新型立體分光采集技術在館藏油畫3D數據采集中的應用研究

李洋 趙丹丹

摘 要 以油畫立體噴墨打印復制為需求，通過對不同數據采集方式的對比，選擇一種新型立體分光技術對油畫作品進行表面三維數據采集，該種技術在文博領域屬于首次應用，根據實際工作案例研究該技術在館藏油畫作品表面三維數據采集過程中的應用效果、存在問題及解決方案。為文博領域油畫作品的數據信息采集、復制提供一種新的解決方案。

關鍵詞 油畫作品 立體分光技術 三維數據采集 立體打印

0 引言

油畫作為現代意義上的“世界畫種”，上承中華文化根源，下立時代生活大地。中國國家博物館從1951年開始，經歷1959年、1964年、1972年，曾進行四次組織大規模的歷史題材的美術創作，創作了一大批在新中國美術史上占有重要地位的美術作品，書寫了新中國美術史上的重要的篇章。目前，中國國家博物館“屹立東方——館藏經典美術作品展”更是以油畫為主，以油畫的形式紀錄了從建黨到建國這一歷史階段重大轉折點和歷史事件，具有重要的歷史和藝術價值。但是，隨著時間流逝，很多珍貴的油畫受繪畫技法、材料、保存環境等原因，在長時間保存或展覽情況下，容易出現龜裂、起翹、變色等病害，油畫藝術品的高品質信息的采集、復制保護極為重要和迫切。

本次油畫的三維數據采集以油畫復制需求為驅動，通過首次嘗試采用新型立體分光采集技術的方法，解決更加精準留存油畫表面3D數據、以及油畫復制過程中紫外線固化數碼噴墨（UV curable digital ink-jet ink，以下簡稱：UV噴墨）立體打印的問題。

1 研究背景

油畫作為書畫作品的一種形式，其采集方式與書畫類作品的采集方式類似，常用的一般為高保真拍攝、高精度平面掃描、多光譜信息采集，但是由于油畫作品本品會有筆觸較為強烈的筆觸凹凸感，因此為了采集得到的數據能夠體現其立體的筆觸信息，在采集方式上也會利用三維采集技術進行三維數據采集。無論采用哪種采集方式，數據都能夠滿足油畫的UV噴墨打印需求，但是若需要對油畫進行立體打印，則需要使用油畫的三維數據才能夠實現。本文以中國國家博物館油畫數據采集和復制工作為基礎，以滿足高精度油畫噴墨與立體打印為需求，通過對多種采集方法的研究，根據數據最終復制效果，選擇一種能夠滿足需求的最佳的油畫3D數據采集方法。

1.1 油畫數據采集技術現狀

油畫的數字化采集主要是指利用采集設備如數碼相機、平面掃描儀、三維掃描儀等獲取油畫的數字圖像，再通過計算機進行圖像處理，色彩管理等，最終輸出高質量的數字圖像的過程。根據采集設備，數據類型的不同，油畫數據采集的方式一般為拍攝方式的數據采集、平面掃描方式的數據采集、三維方式的數據采集、多光譜成像方式的數據的采集等。數字技術的引入，為數字化保護帶來了技術上的革新，數字化信息采集以其效率高、信息采集更為準確和豐富、信息儲存方便和普適性強等優點，可同時滿足展覽、保護研究和復制等各方面的應用需求。

1.2 油畫主要采集方式簡述及存在問題

（1）數碼相機高保真拍攝技術

通過數碼相機進行油畫表面紋理信息的高精度拍攝，從而獲取高保真油畫二維影響數據。拍攝方法主要分為單次拍攝和多次拍攝拼接的方式。隨著數碼技術的發展，所用的采集設備一般為專業的高分辨率掃描式數碼后背進行拍攝，最高像素已經能夠達到上億像素。該種技術方法被廣泛應用國內外書畫作品的高保真數據留存中，例如英國的MARC（藝術品彩色復制方法）項目利用掃描式數碼后背完成了藝術書畫作品從精確拍攝到精確打印的全流程復制工作。英國倫敦通訊學院利用數碼后背多次分塊的拍攝拼接方式實現了對壁畫的高保真數據留存，故宮博物院曾采用2億像素的掃描式數碼后背對館藏清代畫家王鑒《山水冊頁》等多幅畫作進行高保真數據的拍攝，并順利完成了復制工作。

