色彩對(duì)比在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用要點(diǎn)分析

孫璐

摘 要：在油畫創(chuàng)作中，色彩是非常重要的構(gòu)成因素。一幅優(yōu)秀的油畫作品能給人帶來震撼、愉悅和享受等。這些感受主要的來源是油畫中的色彩，尤其是色彩對(duì)比。因?yàn)閱我坏纳薀o法給人視覺的沖擊，所以在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該找到色彩之間存在的聯(lián)系，并發(fā)現(xiàn)它們的差異。除此之外，色彩對(duì)比還可以將色彩的魅力凸顯出來，在油畫視覺效果的整體表現(xiàn)中起到積極的作用。不同的顏色一起使用會(huì)產(chǎn)生色彩對(duì)比，在創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者使用色彩對(duì)比可以讓色彩之間產(chǎn)生視覺落差，從而讓作品為觀賞者帶來更多的視覺沖擊，使觀賞者感受到油畫的美。

關(guān)鍵詞：色彩對(duì)比;油畫創(chuàng)作;應(yīng)用要點(diǎn)

油畫是運(yùn)用最直接的色彩來將創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)容展示出來，并體現(xiàn)出創(chuàng)作者審美的藝術(shù)作品。西方油畫大多將色彩當(dāng)作繪畫中心，而色彩對(duì)比能夠?qū)⑸拭靼档缺憩F(xiàn)出來。對(duì)于油畫來說，色彩對(duì)比是凸顯油畫魅力的主要方式，通過色彩之間的相互作用展示出色彩的魅力，讓畫面產(chǎn)生一種奇妙的藝術(shù)效果，帶來更多的感染力。

藝術(shù)史從古至今都在不斷發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候更重視色彩的使用，色彩對(duì)比在國(guó)內(nèi)外的油畫創(chuàng)作中都十分常見。色彩對(duì)比能夠?qū)Ⅴr明的藝術(shù)特色表現(xiàn)出來，并將藝術(shù)家的情感進(jìn)行抒發(fā)。色彩對(duì)比可以分為強(qiáng)對(duì)比與弱對(duì)比，雖都是對(duì)比，但是作品整體給觀眾的感覺大不一樣。意大利著名藝術(shù)家莫蘭迪在繪畫中，巧妙地運(yùn)用色彩的弱對(duì)比，在灰度中尋求巧妙的變化。高級(jí)灰并不是千篇一律的灰色，而是一組色系。莫蘭迪摒棄了張揚(yáng)的色彩個(gè)性，他在每個(gè)顏色中都融入了適度的灰色和白色作為調(diào)和，將原本濃郁艷麗的色彩轉(zhuǎn)化為優(yōu)雅高級(jí)的灰色質(zhì)感（圖1）。與此不同的是荷蘭畫家凡·高，他的作品里充滿色彩的強(qiáng)對(duì)比。他大膽運(yùn)用互補(bǔ)色，同時(shí)將色彩的飽和度提升，使畫面激情而熱烈（圖2）。由此可見，在西方油畫創(chuàng)作中，色彩對(duì)比已經(jīng)進(jìn)行了細(xì)分后的合理運(yùn)用。

一、色彩對(duì)比的應(yīng)用現(xiàn)階段存在的不足

（一）在畫家的油畫創(chuàng)作中存在的不足

有些畫家不能從前人的色彩經(jīng)驗(yàn)中脫離出來，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)變得程序化和概念化。除此之外，還有一部分畫家在繪畫時(shí)追求的是表面漂亮和純度較高的對(duì)比，并沒有注意色相、明度、純度，也忽略了色彩的冷暖、面積等，從而使作品顯得混亂，無法突出重點(diǎn)。

（二）在進(jìn)行油畫教學(xué)時(shí)存在的不足

在進(jìn)行油畫教學(xué)時(shí)重視對(duì)學(xué)生色彩寫生的訓(xùn)練，但并沒有重視主觀色彩的使用。學(xué)生在學(xué)習(xí)時(shí)重視自然色彩的表現(xiàn)，但對(duì)色彩組合變色和構(gòu)成原理并不是很了解，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)無法將所想的內(nèi)容畫出來的情況，也沒有將自己潛意識(shí)中對(duì)色彩的把控展示出來。

