“一帶一路”下中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展之我見(jiàn)

魏山三

（首都師范大學(xué),北京市海淀區(qū) 100080）

一、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展現(xiàn)狀

音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展短暫傳入中國(guó)也不過(guò)短短的三十年，音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展更是舉步維艱，但在這種情況下仍有一大批音樂(lè)愛(ài)好者的音樂(lè)工作者積極參與進(jìn)它的推廣和教學(xué)中。中國(guó)的音樂(lè)劇現(xiàn)在主要以引進(jìn)外國(guó)音樂(lè)劇，然后加以改編加入中國(guó)的傳統(tǒng)因素。成功案例就有中國(guó)版的《媽媽咪呀》。但中國(guó)音樂(lè)劇想要長(zhǎng)久的發(fā)展，光靠外國(guó)的音樂(lè)劇是不夠的，只有打造出中國(guó)自己的音樂(lè)劇，打造出具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇，才能開(kāi)辟出新的市場(chǎng)。

（一）發(fā)展定位不明確

中國(guó)文化博大精深，地域?qū)拸V，文化形式多種多樣，因此中國(guó)音樂(lè)劇的形態(tài)也多種多樣，中國(guó)的音樂(lè)劇正在開(kāi)放性的發(fā)展也正在慢慢形成文化品格。文化的多元性讓音樂(lè)原創(chuàng)的花園變成了競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)各種原創(chuàng)音樂(lè)劇爭(zhēng)奇斗艷，你爭(zhēng)我搶。為了迎合觀眾，評(píng)委損兵折將。其主要原因就是音樂(lè)劇的發(fā)展沒(méi)有準(zhǔn)確的定位。音樂(lè)劇本身形式是多種多樣的，每一種音樂(lè)劇都能吸引相應(yīng)的觀眾，想要音樂(lè)劇的發(fā)展，不應(yīng)該是窩里斗，整個(gè)你死我活。而應(yīng)該是互通有無(wú)，共同吸收，一起進(jìn)步。只有建立積極向上的創(chuàng)作態(tài)度，豐富文化內(nèi)涵，豐富表達(dá)手法，原創(chuàng)音樂(lè)劇才會(huì)有更好的明天。

（二）對(duì)象觀眾面狹隘

大多數(shù)的觀眾都對(duì)外國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇更加青睞，也更樂(lè)于觀看外國(guó)音樂(lè)劇，根本原因是中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇不論是在音樂(lè)劇的內(nèi)容上還是在音樂(lè)劇的表達(dá)手法上都沒(méi)有做到符合觀眾的審美。而且外國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展悠久，地位崇高這就讓中國(guó)觀眾潛意識(shí)中認(rèn)為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，與外國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)劇存在很大的差距，因此不愿意欣賞嘗試中國(guó)音樂(lè)劇。另一個(gè)很重要的原因便是，音樂(lè)劇的票價(jià)昂貴，甚至能達(dá)到一場(chǎng)上千元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如一場(chǎng)電影來(lái)得實(shí)在，如此高價(jià)對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)實(shí)在是一種壓力。

（三）缺乏專業(yè)人才

在美國(guó)、英國(guó)、意大利等國(guó)家他們每天都會(huì)安排大量的節(jié)目上演，劇組也一直張貼各種招聘啟事更多的演員可以通過(guò)招聘和各種面試，得到演出的機(jī)會(huì)。這種自由的招聘形式可以讓更多的人才得到任用還能讓優(yōu)秀的演員不斷地提升自己，而在中國(guó)音樂(lè)劇演員大都是有計(jì)劃地培養(yǎng)，訓(xùn)練這就使得大量?jī)?yōu)秀的人才流失得不到重用。同時(shí)，音樂(lè)劇演員要具有唱、跳、說(shuō)、演各方面能力對(duì)演員的綜合素質(zhì)的要求很高，中國(guó)專業(yè)院校方面在對(duì)專業(yè)培養(yǎng)方面還需要加強(qiáng)。