該種拍攝方法優勢主要在于不受作品尺幅限制，但是由于目前感光元件密度大大增加，會存在鏡頭失真，布光不均等問題，會影響數據的保真度。而對于油畫來說，其繪畫材質本身具有反光性，會更加存在拍攝反光、光斑等問題，且油畫本身都具有一定的筆觸細節，最關鍵的問題是采用拍攝技術并不能獲取油畫表面的幾何信息。所獲取的數據不能滿足油畫的立體噴墨打印復制需求。

（2）高精度大幅面平面掃描儀平面掃描技術

高精度大幅面平面掃描儀原理主要分為CMOS（Complementary Metal Oxide Semiconductor，數碼攝影中的圖像傳感器）技術的線性光電圖像傳感器掃描和矩陣型CMOS掃描兩種方式，線性光電圖像傳感器掃描儀使白色光線逐行掃描文檔，利用線性光電圖像傳感器來捕捉RGB三色，影像通過鏡頭，然后再呈現到線性光電圖像傳感器上，光源和線形光電圖像傳感器在掃描過程中相對靜止，掃描平臺移動，且在移動中同步完成曝光操作。采用線性掃描的方式，在顏色失真，亮度失真，反光問題等方面可以做到很小。最高物理光學分辨率可達到2200 dpi（Dots Per Inch 每英寸范圍內像素點數量）。

但是，由于掃描平臺的尺寸原因，且實際掃描范圍與分辨率會相互制約。對于大幅面油畫的高保真數據采集會受到限制。目前此類掃描儀平臺最大幅面為150 cm × 250 cm。由于該類設備拆卸難度較大、可移動性較低，一般需要將油畫搬運至設備所在位置進行數據采集。

在文博領域對于書畫類數據采集一般采用數碼相機高保真拍攝或者平面掃描的方式進行，但是由于大幅面平面掃描設備價格較為昂貴，且掃描平臺尺寸有限，對于大尺幅的油畫采集采用數碼相機高保真拍攝方式會具有一定優勢。但是，與拍攝采集技術一樣，平面掃描的方式獲取的數據為二維圖像數據，同樣不能滿足油畫立體打印的需求。

（3）三維掃描儀或近景攝影測量方式進行三維數據采集技術

三維數據的獲取在技術原理上不同于拍攝和平面掃描，主要是通過利用特殊的技術獲取物體表面數據并通過算法轉換為物體對應的空間坐標，其數據一般是一定數量的點的集合，稱之為點云數據。隨著市場上三維采集技術、3D打印技術、虛擬現實技術的逐漸成熟，近幾年國內外博物館在三維采集技術的應用也較為廣泛。意大利Gabriele Guidi等運用變頻激光實現多納泰羅的大衛像三維建模，英國大英博物館曾利用CT掃描儀對館藏120具木乃伊層層進行了三維掃描，并結合虛擬技術，使研究人員能夠層層剝離木乃伊，分析骨盆和牙齒。在國內，中國國家博物館、故宮博物院，首都博物館，上海博物館，廣東省博物館等眾多博物館均利用三維技術對館藏文物進行三維數字化，并推出小程序或APP如“云端國博”“故宮多寶閣”等進行文物三維數據展示。

上述案例中，更多的是對遺址類、器物類采用三維數據采集技術，書畫類作品由于屬于平面類，進行三維數據采集的情況較少。但是由于油畫的繪畫材料和繪畫方式使得油畫表面具有高低不平的筆觸信息，有一定的凹凸感，同時油畫框的制作工藝較為精美，也有采用三維采集技術對油畫作品進行三維數據采集。但是，經實踐研究，采用此種方法進行油畫三維數據采集，所得到的數據格式不能直接用于UV噴墨立體打印，需要進行格式轉換，目前尚未有十分成熟的算法進行數據轉換，還需要進行進一步的研究和實驗。

