新媒體時代歷史聲音文獻數字化解決方案
——以中國音樂學院圖書館館藏老唱片為例

○ 靳 婕

引 言

歷史聲音文獻，是用記錄聲音的載體保存下來的、具有一定歷史意義的文獻資料，這些載體包括最早的蠟筒、鋼絲錄音帶、黑膠唱片、薄膜唱片、開盤帶、盒式磁帶等等。追溯歷史聲音文獻的起源，應該是從19世紀中晚期開始，人類想辦法記錄、留住聲音，并試圖將聲音傳播出去而展開了一系列的發明。1877年美國的發明家愛迪生發明了一臺既能錄音又能播放的留聲機，使人類能夠記錄下聲音，這種革命性的發明影響深遠，惠及社會的方方面面，包括人們的生產和生活。

一個多世紀后的今天，人類社會已進入到新媒體時代，記錄聲音的載體從百年前的蠟筒開始，歷經了模擬錄音時代的黑膠唱片、開盤帶、盒式磁帶，到數字錄音的CD、DVD、SACD等等，工業和計算機技術的發展為聲音的錄制帶來了突飛猛進的飛躍，為人類留下了寶貴的歷史聲音文獻。但隨著時間的推移，早期的錄音載體材質已變得脆弱，保存狀況較差，使得很多聲音文獻面臨毀壞。因此，從20世紀90年代開始，很多國家的圖書館、檔案館、音像資料館開始對歷史聲音文獻數字化開展研究工作。在我國這項工作雖然起步較晚，但隨著綜合國力的增強，2003年國家“十五”重點音像出版規劃將搶救老唱片列為重點項目，2012年中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發的《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》中明確指出加快“老唱片數字資源庫”的建設①參見趙炳翔：《論民國年間戲曲唱片資料的保護——以中唱上海分公司為例》，《戲曲研究》，2017年，第3期。。筆者之所以申請《歷史聲音文獻修復與數字化研究》課題，正是在這個大背景下基于我院圖書館收藏的大量唱片磁帶等歷史聲音文獻也面臨損毀的問題而提出的。

在進行課題研究的過程中，課題組進行了大量調研工作，對國家圖書館、上海圖書館、中國藝術研究院圖書館、中央人民廣播電臺音像庫以及國內的多所音樂院校等進行了實地調研并先后走訪了許多專家學者，如臺灣師范大學黃均人教授、美國國會圖書館葉娜博士、首都師范大學王雨桑教授、上海音樂學院韓斌副研究員和陳強斌教授等，學習并獲得了大量的寶貴經驗。同時，課題組對館藏歷史聲音文獻進行了仔細的摸排和分類整理工作，并在實際修復整理和數字化轉錄研究和實驗工作中總結出解決方案。本文著重以館藏老唱片數字化研究為例，提出較為系統的工作流程及技術方案，以供參考和借鑒。

一、館藏歷史聲音文獻概況

中國音樂學院圖書館始建于1964年，建館50多年以來，館藏聲音文獻可分為四類：第一類，1964年建院時由前身北京藝術師范學院收藏并留存下來的老唱片資料，以及一部分建院時由合并自中央音樂學院民樂系帶來的以老唱片為主的音響資料，形成了中國音樂學院最早的館藏聲音文獻；第二類，1980年學院復校后圖書館收藏的開盤帶，基本上為學院教師和圖書館人員進行錄制的資料；第三類，1985年到1995年期間圖書館收藏的大量的盒式磁帶；第四類，1995年以后到現在圖書館收藏的上萬張CD光盤。這些聲音文獻中很多是寶貴的中國傳統音樂和世界民族音樂資料，凝聚著當時演唱者（演奏者）們的才華和錄音者的心血，具有不可替代的價值，但同時它們也因為時間的久遠和保存狀況不佳，面臨著損毀的危險。因此，當務之急是針對館藏歷史聲音文獻的特點，研究出一套修復和數字化技術方案并盡快應用于實際工作中。考慮到現有設備及人員情況，我們的課題研究對象定位在館藏老唱片和盒式磁帶。