（三）在色彩對(duì)比研究中存在的不足

通過對(duì)色彩對(duì)比進(jìn)行分析可知，畫面效果分為強(qiáng)和弱的對(duì)比，這也是油畫領(lǐng)域中經(jīng)常應(yīng)用的對(duì)比關(guān)系。可以將多種色彩放在一起進(jìn)行對(duì)比，色彩對(duì)比可以將每一種色彩的魅力和差異表現(xiàn)出來，讓油畫畫面具有更大的視覺沖擊力。

二、在油畫創(chuàng)作當(dāng)中應(yīng)用色彩對(duì)比的要點(diǎn)

（一）色相對(duì)比所帶來的沖擊性和調(diào)和性

首先是補(bǔ)色對(duì)比的沖擊性表現(xiàn)。在色相對(duì)比中，補(bǔ)色對(duì)比具有強(qiáng)烈的沖擊性，色相環(huán)兩端的顏色就是所謂的補(bǔ)色，如紅色和綠色，這也是經(jīng)常使用的顏色。補(bǔ)色之間的差距比較遠(yuǎn)，而色相本身的差異性也比較大，將它們搭配在一起可以產(chǎn)生一種更加強(qiáng)烈的效果。大衛(wèi)·霍克尼的作品中經(jīng)常使用大量補(bǔ)色對(duì)比來增強(qiáng)畫面的沖擊力。

其次是在原色對(duì)比當(dāng)中的沖擊性表現(xiàn)。想要產(chǎn)生視覺沖擊的效果，黃色、藍(lán)色和紅色這三種任何作品都無法缺少的顏色可以起到一定的幫助作用。黃色、紅色和藍(lán)色的色相差距比較大，具有較為明顯的色彩特征，在進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候能夠起到相互襯托的作用，所以創(chuàng)作油畫時(shí)經(jīng)常使用這三種顏色進(jìn)行搭配。在里希特的作品里，讓人印象深刻的是熱情奔放的沖擊感，畫面中的顏色多數(shù)為紅色、黃色和藍(lán)色，炫彩奪目。

最后是類似色所表現(xiàn)出來的調(diào)和性。在創(chuàng)作油畫配色的時(shí)候，如果使用的是色環(huán)上距離較近的顏色，就會(huì)給人一種比較柔和的感覺，類似色對(duì)比就是將調(diào)和性表現(xiàn)出來的色相對(duì)比。

（二）明度對(duì)比之間所呈現(xiàn)的落差感

1.明度落差和辨識(shí)度之間存在的聯(lián)系

人們的眼睛在捕捉明度差異的時(shí)候非常敏感。明度對(duì)比是色彩對(duì)比當(dāng)中一種能夠形成較大落差感的對(duì)比。畫面如果想要有較大的落差，就需要將要素的辨識(shí)度提升，而落差較小，辨識(shí)度就會(huì)降低。在創(chuàng)作和日常有關(guān)的油畫時(shí)，可以讓整體的明度落差變得更大，從近處到遠(yuǎn)處，在畫中均可以表現(xiàn)出不一樣的明度落差感。其中有的要素比較清晰，有的要素就要相對(duì)模糊。首先要做的應(yīng)該是安排要素落差，使畫面具有更高的辨識(shí)度。

2.在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

應(yīng)用的時(shí)候分為畫面中整體的明度非常高或非常低和畫面整體處在灰色調(diào)當(dāng)中這兩種情況。拿第一種來舉例，非常高和非常低就是明度相反，很容易找到畫面中的落差感。如果畫了一個(gè)非常灰暗的環(huán)境，而在其中增添了一盞燈籠，這時(shí)這個(gè)燈籠需要使用明度較強(qiáng)的顏色，增加辨識(shí)度。燈籠所展示出來的明亮和周圍灰暗的環(huán)境明度落差較大，從而將燈籠凸顯出來。而受到燈籠的影響，周圍的事物也會(huì)增加一種光感，讓人感覺到一絲神秘。而第二種畫面整體處在灰色調(diào)中指的是調(diào)整主體明度時(shí)，不管怎樣調(diào)整落差都比較小，辨識(shí)度也會(huì)因此變低。如果在創(chuàng)作中所應(yīng)用的是灰色調(diào)，那么畫面的落差小，這個(gè)時(shí)候一般會(huì)應(yīng)用大面積的灰色來營(yíng)造平靜的氣氛，最終達(dá)到想要表現(xiàn)的和諧寧?kù)o效果。