（4）多光譜成像方式采集技術

目前，雖然采用數碼拍攝和高精度平面掃描的方式已經能夠成功實現油畫色彩信息的高度還原，但是由于同色異譜的本質特性，在不同的觀察條件下和場景下，采集所得到的顏色信息不能夠高精度匹配，為減弱或消除同色異普色帶來的負面影響，采用多光譜采集技術，利用用光譜反射率而非色度值進行顏色信息的采集、處理、傳輸與再現，屬于一種無條件配色的范疇，從根本上保證了顏色數據處理與傳輸再現的唯一性。多光譜成像數據采集可以最全面、最準確的保存油畫顏色信息，對于顏色的復制具有重要的應用意義，主要技術采集流程如圖1所示。英國國家美術館、美國孟塞爾顏色科學實驗室以及芬蘭約恩蘇大學等利用多光譜圖像數據采集設備對多件藝術品原稿進行多光譜數據采集，實現藝術原稿的高保真數字再現。但是與拍攝采集方式類似，利用多光譜技術采集所得到的油畫的影像數據，不支持油畫的立體噴墨打印需求。

2 立體分光技術引入館藏油畫3D數據采集的設想

通過明確油畫立體噴墨打印的復制需求，所提供的油畫3D數據分辨率為350 dpi以上，數據種類三種，分別為二維彩色數據和灰度數據，以及光油層數據，數據格式為TIFF格式。經過需求分析并結合上述幾種采集方式的對比，以上采集技術方法在復制效果、便捷程度、算法實踐上都存在相應的問題。經過全方面的市場調研，了接到采用立體分光技術能夠實現對油畫表面3D數據的采集，并完全能夠支持油畫立體復制的要求。與三維采集技術最主要的區別在于三維數據的獲取并不是通過三維掃描儀或攝影測量的方式直接獲取三維點云數據，而是利用平面掃描的方式，在通過改變光照方向下獲取多張平面二維影像數據，再利用數據疊加和單獨的計算方法最終得到三維數據。該種采集技術目前暫未在文博領域有過相關的應用案例。雖然可參考案例不多，但是可以通過實驗進行驗證該種采集方案的可行性。

2.1 立體分光采集技術原理

立體分光技術主要是利用高精度大型平面掃描儀結合偏光裝置對油畫進行平面掃描，并通過層層疊加算法最終獲取油畫表面的立體灰度數據（3D數據）、二維彩色數據。立體分光法是一種基于明暗色調計算3D模型方法，立體分光掃描要求的圖像取自同一視角方向但是需要有來自至少三個方向的不同的已知光源，立體分光首先確定垂直線，垂直線有很高精度，既視覺表現是準確的，從垂直線推導出表面形狀，垂直線是假設的一組陣列，它們像小柱子一樣粘在表面上并總是垂直于表面，垂直線確定了表面的明暗度，也就是80 %的視覺外觀。大型平面掃描儀都裝有雙側LED光源，通過利用偏光掃描裝置可獲取四種不同的光照效果，從而可以獲取不同的二維彩色圖像。通過設備所關聯的軟件進行數據疊加計算，最終可獲得油畫表面的三維數據。

2.2 立體分光技術在油畫3D數據采集中的優勢

根據實際應用結果并結合最終UV噴墨立體打印的效果得出，采用立體分光技術獲取油畫的三維數據比采用三維掃描儀或近景攝影測量的方式獲得的數據在色彩上更加真實，且精度較高，能夠獲得更多的細節數據，同時對于油畫的數據采集可以直接提取油畫表面的光油層信息，油畫光油層數據的提取是三維采集設備等其他方式不能獲取的。其次，在利用UV噴墨立體打印技術進行油畫復制的過程中，不需要進行數據格式的轉換即可直接應用。打印出的效果與原畫作的相似度較高。

2.3 初次實驗測試

館藏油畫屬于珍貴文物，為保護文物安全，對于采集方案得制定和測試要采用類似藝術品、工藝品等，本次實驗以小幅油畫藝術品為實驗樣品，進行數據采集實驗，樣品尺寸約為25 cm × 30 cm，表面筆觸細節較為明顯，分辨率設定為600 dpi，分別采集二維色彩圖像及灰度圖像，數據格式為TIFF格式，采集時間約為40 min，后期處理時間約為20 min。本次實驗的目的主要測試立體份光技術所獲取的油畫表面3D數據是否能夠真正滿足油畫的立體打印。根據最終的反饋，該種技術能夠滿足油畫立體打印，其色彩還原度較好，數據精度較高。可以嘗試采用該種技術進行館藏油畫作品表面3D數據的采集。

2.4立體分光技術在油畫3D數據實際采集中可能存在的問題及解決方案

通過對樣品采集實驗環節進行觀察分析，推測出在館藏油畫實際數據采集過程可能存在的問題如下：

（1）掃描平臺尺寸限制，根據統計，本次需要采集的幾幅油畫平均尺寸為200 cm × 300 cm之間，而設備采集平臺尺寸為160 cm × 270 cm，直接將油畫平放在掃描平臺上，支撐面不夠大，會存在油畫框斷裂的風險。