二、民族化特色在音樂(lè)劇創(chuàng)作中不明顯

自80年代湖南湘潭市歌舞團(tuán)和中央歌劇院共同推出的《我們現(xiàn)在的年輕人》開(kāi)始到90年代《征婚啟事》《巴黎的火炬》《白蓮》《西施》。再到21世紀(jì)的《新白蛇傳》《馬蘭花》《小河淌水》、清華大學(xué)的《花開(kāi)的聲音》最后到2015年深圳東方韻文化傳播公司推出的花木蘭等音樂(lè)劇作品百十余部。音樂(lè)劇在中國(guó)文化土壤上的發(fā)展受到音樂(lè)劇創(chuàng)作的影響，是音樂(lè)劇此藝術(shù)類型的基礎(chǔ)建設(shè)。歌劇音樂(lè)劇之間存在差異，在歌劇中戲劇占有主導(dǎo)地位而音樂(lè)劇中戲劇的主要作用是輔助音樂(lè)。自音樂(lè)劇傳入中國(guó)這三十年來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)人開(kāi)始逐漸反省音樂(lè)劇本土化這一過(guò)程所產(chǎn)生的問(wèn)題，他們開(kāi)始不斷吸收中國(guó)文化元素，有意識(shí)的借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式和音樂(lè)資源，帶領(lǐng)著音樂(lè)劇逐漸向中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)資源回歸。中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)劇從最初的向外國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇的模仿到現(xiàn)在的有意識(shí)的展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)民族特色并逐漸回歸傳統(tǒng)。開(kāi)始進(jìn)行本土化、民族化的中國(guó)音樂(lè)劇的創(chuàng)作。

三、加強(qiáng)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇人才的培養(yǎng)

中國(guó)的傳統(tǒng)培養(yǎng)人才的方式嚴(yán)重影響著中國(guó)音樂(lè)劇人才的培養(yǎng)，使其形成了高、精、尖的專業(yè)學(xué)科比如專門培養(yǎng)音樂(lè)表演的音樂(lè)學(xué)院中其專業(yè)分為聲樂(lè)、鋼琴、器樂(lè)等，再細(xì)一點(diǎn)聲樂(lè)包括民族、美聲、通俗，器樂(lè)又分為中式樂(lè)器、西方樂(lè)器還有部分少數(shù)民族樂(lè)器。但是音樂(lè)劇需要的是綜合性的表演人才，不僅要能歌能舞表演融為一體。不僅要唱，還要對(duì)臺(tái)詞、動(dòng)作、舞蹈表演具有一定的了解。還要求有一定的表演功底。這樣的全能型人才很難出自專業(yè)的音樂(lè)院校。音樂(lè)學(xué)院培養(yǎng)的學(xué)生通常只能跟隨著音樂(lè)活動(dòng)，而音樂(lè)一停就不知所措、心中無(wú)數(shù)。缺少優(yōu)秀的肢體語(yǔ)言。“唱”和“演”要有機(jī)結(jié)合，在原則上不能受到肢體的影響。演員要做到人物情感的帶入，培養(yǎng)思維結(jié)構(gòu)，將自身融于故事。我國(guó)的音樂(lè)學(xué)院更親向于專科培養(yǎng)，模式單一。培養(yǎng)學(xué)生的專項(xiàng)能力，往往學(xué)生只會(huì)唱不會(huì)使用樂(lè)器，更不用說(shuō)演了。而·音樂(lè)劇表演需要綜合性人才，專業(yè)院團(tuán)的培養(yǎng)模式最適合此類人才的培養(yǎng)。我國(guó)缺乏職業(yè)的音樂(lè)劇藝術(shù)家，不論是師資、劇本、舞蹈還有音樂(lè)創(chuàng)作人、編導(dǎo)和導(dǎo)演都不足，一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇編劇占據(jù)了極大一部分，音樂(lè)只占到了百分之二十。但是好的編導(dǎo)人才極難培養(yǎng)，如果采用資金投資這種商業(yè)化的方法來(lái)培養(yǎng)人才，也許會(huì)給予他們更大的發(fā)展平臺(tái)，但是只有更加優(yōu)秀的才能吸引人才，人推戲，戲同樣也推人。好的音樂(lè)劇，是培養(yǎng)優(yōu)秀音樂(lè)劇人才的本錢。保證了劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，這樣循環(huán)往進(jìn)，優(yōu)秀的音樂(lè)劇不斷產(chǎn)生，優(yōu)秀的音樂(lè)劇班人才不斷加入，吸引更多的觀眾，音樂(lè)劇就開(kāi)始了良性的發(fā)展。