（一）老唱片

中國音樂學院圖書館館藏老唱片“從材質上可分為蟲膠唱片、乙丙烯唱片和塑料薄膜唱片三種。蟲膠唱片數量較少，均為粗紋；乙丙烯唱片有密紋唱片和粗紋唱片兩種，粗紋唱片包括78轉速直徑25厘米與78轉直徑30厘米，密紋唱片包括33轉速直徑25厘米、33轉速直徑30厘米、33轉直徑17.5厘米、45轉速直徑17.5厘米四種形制；另有一小部分塑料薄膜唱片。”②何暢：《中國音樂學院圖書館戲曲老唱片整理兼及傳統京劇〈捉放曹〉的版本與校勘學問題研究》，2012年中國音樂學院碩士學位論文，第24頁。國內外出版的唱片均有收藏。國內的唱片有戲曲、曲藝、民族器樂、聲樂（包括獨唱、表演唱、歌劇）等等，主要以1949年后中國唱片公司出版發行的每分鐘33轉乙烯基材料制成的密紋唱片為主。排查整理中我們發現了相當數量的20世紀三四十年代出版發行的唱片，如百代、勝利、高亭等出品的78轉蟲膠唱片，以及一些標明為“樣本”的唱片，錄制的都是名家表演的中國傳統戲曲、曲藝經典劇目和曲目，另外還整理出民族歌劇《小二黑結婚》的早期錄音資料。

這些唱片在20世紀60至80年代作為可出借資料，由圖書館的唱片資料室負責出借欣賞，唱片的復本可以向老師外借，學生可以在圖書館利用唱片欣賞室的播放設備進行欣賞。到了80年代以后，隨著磁帶成為欣賞音樂的主要載體，館藏老唱片被封存豎立擺放在木柜中，并且隨著圖書館幾經搬遷，有些老唱片嚴重變形，更為嚴重的是出現多種珍貴老唱片破碎無法再修復的情況。

隨著盒式磁帶的普及，圖書館曾經在80年代中期開始進行老唱片轉錄工作，用唱片轉磁帶的設備轉錄了一批唱片用以出借欣賞，老唱片則不再進入流通。

（二）盒式磁帶

盒式磁帶是20世紀70年代興起的一種錄音載體，因其具有體積小、可錄可放的性能，很快替代了老唱片和開盤帶。1985年到1995年期間，盒式磁帶成為圖書館主要的音響資料，為全校師生提供借閱欣賞。圖書館的館藏盒式磁帶主要分為三類：第一類由圖書館采編部從新華書店、外文書店等地購置的國內外音樂磁帶；第二類為學院專家的講座采風、各省文藝匯演、廣播電臺節目等錄制的磁帶；第三類由圖書館其他音響載體如老唱片、開盤帶等轉錄的磁帶。其中的專家講座錄音以及學院老師們去各地采風錄制的資料，是非常寶貴的傳統音樂聲音文獻。

20世紀90年代以后，隨著錄音技術的發展，盒式磁帶被CD唱片所取代，因此，圖書館的磁帶不再進行流通欣賞。2005至2006年期間，圖書館挑選出一部分磁帶進行了數字化轉錄，存儲在服務器中，在圖書館自建的音視頻資源庫內可以進行點播試聽。

二、歷史聲音文獻數字化解決方案

從館藏聲音文獻的歷史和現狀來看，由于20世紀90年代以來，圖書館經歷多次搬遷，并且受條件的限制，這些寶貴資源一直處于閑置狀態，有些老唱片已經受潮霉變、擠壓變形，面臨著破損和報廢的危險。因此，搶救這些珍貴的聲音文獻刻不容緩，那么，如何針對館藏特點進行修復處理及數字化轉儲，是我們課題的研究重點。課題組在對館藏資料進行排查后，根據學院的辦學方向和專業特點，確定以不同名家錄制的京劇經典唱片版本以及錄制有中國傳統音樂的磁帶為研究內容，在修復與數字化研究和實驗中總結出數字化工作流程及技術方案。由于本文篇幅所限，筆者在此僅介紹老唱片的數字化工作流程及技術方案。