（2）掃描范圍與分辨率相互制約的問題，采集設備單幅最大的掃描幅面為150 cm × 250 cm，其對應的分辨率只能為250 dpi，因此需要根據分辨率重新計算單幅掃描范圍，其公式為14 400 × 2.54÷分辨率=掃描寬度（cm），若分辨率過高，達到600 dpi，那么有效掃描寬度60 cm，對于大尺幅油畫來說增加了油畫挪動的次數以及采集時間，從而會大大增加文物的安全風險。

（3）油畫后期數據處理時，要根據油畫表面筆觸深淺，調整灰度值。

解決方案：

（1）根據館藏油畫的平均尺寸，結合設備承重及安全考慮，在設備原有掃描平臺的基礎上定制延長板，增加長度和寬度，增加后的掃描平臺可采集350 cm × 250 cm尺幅大小的油畫。

（2）根據有效掃描范圍，油畫尺寸，估算最佳掃描分辨率，最終確定掃描分辨率設置為350～400 dpi之間最宜。

（3）評估油畫的筆觸高度，根據實際立體打印校對效果，設置后期數據處理軟件灰度值，最佳灰度值設置為4。

2.5 采集過程中的注意事項

對于文博工作者來說，在進行數據采集過程中，最重要的工作就是保障全過程的文物安全。對于油畫的數據采集，要結合采集方式進行文物現狀的評估工作，無論是運輸、擺放過程，還是采集現場，都要優先考慮文物安全問題。在采用立體分光采技術進行油畫的三維數據采集過程中，根據不同油畫的尺寸，采集時間也各不相同，以本次采集工作為例，根據油畫原稿尺寸，采集時間約為7 h。由于采集方式需要將油畫整體進行平放在掃描臺上，由于采集時間過長，為保障長時間平放的情況下油畫布不會出現向下塌陷的情況，需要提前增加背襯板進行畫布支撐。除此之外，由于油畫的數據采集一般為帶框采集，掃描平臺有承重要求，在油畫數據采集過程中要評估油畫的整體重量，以保證安全。在采集過程中，要實時觀察油畫的現狀，也可增加相應的安全輔助設施，尤其在大幅油畫的采集過程，要充分考慮采集平臺的延長板的長度和安全。為保障采集顏色信息的準確性，要保障采集環境和燈光避免受外界條件的影響。

3 立體分光技術在油畫數據采集及3D復制中的應用案例

以館藏《狼牙山五壯士》油畫為例，采用立體分光技術進行油畫3D數據采集，應用藝術信息還原度更高的三維打印技術和藝術微噴技術結合新的油畫3D打印技術復制油畫。

3.1 油畫作品簡介

館藏《狼牙山五壯士》由詹建俊于1958年創作，該作品塑造了5位八路軍戰士紀念碑雕塑式的英雄群像，著力突出戰斗中的人民對國家命運的信心和作為歷史主體的高昂精神，這幅作品也成為我國現代美術史上的經典之作之一。這幅紀念碑式的油畫的成功，除了它英雄主義的、革命浪漫主義的構思之外，還得力于其中蘊藏的大刀闊斧的繪畫語言與主題相吻合、相協調所產生的震撼人心的力量。該油畫于1959年入藏于中國國家博物館。油畫外框尺寸221 cm × 270 cm × 14 cm，畫布尺寸為186 cm × 236 cm，經現狀評估，該幅油畫整體現狀良好，畫面整體筆觸較大，肌理感明顯。

3.2 采集設備簡介

本次油畫3D數據采集所用的設備為德國CRUSE 295ST高精度大型平面掃描儀，單幅最大掃描幅面為150 cm × 250 cm，光學分辨率最高可達2 000 dpi，顏色深度可達48 bit。掃描平臺尺寸為160 cm × 260 cm，由于館藏油畫尺寸較大，為保障數據采集過程中的文物安全，在原有平臺上進行支撐面擴展，擴展后平臺的尺寸為360 cm × 340 cm。光線角度裝置一組，如圖2所示。

[圖2 CRUSE大幅面平面掃描設備]

