語(yǔ)言學(xué)視閾下《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言風(fēng)格探討

《傲慢與偏見(jiàn)》是英國(guó)文學(xué)史中的重要代表，簡(jiǎn)·奧斯丁用這樣一部長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)表達(dá)自己的婚姻觀，也進(jìn)一步表達(dá)了對(duì)于當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)所存在等級(jí)制度的不滿情緒。在作品中，基于女性視角的全文用詞非常細(xì)膩，所刻畫(huà)人物形象也相當(dāng)深刻，真正將19世紀(jì)初英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)反映出來(lái)，小說(shuō)整體語(yǔ)言相當(dāng)諷刺但又不失幽默詼諧。這種文學(xué)表現(xiàn)形式讓讀者擁有了更為深刻的思考與理解，為讀者所帶來(lái)的藝術(shù)享受也是獨(dú)特的。

一、諷刺與幽默的語(yǔ)言風(fēng)格

從語(yǔ)言學(xué)視閾層面看，奧斯丁在《傲慢與偏見(jiàn)》中的遣詞造句頗有技巧，所以對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格的探究與欣賞是非常有價(jià)值的。首先來(lái)說(shuō)，在《傲慢與偏見(jiàn)》中諷刺與幽默的語(yǔ)言表現(xiàn)內(nèi)容非常之多，這種表達(dá)在英美文學(xué)領(lǐng)域中也十分常見(jiàn)。作者利用諷刺與幽默來(lái)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抨擊，對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)進(jìn)行揭露。如此的語(yǔ)言風(fēng)格中所蘊(yùn)藏的是豐富的風(fēng)趣幽默感，整體看來(lái)句子的使用寓意明顯，詞匯元素表達(dá)多元，極具幽默性效果。客觀講，諷刺與幽默就是《傲慢與偏見(jiàn)》中的主要語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格，這種創(chuàng)作技巧對(duì)于簡(jiǎn)·奧斯丁而言非常擅長(zhǎng)。小說(shuō)作品的開(kāi)端，作者就專門(mén)使用一句話來(lái)突出主題思想“這已經(jīng)成為一條舉世公認(rèn)的真理，凡是有錢的單身漢都想娶位太太”。這句話雖短，但卻彰顯出全篇的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)，也為小說(shuō)奠定諷刺性與幽默性基調(diào)。因此說(shuō)作者的文學(xué)語(yǔ)言相當(dāng)簡(jiǎn)潔新穎，用這種簡(jiǎn)化語(yǔ)言來(lái)表達(dá)荒誕的說(shuō)法，這種思想表達(dá)也是當(dāng)時(shí)一類人的思想，這類人語(yǔ)言粗俗，與當(dāng)時(shí)貴族人們莊重的語(yǔ)言形成鮮明對(duì)比、強(qiáng)烈反差，這最大限度體現(xiàn)了小說(shuō)本所具有的戲劇性內(nèi)涵。

從語(yǔ)言學(xué)角度講，這里所謂的語(yǔ)言幽默風(fēng)趣與諷刺，其基本情境下就含有道德性沖突，矛盾隱含非常巧妙，這體現(xiàn)了語(yǔ)言本身就具備的一種諷刺性基調(diào)內(nèi)涵。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，幽默與諷刺也體現(xiàn)在人物的對(duì)話之中，例如書(shū)中的主角伊麗莎白與達(dá)西屬于戀人關(guān)系，當(dāng)伊麗莎白第一次見(jiàn)到達(dá)西后，達(dá)西的態(tài)度傲慢，對(duì)她產(chǎn)生了極大偏見(jiàn)，所以兩個(gè)人的對(duì)話始終保持一種針?shù)h相對(duì)的態(tài)度，諷刺性語(yǔ)言在文本中處處可見(jiàn)。例如在一次舞會(huì)中，達(dá)西就邀請(qǐng)伊麗莎白跳舞，但伊麗莎白卻十分冷峻，冰冷的回答道“達(dá)西先生太客氣了” 。這句話看似禮貌，但卻是對(duì)達(dá)西最大的諷刺。而在另一次舞會(huì)上二人再次相遇，伊麗莎白對(duì)于達(dá)西的偏見(jiàn)仍舊未有改變，她說(shuō)“一直覺(jué)得我們兩個(gè)的性格非常相像，但我們兩個(gè)人都不愛(ài)交際，也不喜歡說(shuō)話，說(shuō)一句話就想說(shuō)得一鳴驚人”。如此語(yǔ)言雖然表面看起來(lái)是對(duì)達(dá)西的贊美，但實(shí)際上確是對(duì)達(dá)西傲慢性格的諷刺。反觀達(dá)西，他對(duì)伊麗莎白是表達(dá)出一定愛(ài)意的，但是他卻始終用傲慢的語(yǔ)氣去表達(dá)，他談?wù)撘聋惿椎某錾恚J(rèn)為二人的愛(ài)不會(huì)因此而產(chǎn)生阻礙。而伊麗莎白則在此過(guò)程中與達(dá)西始終對(duì)峙，其中大量諷刺刺激性語(yǔ)言不絕于耳。客觀講，諷刺與幽默是《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品的主要特色，它們轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，讓讀者讀過(guò)之后印象深刻，記憶猶新[1]。