四、國(guó)內(nèi)與西方音樂(lè)劇起點(diǎn)差異

音樂(lè)劇在外國(guó)誕生于19世紀(jì)末，歷經(jīng)了百余年的發(fā)展，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。長(zhǎng)盛不衰。音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展時(shí)間短暫，在音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)三十年間，創(chuàng)作了百十余部作品，但仍然處于學(xué)習(xí)的階段，需要大量的實(shí)踐成熟。音樂(lè)劇具有商業(yè)化和市場(chǎng)化的特色，兩者高度集中。在今天，中國(guó)的文化市場(chǎng)還留有大量的政府痕跡。西方，經(jīng)濟(jì)利益是音樂(lè)劇的主要目的他們的音樂(lè)劇觀眾擁有往大的基礎(chǔ)和經(jīng)濟(jì)實(shí)力。而我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展受到多方面的制約，市場(chǎng)機(jī)制落后，存在有大量的贈(zèng)票、送飄現(xiàn)象。中國(guó)的音樂(lè)劇分布范圍小，主要分布在北京上海深圳這種經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的一線城市，二大多數(shù)普通家庭無(wú)法承擔(dān)音樂(lè)劇高額的票價(jià)。

五、音樂(lè)劇在中國(guó)的商業(yè)化有待提高

商業(yè)化、利益化是音樂(lè)劇的主要目的。音樂(lè)劇市場(chǎng)商業(yè)化整體程度不高，因此，要充分利用網(wǎng)絡(luò)傳播的便利加快宣傳。另外音樂(lè)劇的成本較高昂，因此主要面對(duì)高消費(fèi)人群。市場(chǎng)、班底、生產(chǎn)、劇本、演出。是消費(fèi)時(shí)代五個(gè)音樂(lè)劇創(chuàng)作的衡量標(biāo)準(zhǔn)。五點(diǎn)之間互為一體，互相影響，互相促進(jìn)，缺一不可。

六、中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展策略

（一）發(fā)展具有中國(guó)特色的本土文化音樂(lè)劇道路

雖然我國(guó)音樂(lè)劇現(xiàn)在還處在向西方學(xué)習(xí)的階段，但是我國(guó)的音樂(lè)劇的創(chuàng)作是具有中國(guó)特色的，是創(chuàng)新的是原創(chuàng)的。這樣便可以在這個(gè)基礎(chǔ)上將中國(guó)的傳統(tǒng)元素融入舞臺(tái)布置、服裝設(shè)計(jì)音樂(lè)表演中去，將中國(guó)的舞臺(tái)戲劇和音樂(lè)劇融合起來(lái)，迎來(lái)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的春天。

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展要基于中國(guó)人自己的審美，符合中國(guó)的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，符合中國(guó)人自己的審美來(lái)發(fā)展有中國(guó)特色的本土音樂(lè)劇，因此應(yīng)該有一批思想的指引工作者，將中國(guó)特色融入創(chuàng)作中。