3.3 數據采集主要工作流程

依據油畫尺寸進行采集時間評估，該幅油畫信息采集計劃完成時間約需6 h。為保障在長時間采集的情況下避免油畫布向下塌陷造成不可逆的傷害，在油畫背部增加背襯板支撐保護，確保文物安全。結合油畫尺寸、數據量大小及復制需求確定采集分辨率，此次采集分辨率設定為400 dpi，即滿足文物研究、文物復制需求的基本需求，又提高工作效率，降低由于采集時間過長對文物造成的不可預估的傷害。根據單次最大掃描尺寸進行油畫分塊采集，此次油畫共分六塊進行數據采集，每塊采集方式相同。此以單塊為例進行說明。由于該設備采用內置色卡，在設備初始狀態下已完成色彩管理，在后續的采集過程中可不必再單獨放置色卡。平面掃描設備上配有一組（2個）LED光源，可通過軟件進行控制，第一步采集油畫表面的彩色信息時，要保障一組光源均為打開的狀態。完成表面彩色信息的采集后，再進行油畫灰度數據的采集。主要方法如下：

（1）在LED光源燈架上安裝光線角度裝置，簡稱光柵條，首先在左側LED燈架上安裝，光柵條方向為向內。

（2）安裝完成后，關閉右側LED燈光源，保持單燈（左側）光源開啟狀態。

（3）進行第一次二維彩色數據采集，得到左側光源下向內光柵的二維彩色數據簡稱L1。

（4）采集完成后，設備歸位，更換光柵條方向，由內向改為外向，重復采集，得到左側光源下外向光柵的二維彩色數據簡稱L2。

（5）完成上述采集后，設備歸位。關閉左側LED光源。在右側LED光源架上安裝光線角度裝置。光柵條方向為內向。

（6）安裝完成后，打開右側LED光源，仍然保持單燈光源開啟。（右側）

（7）重復（3）（4）一樣的操作步驟，操作完成后分別得到右側光源下內向和外向光柵的二維彩色數據R1、R2。

（8）上述操作完成后，取下光柵條，進行光油層數據采集，切換模式參數到Glossy，打開雙LED光源，得到光油層數據。

以上為單塊油畫采集的步驟，其他部分均采用同種方式進行數據采集。

3.4 數據格式與后期處理

完成數據采集后，數據的首次輸出格式為TIFF格式，并利用設備所提供的軟件“Cruse Design Studio”進行分塊計算，完成分塊計算后，利用“PHOTOSHOP”進行最終的彩色圖和立體灰度圖進行拼接，調色。主要過程如下：將L1、L2、R1、R2四個數據導入“Cruse Design Studio”中，進行數據疊加計算，并選擇輸出輸出數據類型，分別輸出立體灰度圖，光油層數據，二維彩色圖。以上為單塊油畫的數據處理方法，按同樣方式進行其他部分的數據處理。完成所有部分的數據處理后，利用圖形處理軟件（例如“photoshop”）進行數據拼接，先拼接二維彩色圖，然后將灰度圖拷貝進彩色圖的新建通道里，對應進行灰度圖的拼接，全部拼接完成后即可得到帶有色彩和灰度信息的完整油畫數據。

在整個數據處理過程中，數據校對工作也是重要的工作之一，采用立體分光技術應用于采集油畫等大幅面平面物體表面立體信息的采集，輸出的紋理高度只是一個相對高度，并非油畫的實際厚度。因此，如需進行復制工作，需要依據實際情況反復校對，必要時可以增加或者減小底材的打印厚度，使和原稿更為接近。

3.5 立體分光技術采集數據在油畫復制工作的應用

油畫復制經歷手工臨摹、機械復制、數碼復制等過程，發展為現代將數碼信息采集和藝術微噴技術和3D打印技術結合起來的，能更全面的呈現油畫藝術品特征的新技術。利用軟件將3D模型進行分層處理，通過打印機噴頭用粘接劑（如硅膠）將零件的截面“印刷”在材料粉末上面，層層粘結堆積后，最終形成三維實體，是一種新興的快速成形技術。

以中國國家博物館館藏油畫《狼牙山五壯士》為例，簡要講解立體分光技術采集的數據在新型打印技術復制領域的應用及其優劣勢和注意事項。

（1）制定復制方案：綜合參考待復制油畫《狼牙山五壯士》尺幅、紋理等藝術特征、現場條件和文物復制需求等因素，本次復制方案采用藝術信息還原度更高的三維打印技術和藝術微噴技術結合新的油畫3D打印技術復制技術。

