面 。起著非常大的作用。俗話說“一臺鑼鼓半臺戲”，可見鑼鼓在瓊劇音樂伴奏中占有非常重要的地位。

關鍵詞：瓊劇鑼鼓;伴奏形式;伴奏應用;伴奏作用

一、瓊劇鑼鼓的伴奏形式

瓊劇鑼鼓是由多項打擊樂器組合而成，其主要由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼及小鈸等幾樣樂器組成。瓊劇鑼鼓是通過這些打擊樂器不同的組合與其不同的性質組合而成的鑼鼓藝術形式，并且通過演奏出各種不同的鑼鼓點子，取得各種不同的音響效果來烘托劇中人物的感情，渲染不同的環境氣氛，使得戲曲藝術得到有效地升華。然而瓊劇鑼鼓的伴奏形式，筆者認為可分為三種不同的組合方式。第一種是以板鼓與小鑼組合方式，它伴奏中以小鑼為伴奏主體，突出小鑼的音響特色 ，術語稱“小鑼鑼鼓點”?！靶¤岃尮狞c”通常用于文戲劇目，以伴奏旦角、生角、丑角的表演及演唱為主，常用于家宅戶院等戲劇環境 .表現一種輕松平靜或悠然自得的人物感隋。渲染文雅 、灰諧的舞臺氣氛。如 ：瓊劇《偷包袱》、《拾玉鐲》、《拾畫》等。第二種伴奏形式是以板鼓與小鈸、小鑼組合方式。鑼鼓在進行樂器伴奏中以小鈸為主要伴奏載體，最為明顯的是通過突出小鈸的音響特色來完成它的伴奏人物 ，我們戲曲的術語稱之為“小鈸鑼鼓點”，又稱“走邊鑼鼓”。“小鈸鑼鼓點”主要以短打武生和武丑戲伴奏為主。常用于夜間行路、偵察、暗襲等戲劇環境 ，主要配合劇中人物“走邊”舞蹈動作的表演，以此表現人物行為動作的嬌健與敏捷。刻畫出劇中不同人物的不同性格、以及環境特征。如瓊劇折子劇目中的《探莊》、《夜奔》、《蜈蚣嶺》等武打劇目中就是需要運用小鈸鑼鼓點，既很好地有利于演員的武打動作的施展以及完成，又能很好地經劇情的節奏點清晰地展現出來。最后的第三種則是以板鼓與高邊鑼、大鐃鈸為組合方式。板鼓與高邊鑼、大鐃鈸是打擊樂中聲頻是最為激昂且最能震撼舞臺音樂氣場的打擊器樂，它們的組合在伴奏中依據高邊鑼為伴奏主體，以突出高邊鑼的音響特色，將劇情場面推向積極的氣場作用。通常術語稱之為“高邊鑼鼓點”?！案哌呰尮狞c”是瓊劇鑼鼓伴奏較為常見的伴奏方式。常用于排場宏大的公堂、軍帳、戰場等戲劇環境，運用高邊鑼的音響特色它能夠很直接地將所要呈現的場面氣氛推向高潮;主要適用于生、旦、凈 、丑等行當角色在表現大場面的舞臺環境氣氛中，文戲武戲兼可用之。借于行當角色的表現和劇本的固定因為為契機，它能準確有力地體現劇 中人物的喜、怒、哀、樂 ，烘托各種不同的舞臺氣氛。如 ：瓊劇《廣東開科》莊有恭上金鑾、《長樂宮》的金鑾殿場面、《秦樓秋雨》的公堂場面等都是利用了板鼓與高邊鑼、大鐃鈸為組合方式來體現。

二、瓊劇鑼鼓的伴奏應用

瓊劇鑼鼓在舞臺上具有豐富的表現力。故此它在瓊劇舞臺上的應用極為廣泛。那么作為一名專業的司鼓演奏員如何把鑼鼓的應用到瓊劇舞臺的伴奏中去并充分發揮鑼鼓伴奏的舞臺功效呢？ 筆者認為要注意把握以下三方面戲劇因素：首先是要利用劇本讀透劇情，了解戲劇環境（是家宅戶院還是公堂軍帳）;其次得了解劇中人物角色的身份、背景、（是旦、丑還是生 、凈，是王公大臣還是平民百姓）;最后則是劇中所要擬造主題思想以及人物感情（劇情所擬現的是什么意境下的表現手法、劇中人物是表現輕松愉快 、閑若無事.還是悲憤異常、怒氣沖天）。以這三點是筆者對于區別運用各種鑼鼓的基本原則的三種個人見解。