（三）純度對(duì)比所表現(xiàn)出的引導(dǎo)性

1.灰純和引導(dǎo)性之間的關(guān)系

純度對(duì)比相較于上述所說的兩種對(duì)比來說所呈現(xiàn)出的變化比較細(xì)微，尤其是相同色相的純度變化，人們的眼睛對(duì)于這種變化沒有較高的敏感度。純度對(duì)比會(huì)對(duì)畫面的整體風(fēng)格產(chǎn)生影響，具有較高純度的色彩一般會(huì)對(duì)人們的情感產(chǎn)生刺激。如果畫面中全部都是高純度的色彩，那么就會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)非常絢麗的作品，但是這個(gè)時(shí)候也會(huì)顯得比較庸俗。色彩組合當(dāng)中的純度差異能夠起到引導(dǎo)畫面的作用，純度對(duì)比的中心就是將灰純的重心拉大，使用高純度或者低純度的畫面來描繪油畫中非常重點(diǎn)的部分，這樣能夠?qū)⒁龑?dǎo)性激發(fā)出來。

2.純度對(duì)比在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

當(dāng)油畫中具有較多的高純度顏色時(shí)，一般會(huì)用純度對(duì)比將視線引導(dǎo)到中心位置。在畫面中應(yīng)該合理地對(duì)純色和灰色的位置進(jìn)行安排，將畫面的中心引出來，從而達(dá)到刺激人們視覺感知的目的。如果是低純度顏色較多的情況下，想要用純度對(duì)比將視線引導(dǎo)到中心位置，則應(yīng)該將高純度的色塊進(jìn)行集中。

（四）色彩冷暖和進(jìn)退感之間的關(guān)系

1.冷暖色彩的關(guān)聯(lián)與對(duì)比

色彩冷暖所說的就是色彩的暖色系和冷色系，但是冷暖色彩的區(qū)分并不簡(jiǎn)單，暖色系的朱紅和大紅相比，朱紅為暖，而大紅就比較冷。當(dāng)冷暖色彩進(jìn)入人們的視野時(shí)，人們的視覺和心理也會(huì)產(chǎn)生冷暖的感受。

冷暖對(duì)比是構(gòu)成色彩效果的主要手段，如果創(chuàng)作時(shí)沒有合理地使用冷暖色彩，所得的畫面就不會(huì)非常和諧。因此在實(shí)際創(chuàng)作中應(yīng)該確保冷暖色彩的準(zhǔn)確使用，將作者的情感抒發(fā)出來。

2.冷暖對(duì)比在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

冷暖對(duì)比在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用十分基礎(chǔ)。在繪畫中，通常以光源處的色彩為冷色，遠(yuǎn)離光源的物體及投影處的色彩為暖色。冷暖對(duì)比的合理運(yùn)用可以在畫面中塑造出物體的體積及質(zhì)感，畫面的進(jìn)退感也由此形成。

三、結(jié)語(yǔ)

在油畫創(chuàng)作中，應(yīng)用色彩對(duì)比，讓色彩之間產(chǎn)生作用與聯(lián)系，可以加強(qiáng)畫面感。但是在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合情感需要與畫面實(shí)際效果，斟酌后再進(jìn)行繪畫。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比給人熱情和充滿活力的感受，弱化的色彩對(duì)比給人平靜柔和的感受。不過無論是何種對(duì)比，都應(yīng)遵循作品實(shí)際，由此創(chuàng)作的油畫作品才是最具藝術(shù)精神的。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院