二、性別差異所導(dǎo)致的差異性語(yǔ)言風(fēng)格

在美國(guó)，針對(duì)性別和語(yǔ)言兩方面的關(guān)系研究與分析相對(duì)深入，在其研究過(guò)程中則主要針對(duì)性別和語(yǔ)言上的細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行分析。就英美文學(xué)內(nèi)容進(jìn)行分析，其性別上的差異主要產(chǎn)生在較大的語(yǔ)言性差異層面上，這與英美文學(xué)的語(yǔ)言創(chuàng)作環(huán)境與社會(huì)環(huán)境不同程度影響變化有關(guān)，它表明了語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)作是存在差異性的。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，這種語(yǔ)言風(fēng)格的差異體現(xiàn)在某些日常的語(yǔ)言與社交禮儀上，對(duì)于作者奧斯丁來(lái)說(shuō)，她在刻畫(huà)人物形象過(guò)程中細(xì)致拿捏語(yǔ)言，例如在伊麗莎白、達(dá)西以及班特納夫婦對(duì)話過(guò)程中，語(yǔ)言的差異性特征都有所凸顯。比如說(shuō)，班特納太太始終稱呼自己的丈夫“my dear”，該用詞表現(xiàn)的是女性對(duì)于愛(ài)人的親昵。不過(guò)實(shí)際上，班特納太太在日常語(yǔ)言交際方面就是用語(yǔ)夸張，所以說(shuō)在《傲慢與偏見(jiàn)》中出現(xiàn)過(guò)大量的感嘆號(hào)。相比之下，班特納先生則格外冷靜，對(duì)于班特納太太的回應(yīng)都特別冷淡，甚至是不理睬或者直接否定。客觀講，其在自身意見(jiàn)表達(dá)過(guò)程中大量使用了無(wú)意見(jiàn)或者同意的簡(jiǎn)單回復(fù)方式，這是小說(shuō)中的鮮明特色。上述說(shuō)明中對(duì)于班特納夫婦之間的性別差異進(jìn)行了闡釋，也明確了他們差異性的語(yǔ)言風(fēng)格，班特納太太親切，班特納先生卻一言不發(fā)，形成人物性格刻畫(huà)層面上的鮮明對(duì)比。

相比下伊麗莎白則在于達(dá)西的對(duì)話中表現(xiàn)出了更多疑問(wèn)的句式。當(dāng)達(dá)西對(duì)伊麗莎白表白時(shí)，伊麗莎白就有所疑問(wèn)“你是告訴我你喜歡我違背了你的意志？理智？還有你的性格？”這一語(yǔ)言交流太過(guò)于傾向于使用平和的語(yǔ)言風(fēng)格。再舉一例，對(duì)于彬格萊先生的贊賞語(yǔ)言，伊麗莎白雖然作出了補(bǔ)充，雖然二人意見(jiàn)并不統(tǒng)一，但是其語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程是平和舒緩的。由此可以看出，在小說(shuō)中女性之間的語(yǔ)言交流更加平和舒緩，少有敵對(duì)態(tài)度。當(dāng)彬格萊先生要求達(dá)西去邀請(qǐng)女性舞伴時(shí)，則明顯存在著較強(qiáng)的硬性特點(diǎn)與強(qiáng)制性色彩，它其中所用到的詞匯包括了“had much”“must”等等。這一特點(diǎn)在作品中許多男性之間的語(yǔ)言交流中都有體現(xiàn)，非常直白。

結(jié)合上述分析可以了解到當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)女性話語(yǔ)交流之間是存在禮貌合作型基本原則的，如此使得他們彼此之間的交流與交際更加順暢到位。而女性其口語(yǔ)表達(dá)也非常禮貌，合乎當(dāng)時(shí)英國(guó)上層社會(huì)禮貌交際基本原則。為了讓交際過(guò)程更加順暢，女性的禮貌補(bǔ)充與委婉表達(dá)也非常到位，它不同于男性之間所采用的剛性強(qiáng)硬態(tài)度，女性之間的交流則相對(duì)簡(jiǎn)約明快，但其所傳達(dá)的情緒并不全面，甚至還會(huì)存在某些錯(cuò)誤的交流信息。實(shí)際上，《傲慢與偏見(jiàn)》中的諸多命令性語(yǔ)句已經(jīng)相當(dāng)豐富，其中涵蓋了詛咒語(yǔ)、祈使句等等供，它們?cè)诮浑H過(guò)程中渲染了極為緊張的氣氛，表現(xiàn)出了男女兩性在語(yǔ)言交際上的差異性與不同地位分工，其語(yǔ)言風(fēng)格最大限度展現(xiàn)了人物的基本特征，而作者對(duì)于人物刻畫(huà)的手法也基本滿足了故事情節(jié)需要[2]。