（一）老唱片的數字化工作流程及技術方案

1.老唱片的數字化工作流程

老唱片數字化工作流程首先從資料的整理篩選開始，對唱片表面狀態的檢視記錄，包括是否已有霉菌、塵垢、劃痕等，并對實體資料進行著錄建檔；而后根據老唱片情況確定如何修復和清洗，以及播放設備、拾音設備的調試等等，這一系列的工作都要求嚴格按照工作流程進行，操作規范化。

第一步驟：唱片的整理甄別及元數據著錄；

第二步驟：唱片的修復；

第三步驟：唱機的播放調試；

第四步驟：數字化轉錄及信號測試；

第五步驟：唱片的保存；

第六步驟：數字化處理后資料的著錄。

2.老唱片的數字化技術方案

（1）第一步驟：唱片的整理甄別及元數據著錄

老唱片的整理甄別是關鍵的步驟之一，首先是對唱片表面狀態進行仔細檢視記錄，可以通過直接觀察、放大鏡、電子顯微鏡等多種方式對唱片表面進行實物檢查，例如盤面上的霉菌、塵垢的多少、唱片變形的程度、表面劃痕及音槽磨損程度，這些情況需要進行詳細的分析記錄，以便為下一步的清洗、修復、重放和數字化保存工作提供重要的參考依據。由于多種原因使得塵垢、霉變、劃痕、磨損，甚至碎裂成為館藏老唱片的普遍問題，課題組在整理甄別這一操作流程上花費了許多時間，因為盤面上的問題重點影響到唱片的播放質量和數字化后保存狀態。

經過調研并根據館藏特點，課題組確定老唱片實體資料的元數據著錄依據DC元數據③DC元數據為都柏林核心（Dublin Core）元數據，于1994年在美國俄亥俄州都柏林首倡，最基本的內容是包含15個元素的元數據元素集合，用以描述資源對象的語義信息，作為跨學科領域資源分享的交換格式，并普遍受到了國內外數字保存單位的運用。標準，參考國內外音樂文獻著錄的相關規范，并結合中國傳統音樂體裁的特殊性，在數據著錄的構建方面進行了新的研究和探索。課題組選取館藏京劇表演藝術家梅蘭芳先生錄制的唱片《貴妃醉酒》為例，把京劇劇目《貴妃醉酒》作為架構目標及核心詞匯，圍繞這一核心要素討論設計構建元數據格式。（見表1）

表1 課題組在DC元數據基礎上增加的著錄項

由表1可以看出，我們在DC元數據的基礎上，做了適當的擴充，增加了針對唱片的封套、封皮、封底、盤心、盤身等的“圖像采集”，針對唱片出版信息的“唱片模版號”和“唱片編碼號”以及有關音樂本體的唱詞、表演者的流派屬性等等多個著錄項，使有關唱片的著錄信息更加完善。

（2）第二步驟：唱片的修復

進行完第一步驟的唱片外部甄別和元數據著錄后，在播放前要對唱片的盤面和音槽進行修復清洗，即針對盤面的積垢、霉菌進行清洗、滅菌、去污處理，并對變形的盤面進行矯正。碎裂盤面的修復工作較為復雜，本文不在此累述。

1）唱片的清洗

最基本的清理辦法就是用軟毛刷以順時針方向順著音槽清理灰塵，配用專門唱片清洗設備配合清洗藥水清洗，再以真空方式吸凈，藥水與純凈水的比例視唱片的保存狀況而定。

在課題研究初期，筆者曾嘗試使用蒸餾水來做清洗液，也試驗用蒸餾水+玻璃水+洗衣液再加大功率吸塵器清洗唱片表面，收效不是很好，因為有時幾種水的比例難以掌握適度。我們選取了十多張盤面積垢、霉變程度深淺不同的唱片，經過多種方式清洗對比試驗，最后確定采用了英國Keith Monks唱片清洗機和原廠配備的清洗藥水用來處理盤面。這種清洗機適用于各種尺寸、種類和年代商業化生產的錄音唱片，包括7、10、12、16英寸的老LP唱片、45轉單面或78轉雙面唱片，以及早期稀有少見的唱片（如采用醋酸纖維素、蟲漆、多層壓制、硬橡膠制成的唱片）。清洗后的唱片，一定要通過肉眼和顯微鏡觀察，確保不要殘留灰塵和清洗液。（見表2）

