淺析藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》的情感表達(dá)

周忠

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

一、《望鄉(xiāng)詞》歌曲分析

（一）歌詞分析

葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)，

故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，永不能忘！

葬我于高山之上兮，望我大陸，

大陸不可見(jiàn)兮，大陸不可見(jiàn)兮，只有痛哭！

天蒼蒼，野茫茫，山之上，國(guó)有殤。

天蒼蒼，野茫茫，山之上，國(guó)有殤。

這首歌詞整體是由三小節(jié)組成，第一個(gè)部分是作者想象死去后站在高山上遙望祖國(guó)大陸、望故鄉(xiāng)的所見(jiàn)所想。第一句“葬我于高山之上兮”是作者表達(dá)了安葬的意愿，直白且深沉。緊跟的“望我故鄉(xiāng)”強(qiáng)烈的表達(dá)了作者想要安葬的目的與原因，其中的“我故鄉(xiāng)”可以看出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情；第二句的“故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，永不能忘”，對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀以及內(nèi)心中的悲痛躍然于眼前，其中的“永不能忘”正是于右任先生晚年真實(shí)的寫(xiě)照，家人分離，祖國(guó)不能統(tǒng)一，只能隔海相望，默默無(wú)言，雖然故鄉(xiāng)無(wú)法見(jiàn)到，但是這種情感與思念確是永遠(yuǎn)也無(wú)法忘卻。第一節(jié)的還交代了葬于高山之上的一個(gè)目的—望故鄉(xiāng)，這是一個(gè)漂泊在外十幾年的游子思念陜西故鄉(xiāng)和家人的感情。他在思念著故鄉(xiāng)的一切，親人的安康，然而這一切卻無(wú)法看到,“故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮”死后的魂魄也無(wú)法看到他的故鄉(xiāng)。

第二部分是“葬我于高山之上兮，望我大陸。大陸不可見(jiàn)兮，只有痛哭”字里行間透露的無(wú)一不是對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)，這個(gè)八十三歲的老人，他經(jīng)歷了中華民族最慘烈的一段時(shí)期，他的一生追隨孫中山先生為了祖國(guó)的統(tǒng)一、民族的強(qiáng)大，這樣的人走到了人生的最后一段時(shí)間，卻依然看不到兩岸統(tǒng)一的希望，心中該是抱有怎樣的情懷才能寫(xiě)出這樣的詩(shī)句。

余光中先生曾在《鄉(xiāng)愁》中寫(xiě)過(guò)“現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭”。而于右任先生在詩(shī)句中所蘊(yùn)含的情感卻絲毫不差，前兩節(jié)的詩(shī)句中，于右任先生內(nèi)心并沒(méi)有在乎過(guò)死亡，言語(yǔ)中充斥的是對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一，故鄉(xiāng)與親人的思念。前兩節(jié)的詩(shī)句所看到的大陸與故鄉(xiāng)，望而不見(jiàn)，見(jiàn)而非見(jiàn)，但是這并不是代表了詩(shī)人的全部。

第三節(jié)中的“天蒼蒼，野茫茫，山之上國(guó)，有殤”這是作者想象中所看到的故鄉(xiāng)的景色，景象蒼茫卻又空寂，其中的“天蒼蒼，野茫茫”更是《敕勒川》中所描寫(xiě)的家鄉(xiāng)的景象，于右任先生在這里借助這兩句描寫(xiě)了家鄉(xiāng)的景色以及對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。“山之上，國(guó)有殤”這里的“殤”指的是不能歸鄉(xiāng)的魂魄，“國(guó)有殤”是指為國(guó)死難者，于右任先生借“國(guó)殤”來(lái)表達(dá)自身強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷以及悲愴的情感。這首詩(shī)用短短幾句話，明確的表達(dá)了作者雖遠(yuǎn)在臺(tái)灣但是卻一直心系祖國(guó)，其中不僅包含對(duì)于家鄉(xiāng)與大陸的思念愛(ài)戀之情，也包含了兩岸同胞對(duì)于希望統(tǒng)一的迫切心情。