三、人物對(duì)話中個(gè)性化推動(dòng)故事情節(jié)的語(yǔ)言風(fēng)格

人物對(duì)話始終是文學(xué)作品中最為重要的組成部分，因?yàn)槿宋飳?duì)話本身能夠讓文學(xué)創(chuàng)作中的某些思想表達(dá)被鮮活展現(xiàn)出來(lái)，使得人物情感、讀者閱讀情感都能得到深化，為小說(shuō)奠定整體情感基調(diào)。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，通過(guò)人物形象創(chuàng)造典型的案例非常常見(jiàn)，在人物對(duì)話基礎(chǔ)之上對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà)，它主要是對(duì)人物語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行了研究。可以見(jiàn)得奧斯丁在語(yǔ)言創(chuàng)作方面是追求文學(xué)構(gòu)思獨(dú)特品質(zhì)的，換言之其語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)于強(qiáng)化小說(shuō)本身語(yǔ)言張力而言是具有極大促進(jìn)作用的。在趮中，班特納夫婦的對(duì)白串聯(lián)了整部小說(shuō)，是具有故事情節(jié)推波助瀾作用的。因?yàn)榘嗵丶{是家里的主人，他對(duì)伊麗莎白與柯林斯婚事的意見(jiàn)進(jìn)行了傳達(dá)，同時(shí)也反對(duì)了伊麗莎白的選擇，這種反對(duì)是堅(jiān)決性的，他動(dòng)用了長(zhǎng)輩與晚輩之間的威脅關(guān)系。比如說(shuō)，班特納就對(duì)妻子說(shuō)“我會(huì)將所有丑話都說(shuō)在前面，我永遠(yuǎn)不會(huì)在朗博恩接待這些人，這只會(huì)讓他們肆無(wú)忌憚的胡來(lái)”。這樣的對(duì)話也彰顯了班特納先生在對(duì)待自己女兒婚姻上所持有的堅(jiān)決態(tài)度，這種態(tài)度就真正推動(dòng)了故事情節(jié)向前發(fā)展。

就人物對(duì)話看來(lái)，作品中的人物對(duì)話是充滿個(gè)性化內(nèi)涵的，它對(duì)于整個(gè)故事情節(jié)是起到推動(dòng)作用的，也烘托了作品整體的基調(diào)，這在文學(xué)創(chuàng)作中是至關(guān)重要的。就小說(shuō)作品整體來(lái)看，其中所有的人物語(yǔ)言都是通過(guò)一整句話來(lái)充分表現(xiàn)出來(lái)的，其故事情節(jié)也為整篇小說(shuō)向前發(fā)展起到了一定的奠基作用。由此可以見(jiàn)得，如果從應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)角度去分析作品中的語(yǔ)言詞匯內(nèi)容，其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格深刻但易于理解，作品中大量運(yùn)用排比句也使得語(yǔ)言表達(dá)更加具有氣勢(shì)，這種高調(diào)的情感傳遞對(duì)于小說(shuō)氛圍烘托到頂峰是很有幫助的[3]。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，人物對(duì)話的個(gè)性化風(fēng)格展示相當(dāng)充分，例如班特納夫婦的個(gè)性化表現(xiàn)就推動(dòng)了劇情發(fā)展，他們甚至影響到了伊麗莎白的婚事走向，這對(duì)于整個(gè)故事的劇情推進(jìn)是相當(dāng)具有影響作用的。

《傲慢與偏見(jiàn)》是一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，它所譜寫(xiě)的男女主人公之間浪漫與曲折的愛(ài)情故事卻反映了一種獨(dú)特的“傲慢與偏見(jiàn)”。而凸顯這一主題的關(guān)鍵還是語(yǔ)言，在語(yǔ)言表達(dá)方面簡(jiǎn)·奧斯丁表現(xiàn)出了極高的文學(xué)造詣，她通過(guò)多種語(yǔ)言表達(dá)形式展現(xiàn)文本，梳理調(diào)整人物關(guān)系，將人物形象與語(yǔ)言完美融為一體，使小說(shuō)文學(xué)性達(dá)到極高水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮雪芳.從《傲慢與偏見(jiàn)》看英美文學(xué)的語(yǔ)言創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)[J].年輕人，2019（34）：23-24.

[2]張?zhí)m蘭.《傲慢與偏見(jiàn)》的英式語(yǔ)言風(fēng)格與特色[J].大觀，2020（5）：166-167.

[3]張昕.電影《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)研究[J].西部廣播電視，2020（1）：82-83.

葉正麗，浙江省杭州市江城中學(xué)教師。