表2 多種清洗方式的對比及推薦方案

2）唱片的物理矯正

由于館藏老唱片有蟲膠、醋酸纖維素、氯乙烯-乙酸乙烯等多種不同的材質，這些唱片在長期存放的過程中，因干濕程度不同的環境或者長期受擠壓都會出現不同程度的變形。通過反復實驗證明，用平整硬物（比如厚的辭典）加壓壓平是一個安全和有效的唱片矯形方法，只要保證足夠的壓平時間即可。市場上曾經有唱片平整機利用加熱壓平的方式對唱片進行矯正，但這種方式對唱片有潛在的損毀風險，若非明顯的翹曲現象，不建議用加熱壓平。

（3）第三步驟：唱機的播放調試

唱片清洗修復后，在進行數字化轉錄前，對唱機進行調試校對是必不可少的環節，因為關系到唱片播放的音質問題。首先，唱機需要放置在一個堅固、穩定的工作臺上，由工作臺傳來的外界震動和唱盤傳導到工作臺的諧振對播放效果有直接的影響。接下來就是一系列對唱機的調試。

1）唱盤的水平

對于唱盤水平的調試，我們是利用水平儀來檢測的：把水平儀放在唱機的中間以及四周，確認這些地方都是水平的。在播放唱片時，如果唱盤（尤其是轉盤）的水平不準，唱片的音槽兩側受力不同，會導致唱針循跡不良，從而影響到播放聲音的平衡度。

2）唱機的調校

檢測完唱盤水平，就需要調校唱機。在此應該說明一下，調校唱機時可根據唱片的種類和風格以及盤面的磨損程度來挑選適合的唱頭。目前常用的唱頭中，MM動磁、MI動鐵的聲音中頻扎實飽滿，力量足，MC動圈唱頭高頻清澈透明。另外，唱頭的角度關系到唱針在溝槽里接觸的情況。如果調整不到位，容易引起角度、相位的不正確，以及雜音增多等問題。

課題組采用了Audio-Technica AT33EV MC動圈唱頭：這款鐵三角的MC唱頭負載阻抗＞100Ω，頻響范圍是15-50kHz，輸出電壓是0.3mv（1kHz，5cm／sec），針壓是1.8-2.2g（標準2.0g），垂直跟蹤角度是23°，唱針尖形狀橢圓，規格為0.3×0.7mil。

3）唱頭的超距

在調校唱機時，一定要注意唱頭的超距。唱頭的超距是指唱頭的針尖與轉盤軸心之間的距離。如果唱頭的超距不對，容易使唱針循軌失真，出現較大的雜音，導致聲音失真。經過市場調研，現在有不必調整超距的正切型唱臂，在操作過程中，只要將針尖準確設定在正切線上就不會產生水平循軌誤差了。

4）唱針與針壓

唱針與針壓對于唱機的播放效果也是有影響的。唱針的針尖經常會吸附灰塵而引致聲音失真，因此在調試唱機時，應該使用唱針刷和唱針清潔液來清理唱針，并用放大鏡觀察清潔后的針尖。

唱針的針壓是指唱臂施加到唱頭的重量，保證唱頭正常循跡能力所需的最小壓力。不同的唱頭需要用不同的針壓，針壓太輕或者太重，都可能導致唱頭出現循跡不佳的問題，比如唱針跳槽或者磨損聲槽等，因此選用精確度較高的針壓器來測量針壓是必須的。

5）唱機的播放

在調試唱機的過程中，為了使唱片與唱片墊有較為密切的接觸，得到理想的聲音，我們用鐵三角唱片鎮把唱片固定在轉盤的中心，起到避震的作用，并搭配使用轉速控制器，保證準確且穩定的轉速，使唱片的抖晃率降低到最低水平。