（二）訓(xùn)練專業(yè)的音樂(lè)劇演員

中國(guó)專業(yè)音樂(lè)劇演員的培養(yǎng)開(kāi)始于，1995年的中央音樂(lè)劇學(xué)院，音樂(lè)劇表演專修課以及專修班的創(chuàng)建。中國(guó)專業(yè)音樂(lè)劇人才的缺乏是中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展形勢(shì)嚴(yán)重不住的重要原因。只有培養(yǎng)出更多的專業(yè)音樂(lè)劇人才才能使中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇有更好的發(fā)展。高等教育的高低決定了人才的培養(yǎng)。音樂(lè)劇的培養(yǎng)需要高校，開(kāi)設(shè)相關(guān)的音樂(lè)劇專修課，制定相關(guān)的計(jì)劃，和音樂(lè)劇人才培養(yǎng)策略，完善人才培養(yǎng)制度。我國(guó)高校在培養(yǎng)音樂(lè)劇人才時(shí)可以借助外國(guó)經(jīng)驗(yàn)，并納為己用，外國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展歷史悠久，音樂(lè)人才培養(yǎng)方面經(jīng)驗(yàn)豐富全面。在注重歌舞劇的同時(shí)，還應(yīng)注重對(duì)戲劇的追求。我國(guó)目前的音樂(lè)劇中，歌伴舞、舞伴歌的現(xiàn)象尤其常見(jiàn)。

（三）大力拓展原創(chuàng)音樂(lè)劇觀眾

好的作品，應(yīng)該是有觀眾欣賞的作品。所以要為了音樂(lè)劇更好地發(fā)展，拓展原創(chuàng)音樂(lè)劇觀眾是重要策略。可以借助美國(guó)百老匯的經(jīng)驗(yàn)，其中“四季”的成功，就在于他們擁有大量的節(jié)目?jī)?chǔ)備，在表演的過(guò)程中不斷積累觀眾，擁有自己的忠實(shí)粉絲，逐漸形成一個(gè)固定的觀眾群體，同時(shí)“四季”還進(jìn)行全國(guó)巡演，對(duì)兒童少年進(jìn)行免票的方式來(lái)進(jìn)行宣傳，認(rèn)為這些兒童少年在未來(lái)會(huì)是自己的客戶，他們會(huì)拉著自己的孩子長(zhǎng)輩成為觀眾。這是一個(gè)很好地成功的例子，值得我國(guó)學(xué)習(xí)和借鑒。另一個(gè)重要的措施就是適當(dāng)改變音樂(lè)劇的票價(jià)，中國(guó)的音樂(lè)劇票價(jià)一直較高這讓中國(guó)大部分人群難以承受，適當(dāng)調(diào)整票價(jià)才能讓更多的觀眾愿意掏錢看。同時(shí)加強(qiáng)廣告宣傳也尤為重要，以加強(qiáng)觀眾進(jìn)而欣賞著對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)的了解。

（四）做到低成本、小制作

低成本、小制作是中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的重要途徑之一。在大多數(shù)時(shí)候，可以選擇降低成本，通過(guò)這種方式，對(duì)音樂(lè)劇進(jìn)行不斷地探索與研究。在中國(guó)大多數(shù)人們還沒(méi)有不假思索的購(gòu)買劇票時(shí)，盡量降低成本時(shí)。小投資，低成本對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，具有重要的幫助。在底蘊(yùn)強(qiáng)大以來(lái)有條件后，可以決定制作高投資的音樂(lè)劇節(jié)目。

回首百年，音樂(lè)劇以其自身的獨(dú)特性從社會(huì)習(xí)俗中脫穎而出，他不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代的戲劇演繹體系的發(fā)展起到了巨大的作用

七、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)音樂(lè)劇與西方音樂(lè)劇，應(yīng)求同存異，保持自身的個(gè)性發(fā)展。尊重市場(chǎng)，尊重觀眾，尊重藝術(shù)。藝術(shù)不是清高的，它需要資金的運(yùn)轉(zhuǎn)我們要認(rèn)同市場(chǎng)，藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈正是關(guān)鍵。音樂(lè)劇身上的這一點(diǎn)尤為顯著。同時(shí)不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新保持新鮮血液，尋找自身的不足，積極改進(jìn)使中國(guó)音樂(lè)劇走向世界的舞臺(tái)。