（二）音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

歌曲《望鄉(xiāng)詞》全曲是4/4 的節(jié)拍形式，速度緩慢，突出凝重且蒼涼的特點(diǎn)。這是一首充滿中國(guó)民族特點(diǎn)的藝術(shù)歌曲，歌曲是由二段式構(gòu)成的，前奏（1-12）；A 段分為a 部（13-29）b 部（30-39）；連接部（40-47）；A1 段由a1 部（48-63）和b1 部（64-83）這四個(gè)部分組成。在這首作品中，D 羽調(diào)式與F 宮調(diào)式的相互轉(zhuǎn)換了多次，由此所帶來(lái)的悲痛的氛圍愈加濃烈。

從A 段的a 部來(lái)看，旋律著重體現(xiàn)了民族羽調(diào)式的特征，開(kāi)始的平穩(wěn)進(jìn)行，到凝重的下行，樂(lè)句分別收束于羽、商、角上。后面的9 個(gè)小節(jié)是前面8 個(gè)小節(jié)的重復(fù)變化，是音樂(lè)的延續(xù)變化。但樂(lè)句e 是A 段的結(jié)束句，在之前d 的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化和擴(kuò)充，使A 完滿的結(jié)束在羽音上，完成了調(diào)式的確立。

b 部（30-39）是A 段風(fēng)格的延續(xù)。但整體風(fēng)格更顯大氣、更具有變現(xiàn)性，同時(shí)音樂(lè)情緒上也更為開(kāi)闊。b 部開(kāi)始的f 就運(yùn)用到do1 跳進(jìn)到la 跳進(jìn)回原音的旋律走向。也可以說(shuō)是級(jí)進(jìn)音程關(guān)系的變化，平穩(wěn)、級(jí)進(jìn)這是A 段與引子部分的核心體現(xiàn)，之后g、f、g 在旋律上采用了級(jí)進(jìn)的走向。不同音位的平穩(wěn)的旋律關(guān)系統(tǒng)一了作品的整體風(fēng)格。

二、歌曲的情感表達(dá)

（一）詞曲結(jié)合

提到歌曲的情感表達(dá)，首先所想到的就是歌詞。歌詞是情感的來(lái)源之一，歌詞中蘊(yùn)含著豐富的情感基礎(chǔ)，歌詞的作者通過(guò)對(duì)于生活的感悟，對(duì)于生活進(jìn)行更深層次的體驗(yàn)，由此所引發(fā)的情感的表現(xiàn)，根據(jù)這些所創(chuàng)造的歌詞，必然擁有作者深刻的情感。所以，歌詞即是作者思想的體現(xiàn)，又是作者情感的表達(dá)。情感是思想具體表現(xiàn)，思想是無(wú)形的，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的，但是情感卻可以通過(guò)詩(shī)歌來(lái)展現(xiàn)給大眾，帶給人心靈深處的感動(dòng)。

歌詞為了歌曲的創(chuàng)作提供了重要的基礎(chǔ)，而歌曲卻是情感的另一個(gè)來(lái)源。歌曲中的情感一般都是用旋律來(lái)表現(xiàn)的。旋律的起伏不定，情感也隨之變化，在旋律的細(xì)節(jié)中融入足夠的情感，這是歌曲情感表達(dá)的重要途徑。僅僅只是按照歌詞來(lái)唱歌，而不去體會(huì)旋律中情感的變化的人，是無(wú)法打動(dòng)聽(tīng)眾內(nèi)心的。

詞曲結(jié)合是歌曲創(chuàng)作所遇到的一個(gè)重要的問(wèn)題，它可以從不同的方向去看待理解，比如歌曲的結(jié)構(gòu)、旋律的高低起伏、音樂(lè)的節(jié)奏、音高等方面。歌曲是否朗朗上口、利于傳播，便于流傳，需要關(guān)注的便是從演唱者的角度去看待詞曲的結(jié)合，從歌曲的細(xì)節(jié)中找尋其中的情感內(nèi)涵。