6）唱頭信號放大和均衡補償

根據不同的唱針選擇合適的放大模式，并根據不同時期和不同國家的唱片選擇正確的均衡曲線，對唱片信號進行還原。

課題組選用丹麥Jrgen Vad Lydteknik公司的VADLYD MD12 MK3，根據目標的特點和所選唱針，把唱頭放大器均衡曲線選擇調整到“RIAA”選項，并打開MC唱頭放大開關，依照所選唱頭說明書的要求，選擇100歐姆抗阻，輸出選項打平即可。

7）播放效果檢測

經過一系列調試后，必須對唱機的播放效果進行檢測，因為唱機內置的電動傳動設備容易在轉速上產生誤差，直接導致唱片放出的聲音不穩定，出現抖晃狀況。因此信號測試盤是必備的，它可以幫我們來檢測轉速及抖晃率，通過聽覺和數據檢測，檢驗唱盤系統的調校是否合適，是否獲得正確平滑的均衡曲線，同時記錄下數據。

（4）第四步驟：數字化轉錄及信號測試

當工作流程進行到數字化轉錄時，我們采用硬盤錄音機進行數字錄音，采樣頻率應該支持24 bit／192kHz，錄音文件格式為Broadcast Wave File（BWF廣播波形格式），音量的漸變由軟件計算調節，通過蘋果電腦音頻工作站來實現數字音頻文件的編輯和檢測，Pro Tools可以滿足最高音頻標準的錄制和編輯。

課題組經過對比試驗，建議采用Visualizer軟件檢測數字音頻信號質量，頻率誤差率=頻率偏移量／標準頻率，符合最優異的高保真唱機技術標準。

在數字化轉錄過程中，最重要的是信噪比、立體聲平衡度和分離度的測試。信噪比的計算結果和所取噪聲的位置有很大關系。通過測試計算，并參考GY／T100-1990測試方法，1000Hz測試信號下功率左聲道最大值-12.4dB，右聲道-13.1dB，最大噪音功率-76dB，聲道不平衡度為0.7dB，信噪比為62.9dB；左聲道信號分離度22.5dB，右聲道信號分離度20.7dB，均滿足模擬音頻放音設備特性要求，證明所用播放設備能夠滿足正確回放唱片聲音的要求。

（5）第五步驟：唱片的保存

老唱片的實體保存是一個重要環節。首先，將經過清洗并數字化轉錄的唱片原來已臟的內套替換成特制的無酸保護套，再將套好無酸保護套的唱片裝入無酸保存盒內，這樣可以有效避免霉菌、塵垢以及酸性物質的侵蝕。

其次，唱片存放環境的相對濕度需要控制在60%以下，溫度控制在20℃左右，可有效地抑制霉菌塵垢的危害。需要注意的是，無論進行何種階段的處理程序，拿取唱片時，都應該戴上棉質手套，以避免手觸碰破壞唱片音軌紋道。

經過數字化轉錄的音頻文件，除保留原始文件并備份后，還要做后期的音頻剪輯并按照元數據著錄規范進行著錄存儲。

（6）第六步驟：數字化處理后資料的著錄

唱片經過一系列操作并數字化轉錄后，需要對數字文件建立完整的著錄索引，如對曲目、表演者、伴奏者、作曲作詞者、劇種、樂種、出版公司等等各項進行數據著錄，使管理者和讀者都能方便地獲取所需信息。課題組在這些元數據著錄項的基礎上，討論設計了數字檔案著錄項。（見表3）