（2）油畫信息采集：本次油畫作品信息采集采用立體分光采集技術，對油畫的色彩、圖案、光亮層、表面紋理深度等信息全面采集。采集數據分為灰度度數據、色彩數據和光油層數據三大類。

（3）油畫復制過程中的數據修整：油畫復制數據修整包括噪點處理、反光點矯正、銳化度的調整等內容。其中銳化度處理影響三維輸出效果，此調整依據打印團隊對輸出設備特點（包括噴繪載體、UV噴墨材料等）特點的把握、可行性和驗收需求，需制作小樣后反復比對確認。調色：選取油畫色和紋理豐富的區域，制作小樣，并將小樣和原稿進行比對。此處，校色應在油畫“完稿狀態”的小樣進行校色，包括三維體積輸出、色彩輸出、光油打印或者手工光油、其他按照復制要求的其他制作等步驟完成后再進行校色，使滿足最接近原稿狀態。平面3D掃描技術采集的數據的色彩還原度較高，但光油層（機器噴涂或手工制作）會影響顏色的呈現，尤其是深色區域的顏色。往往機器噴繪的光油層會導致油畫表層蒙上一層霧狀的白色層，而手工制作的光油層則會導致油畫呈現濕色效應，是顏料深度加深，需特別注意。

（4）小樣打印與制作：小樣的制作，應按照完全滿足復制需求的要求制作。

（5）校對：校對應融入整個制作過程中，是博物館復制工作者最主要的把關工作之一。若與原稿有較大出入，應重新進行數據處理甚至重新信息采集。相較于數碼相機拍攝方法，立體分光技術采集的數據更為準確完整，校樣較為簡單，尤其對于藝術品存放地點和復制場所不一致的條件下，能大大減輕復制人員的勞動量。

（6）油畫打印復制和制作：小樣校驗合格后，開始油畫打印輸出。本次打印輸出采用瑞士Swiss Qprint立體油畫機復制，該機器可實現微噴、立體、大尺幅、多種材質載體等打印需求，滿足《狼牙殺五壯士》整幅打印復制的需求，一次輸出，無需再拼接和后期再處理。《狼牙山五壯士》光油層不均勻，故采用噴繪輸出光油層更能還原原作。

（7）裝框：按照復制要求，選取核實的外框進行裝裱保護。

4 結語

通過首次嘗試采用立體分光技術實現了油畫表面3D數據的采集，并且所得到的3D數據能夠更加精準的獲取油畫表面的色彩信息數據和立體幾何數據，并可直接應用于油畫的UV噴墨立體打印，使油畫的復制工作更加便捷，色彩及筆觸均能夠更加真實的體現，對油畫的復制工作提供了更加直接的數據保障。但是該種方式只針對油畫表面的3D數據，如果需要完整3D數據用于360°展示，還需要結合三維掃描儀獲取油畫框的三維數據。隨著3D打印技術與數字復制技術的快速發展，針對于書畫類的采集方法也會越來越多，從而滿足不同的需求應用。因此，選擇用何種采集方式主要取決于應用需求，在明確需求后，可以選擇適宜的方式進行數據獲取。無論采用哪種方式進行數據采集，對于博物館來說，藏品本身的安全是最重要的。因此，在數據采集過程中，要充分考慮安全問題，做好應急預案，在保障藏品的安全下開展數據采集工作。

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作者簡介：李洋（1988—），女，館員，研究方向為文物數字化，E-mail： liyang@chnmuseum.cn。

Research on the application of new stereoscopic spectroscopic acquisition technology in 3D data acquisition of oil paintings in Museum// LI Yang

Author's Address National Museum of China， E-mail： liyang@chnmuseum.cn

Abstract Taking oil painting three-dimensional ink-jet printing copy for demand， through the comparison of the different data acquisition methods， choose a new three-dimensional spectral technology for oil painting surface 3d data acquisition， the technologies in the field of wenbo belongs to the application for the first time， according to the practical case study of the technology in the oil painting collection work in the process of surface 3d data acquisition application effect， existing problems and solutions. It provides a new solution for data collection and replication of oil paintings in the field of cultural and museum.

Keywords Oil painting works， three-dimensional spectroscopic technology， three-dimensional data acquisition，Stereoscopic inkjet printing