從問題的主觀因素去談論，鑼鼓伴奏的應用這三點之間既互相關聯 .有時又互相矛盾，因此在具體運用時還要看戲劇因素中主要的一面。例如瓊劇《廣東開科》最后一場，在主人公莊有恭是小生行當 ，論理應該用“低虎鑼鼓點”伴奏，但莊有恭在劇中的戲劇環境是.心情復雜的上朝去認他的 “姑母” ，在辨認“姑母”這一段中強調的是辨認錯人是罔上欺君輪論予殺頭之罪、主人公還有膽怯的心情與沉重的步伐、進退兩難、極為驚恐的人物感情，何況又有奸臣所在干預。因此，雖然莊有恭在人物角色上屬生行，還是用“高邊鑼鼓點”來伴奏符合劇情的需要，只有合情合理地運用了符合劇情所需的鑼鼓音樂才能有效地渲染舞臺藝術表現力和劇情所要呈現的舞臺藝術氣氛。

如瓊劇《蘇東坡在海南》中的 “熊長化”出場 ，在人物角色上熊長化屬于小花臉（花生） ，通常青衣以小鑼鑼鼓點伴奏較多，但在戲劇環境中。熊公子為了追求表妹 ，跑來求學，一路段的滑稽表演加演唱又是一種非常具有海南特色的人物情感，所以用“小鑼鑼鼓點”加上“凸鑼疙瘩镲”來伴奏能烘托舞臺的喜劇氣氛;另外，當—些粗魯、兇猛等劇中主要人物出場的鑼鼓使用 ，無疑要把人物角色這個特點放在第一位。比如瓊劇移植劇目《紅梅閣》中的鐘馗，《蘆花蕩》中的張飛大大咧咧、粗魯、豪放等、其的表演程式自然而然根據他所有的人物屬性表現出來人物的鑼鼓，所以運用“大鑼鑼鼓點”進行伴奏就能達到非常好的舞臺效果。再如：瓊劇移植劇目《豆汁記》中的金玉奴 ，《賣水》中的梅英等角色的表演，她們既要體現出旦角的含蓄又要流露出小小玲瓏的表現風格，故此則用小鑼鑼鼓點伴奏，從而突出人物角色的性格特點。由此可見瓊劇鑼鼓的伴奏應用，有時要偏重人物角色，有時要偏重人物感情，有時則要偏重戲劇環境。只有注意到這三個因素。就能恰如其分的掌握鑼鼓的舞臺伴奏應用，收到良好的戲劇效臬。

三、瓊劇鑼鼓的伴奏作用

長期以來，瓊劇鑼鼓在舞臺上發揮著重要作用。它自成體系將百家之長融合于一爐 、以其最為鮮明的音響節奏、規范的伴奏程式、獨特的表現形式 。協調、統一著舞臺演出的節奏與風格 。無論是文戲的唱腔念自，還是武戲的身段武打 ，都離不開鑼鼓的伴奏。如瓊劇《包公審郭槐》中包拯在“四擊頭”、“回頭”鏗鏘有力的音響聲中出場亮相 ;隨著鐃鈸“才才……”的聲響：“長身、捋耳毛子、撕髯、投袖”等系列動作的表演 。使的清正廉明、威武不屈、高大威猛的包青天官員形象在瞬間滿臺生輝地展現在觀眾的眼簾之中?，F代樣板戲中的《智取威虎山》楊子榮的唱段《迎來春色換人間》前的打擊樂過門：倉。嘟＼倉倉＼臺才臺＼倉嘟嘟/倉大0將抒豪情，寄 壯志，面對群山的唱腔節奏牢牢地固定在鼓師給予演員、樂隊所預示的節奏之中。再如瓊劇《水漫金山》中白蛇的十月懷胎，忍著疼痛繼續武打表演。就是在“亂錘”輕重緩急的音響節奏中進行的。接著對持這八位天兵天將、使用“走馬鑼鼓、馬腿等一連串的鑼鼓經把這段戲推至高潮部分，最后來個四擊頭收尾亮相。體現了白蛇戰天兵的困難處境和大無畏的英雄氣概。既烘托了舞臺氣氛，又取得了很好的舞臺效果。

結語

瓊劇鑼鼓舞臺伴奏對瓊劇這一本本土的戲曲藝術而言，它的伴奏形式、伴奏應用、以及伴奏作用在瓊劇舞臺藝術中發揮著極為重要的作用，其既能有效地彌補管弦樂的不足，又能很好地渲染出戲曲藝術所缺少的音樂元素，它的出現為戲曲演員對于劇中人物的刻畫和劇情氛圍的渲染等帶來意想不到的效果。鑼鼓使得戲曲的表現力度進一步升華外。還完美體呈現出其在戲曲的中的共性價值，也有效地突出鑼鼓伴奏鮮明的個性，巧用鑼鼓伴奏可以極大地提升戲曲的審美表現力。以上是筆者從事瓊劇打擊樂多年來的一點心得.文中難免會有疏漏和不足之處 ，望同行和專家提出寶貴意見。

（海南省文化藝術學校 海南 ?？?571127）