表3 課題組數字檔案著錄項④數字檔案著錄項為與DC元數據著錄項比對后新增的著錄項。

由表3可以看出，我們增加的著錄項對數字檔案進行了詳細的描述，如聲音的取樣信息、播放設備信息等等，從而完善了數字檔案的信息。

三、對歷史聲音文獻數字化的思考

在對館藏歷史聲音文獻數字化課題進行研究的過程中，筆者針對館藏文獻的現存狀況、不同介質、不同模擬信號的聲音文獻，進行了研究和實驗，一是對歷史聲音文獻進行仔細甄別，研究采用何種物理處理手段修復已經陳舊、變形的唱片，使它能夠正常運轉起來；二是研究如何將數字音頻技術與音樂音響學相結合，具體采用何種音頻技術手段消除或減弱噪點。筆者認為對于歷史聲音文獻的修復與數字化工作任重而道遠，這既是一項技術性工作，也是一項藝術性工作。作為一項技術性工作，它需要對唱片進行物理修復清洗、回放采樣、音頻降噪處理以及數字化保存。通過音頻技術處理，在提高音響品質的同時，還有一個藝術性的工作。這項工作決定了技術性工作的方向和程度，因為歷史聲音文獻的核心價值在于“歷史”而不在于“音響”。

因此，筆者也在思考一個問題：隨著數字化技術日臻成熟，數字化后的歷史聲音文獻，可以再現原汁原味的歷史聲音，那么如何讓這些歷史聲音文獻發揮更大的作用，使更多的人領略其藝術魅力？筆者認為，一是構建歷史聲音文獻重放系統，二是國內音樂院校圖書館能夠協調合作，搭建一個數字化資源共享平臺，用于歷史聲音文獻展示和欣賞，這應該是有效的解決途徑。構建歷史聲音文獻重放系統，是指利用音頻播放器材搭建高質量聲音回放環境，讓老唱片、磁帶的聲音能夠重放出來，為欣賞者提供品質和聲場俱佳的欣賞空間。另一方面，國內音樂院校圖書館聯盟成立幾年來，舉辦過四屆聯盟會議，各館都展示出豐富多彩的特色庫資源，希望開展校與校之間的合作，實現資源的“共享”，也是各音樂院校圖書館的迫切要求。數字化資源共享平臺不僅能夠開發各音樂學院科研成果的作用和潛能，更重要的是，它將會成為一個傳播和弘揚各民族、各地域音樂和傳統文化的陣地，音樂學院館藏特色數據庫的聯合“開放共享”將是一個傳播音樂文化的新起點和里程碑。

需要考慮的問題：第一是搭建一個資源展示平臺所需投入的人員和資金；第二是版權問題，根據我國著作權法的相關規定，高校圖書館的本校特色資源庫的訪問權限基本限定在本校校園網IP范圍內，校外訪問者無法使用，降低了資源庫的利用率；第三是著錄數據的標準問題，文獻資源的元數據標準需要成員館協調統一，才能實現工作的標準化和專業化。因此，建立資源庫“開放”“共享”的新格局還需綜合各高校之力，共同努力才能促成。

結 語

本課題在進行過程中，對歷史聲音文獻的發展脈絡進行了仔細的梳理，總結了經驗教訓，提出了歷史聲音文獻數字化工作的系統的解決方案。與此同時，本院音樂學系的一位研究生和一位本科生先后參與到本課題研究中，他們的畢業論文也是由此完成，在畢業答辯中得到專家們的肯定和贊揚。雖然這項課題研究早已結題，但對館藏老唱片的搶救工作沒有停止。在課題組的推動下，中國音樂學院圖書館于2018年申請了北京市財政專項資金，對老唱片進行整理修復編目工作，本課題的數字化解決方案也應用到實際工作中，使館藏老唱片能夠得到精細的維護保養，保存狀態逐步得到改善；另外，為使更多的師生能夠領略歷史聲音文獻的魅力，2019年在中國音樂學院圖書館第四屆“中華傳統文化工作坊”活動中，我們又以“歷史的回聲——黑膠唱片永不過時的經典”為主題，舉辦了館藏黑膠唱片欣賞、講座及百年老唱機展覽等系列活動，使師生們從歷史文化的角度，對歷史聲音文獻有了較為全面的認識。下一步，我們將培養有較高音樂素質、專業技能和管理能力的專業人員，以提升本館資源服務水平，為我院建設高水平研究型大學做出努力。