歌詞與歌曲二者與情感都有著密不可分的關(guān)系，歌詞所表現(xiàn)的更多是語(yǔ)言方面的情感，相當(dāng)直觀且形象的；然而歌曲卻不一樣，旋律的情感表現(xiàn)并沒(méi)有語(yǔ)言那么明確，我們?cè)诜治鲈~曲中包含的情感內(nèi)涵，歌曲所具備的語(yǔ)言特性與旋律所表達(dá)的情感時(shí)，對(duì)于它們應(yīng)該有足夠的了解與分析，對(duì)于它所表現(xiàn)的藝術(shù)形式，情感，每個(gè)樂(lè)段、樂(lè)句甚至到每個(gè)音符都應(yīng)該了解它的情感細(xì)節(jié)變化。由此把詞曲結(jié)合起來(lái)看待每一段樂(lè)句背后的情感內(nèi)涵，這就是我們所演奏歌曲的情感內(nèi)涵。

（二）歌曲的情感表達(dá)

情感是聲樂(lè)演唱中的靈魂所在，在演唱中起著重要的作用。“聲”是“情”的基礎(chǔ)，“情”是“聲”的升華，二者相互聯(lián)系又統(tǒng)一。二者的結(jié)合就是聲音的最高境界——聲情并茂。“聲”是指發(fā)聲，要求演唱者熟練的掌握各種歌唱技巧：“情”是歌唱中的情感表達(dá)，要求演唱者分析并掌握歌曲中的情感內(nèi)涵。“聲”代表著外在條件，“情”代表內(nèi)在體現(xiàn)，聲情就是表里的統(tǒng)一。

聲情并茂關(guān)鍵所在是“情”，因此必須先做到“情”。歌唱中的情，是以歌曲的情感內(nèi)涵為基礎(chǔ)的，這種情感與生活息息相關(guān)。演唱者沒(méi)有了解歌曲中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵就不可能表現(xiàn)出來(lái)。自己都沒(méi)有被自己的歌曲所打動(dòng)，更不可能打動(dòng)聽(tīng)眾。然后，以情引聲，豐富的情感應(yīng)該用聲音去表現(xiàn)，聲音的傳遞就是情感的傳遞。想要體會(huì)情感的起伏，就應(yīng)該通過(guò)對(duì)于細(xì)節(jié)的處理來(lái)把握。在理解的歌曲的情感內(nèi)涵、聲音的細(xì)節(jié)處理后，熟練的演唱過(guò)后。想達(dá)到聲情并茂的階段，必須做到的是全神貫注的投入，整個(gè)人都沉浸其中，沒(méi)有完全相似的作品，對(duì)于歌曲情感表達(dá)必須做到對(duì)角色的完美融入，將自己代入其中，體會(huì)角色的情感特點(diǎn)，理解的越發(fā)深刻，情感就越豐富，聲音就越能表現(xiàn)出來(lái)，由此便可以做到聲情并茂了。

對(duì)于歌曲的情感表達(dá)方面，我們首先要從歌詞方面來(lái)展現(xiàn)，并且認(rèn)識(shí)理解《望鄉(xiāng)詞》的創(chuàng)作背景以及作者所表達(dá)的情感；其次，從歌曲方面來(lái)分析，根據(jù)前面對(duì)于曲式的分析可以看出《望鄉(xiāng)詞》的歌曲中的情感特點(diǎn)。第一段的“葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮，永不能忘”，兩個(gè)“故鄉(xiāng)不可見(jiàn)兮”充斥著作者對(duì)于故鄉(xiāng)的思念，雖不可見(jiàn)卻永不能忘；第二段的“葬我于高山之上兮，望我大陸，大陸不可見(jiàn)兮，大陸不可見(jiàn)兮，只有痛哭”，這段的情感是充斥著思念大陸愛(ài)國(guó)的情感，也正是由這段開(kāi)始，悲傷的氣息愈加濃烈；第三段的“天蒼蒼，野茫茫，山之上，國(guó)有殤”，重復(fù)的兩句話卻不會(huì)給人以多余的感覺(jué)，這反而是國(guó)人對(duì)于情感的內(nèi)斂，無(wú)法見(jiàn)到故鄉(xiāng)，只能夠想象家鄉(xiāng)以及大陸的景象，情感在這一段有了一種更深層次的爆發(fā)。