李學玉
摘 要:在小學音樂合唱教學中,恰當地運用柯爾文手勢,可以幫助學生把握音高、音準及旋律,使之更加積極主動地投入合唱學習中。基于柯爾文手勢在小學音樂合唱教學中的應用,合理實際,針對其應用優勢進行探析。
關鍵詞:柯爾文手勢;小學音樂;合唱教學;優勢
一、柯爾文手勢幫助學生識譜
合唱教學中,針對樂譜如果只依靠死記硬背的話,是十分無趣的,尤其是對小學生群體而言,其積極性難以被有效提高,此時,結合柯爾文手勢便能夠幫助學生強化記憶,高效識譜。以曲目《乃喲乃》為例,在教學時便可通過手勢使學生認識Do Mi Sol,然后再開始低聲部教唱,在教師手勢的引導下,學生進行模仿,整合過程簡單明了,可有效提升學生的學習積極性。
二、柯爾文手勢使音高“看得著”
作為一種聽覺行為藝術,音樂一般以聽、唱、表演等形式加以呈現。聲音無“視覺”特性,看不見也摸不到,學生只有靜下心來聆聽,才能感知其藝術魅力。節奏、音高是構成旋律的兩大要素,旋律可借助音樂圖像表現出其曲線變化,而音高則難以通過文字形式形象性地體現出來。 在小學音樂課本中,合唱作品較多,教師應當如何將音高形象性地描繪出來,從而培養學生的合唱能力呢?此時,柯爾文手勢的優勢就凸顯出來了。 柯爾文手勢以七種手勢來指代七種唱名,學生通過觀察教師的手勢變化,即手掌在身體前方的高低位置來對自身音高進行把控。柯爾文手勢能夠將所唱音的高低關系真實地反映在學生面前,是師生間基于身體語言而展開音高、音準交流的有效形式。
合唱教學時,手勢可作為一種視覺上的輔助手段,使學生認知到音高關系及音準,通過手勢的運用,教師不用過分強調音高、音準。考慮到音符的多種多樣,所對應的音高手勢也存在差異,在具體的教學環節中,如條件允許,教師可以鋼琴作為引導,調動學生身體的多個感官參與到學習活動中,通過邊唱邊動,活躍課堂氛圍,使學生的潛能得以激發。例如,在課堂上以“Do在腰間、Re翹指尖……”諸如此類的手勢兒歌來進行輔助教學,以便學生對音高有一個更加清晰的了解。
三、柯爾文手勢使音階“直觀化”
與音準類似,音階也是小學合唱教學中的重要內容,二者的“抽象”特性是一致的。在教學中合理運用柯爾文手勢,可幫助學生掌握音階性質,更好地進行合唱學習。通過觀察手勢的不同、軌跡運動的不同,便可得知是哪種音階,把手勢練習和音階教學進行融合,是加深學生理解的有效方式。
比如,在小學音樂合唱教學中,以不同高度的柯爾文手勢表示音階的相應高度,并帶領學生一同練習;讓學生跟隨樂器的慢速演奏做出不同音階的手勢;教師跟隨學生所做出的柯爾文手勢進行不同音階的彈唱,強化學生對音階的認知。
四、柯爾文手勢使合唱“更清楚”
從實踐來看,柯爾文手勢在小學音樂教學中的恰當運用,不僅能夠活躍課堂氛圍,提升學生的學習積極性,也能夠提升教學效率,加強學生的記憶。對此,教師在課程導入環節可選擇以音樂之聲中的插曲Do Re Mi展開,結合相應的音節圖片激發學生的學習熱情。
在音樂的推動下,學生注意力得以集中,教師通過手勢、聲勢的合理結合,使學生參與到音樂的“舞動”之中。以《侗家兒童多快樂》為例,針對這一曲目教學時,課程伊始,教師可先出示一組圖片,讓學生做出與之相對應的柯爾文手勢;教學第一個聲部旋律時,首先引導學生打擊節奏、視唱曲譜,分類進行,降低曲目的學習難度,在此基礎上,加入柯爾文手勢針對曲目的旋律進行教學,使音高具體化;在二聲部教學中,首先要劃分小組,聲音音量存在高低變化,歌唱位置一致。讓學生在唱的同時進行聆聽,做好兩個聲部的完美融合。
五、柯爾文手勢使肢體“在歌唱”
音準是小學音樂合唱教學的重點,也是難點。不得不說,精準的歌唱為合唱的關鍵,要求教師在合唱教學中對學生的音準進行強化訓練。在以往傳統形式的教學模式中,教師更熱衷于引導學生去聆聽,相較于唱功而言,教師更加傾向于聽力練習。其實,這是不恰當的,只有聽覺和肢體的協調發展,才可使合唱的魅力最大限度地呈現出來。
柯爾文手勢在小學合唱教學中的應用,便可將聽覺、肢體語言二者進行結合,充分利用小學生實踐能力強的特點,實現高效的課堂教學,這也是柯爾文手勢的一大優勢。比如,在具體的教學過程中,首先讓學生掌握柯爾文手勢下的“Do、Re、Mi、Fa、Sol”,然后選取幾名學生做手勢,其他學生跟隨其手勢進行演唱,在反復的練習過程中,學生在心中默唱歌曲的同時,做出相對應的手勢,學生以手勢的高度,結合自身所做出的肢體動作,便能夠在心里形成音高概念,幫助學生更好地進行合唱學習。
綜上所示,柯爾文手勢在小學音樂合唱教學中的良好運用,能夠激發學生的學習興趣,幫助學生掌握各類合唱技巧及知識,對提升課堂教學效率具有一定的積極影響。作為合唱教學的客觀需求,柯爾文手勢具有較高的適用性,實用價值較強,因而,在之后的合唱教學中,教師應當基于柯爾文手勢,積極探索更加適宜的教學模式。
參考文獻:
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