夢境式藝術在影視創作中的美學價值

趙金萍

（遼寧工程技術大學傳媒與藝術學院,遼寧阜新 123000）

在當代影視創作中，夢境藝術已經成為一種比較常見的表現手法，成為影視創作的一種模式，夢境藝術不僅可以揭示人物心里，推動故事情節發展，制造懸念，還給人們帶來了豐富的想象力，和極大的美感，雖然人人做夢，人人夢不相同，由于夢境處于虛化和現實之間，所以也讓影視創作的藝術舞臺海闊天空，夢境藝術帶給人們超越現實的美感，使影視作品更加富有藝術魅力，因此，有必要對夢境式藝術的美學價值進行深入的探索和研究。影視作品中的人物塑造是否具有美感，是決定作品成敗的關鍵，無論是人物的悲劇美還是喜劇美，缺乏美感的人物，根本不能感動觀眾，也只能成為殘花敗柳，稍縱即逝，而那些具備美感的人物，不僅能讓觀眾激動不已，反復回味，并且會作為美的形象常留心中，這正是電影的魅力和意義所在。

一、夢境式藝術對影視美學人物塑造的美學價值

（一）夢境是人生活的一部分

弗洛伊德在他的著作《夢的解析》中提出了夢境是人潛意識的真實反映。潛意識反映的就是人的壓抑的情緒、欲望、動機，也是人的久遠的深藏在記憶里的經歷的事情，潛意識是片段的、原始的、沒有邏輯的、不受約束的。潛意識遵循快樂原則;意識遵循現實原則。

人有生的本能和死的本能，生本能是表現為生存的和愛欲的需求；死的本能代表個體的一種破壞性、攻擊性、自毀性的力量。生的本能與死的本能會一直存在人的意識里，也都會存在于人的夢境里，當身體受到積極的外界環境的刺激，生的本能就強，當身體受到外界消極的環境刺激，生的本能與死的本能會同時出現，但最后會是哪個本能戰勝，還要看哪個力量強大。哪種本能力量強大，夢境就會被哪種本能更多地占據，人格中的本我、自我、超我也與這兩種本能有關。

（二）夢境揭示著人物的性格特征

1.夢境是一種焦慮的釋放

本我和潛意識常驅使人們去尋求食色等五音五色的快樂，如果得不到滿足，人就會焦慮。夢是潛意識中的被遺忘的、被壓抑的情緒經過大腦的編輯整理，形象物化的釋放。

在影視作品中，人物活動是影視表現的中心，而人物內心世界的活動，則是人物活動源頭活水，夢境的潛意識的自由活動，是本我的反映，而影視中表現本我，無疑會增加人物真實性美感，而夢境本身給人的感覺常常即是若有若無、支離破碎、荒唐無稽，同時又預示現實，反映人物的內心的愿望，正是因為夢處于虛幻和真實之間，所以，夢境給人們帶來了及其寬闊想象空間，給人物形象帶來了豐富的審美價值。

在生活中我們經常擔心的事情，也會在夢中表現出來。比如我們的大腦有時候就會忘記做過的事情或者應該做什么事情，我們就經常擔心自己到了老年會有阿爾茨海默病，于是夢就會演繹了一個故事，我們就會夢見自己走丟了，找不到回家的路。一個母親在照顧孩子的時候擔心孩子丟失，那么這個母親就會經常夢見孩子處于各種危險之中，例如掉到水里，例如掉下懸崖等。

夢的材料來源多是最近發生的印象較深的事情，或是兒童時期的記憶和體驗，夢也來源于大腦受到的外界環境的刺激，身體的冷暖、饑餓、被壓擠，這些感覺都會引起夢境。夢境運用到影視創作中，能夠自由地反映劇中人物潛意識的興奮、渴望、焦慮、恐懼等心理活動。個體在現實中無法滿足的愿望會反應在具體的“夢境”中。

2.夢境是一種欲望的釋放

夢是人潛意識的流露，是個體無意識狀態下的欲望心理釋放。夢里表達的是個體的無意識和隱藏的欲望。夢是現實當中無法滿足的欲望。把“夢境”敘事藝術手法運用到影視創作中，能夠為影片主體提供一個虛幻的心理欲望滿足的機會，現實無法滿足的心愿，在“夢中”可以自由發展。夢是幫助個體解放人性、表現自身欲望的。

《牡丹亭》中的杜麗娘的夢境表現了她勇敢地追求自己理想中的愛情的欲望。電影《夏洛特煩惱》也是以男主角夏洛的夢境為線索，把夏洛內心的潛意識中的那個“真愛與夢想”的欲望表達出來。

3.夢境常常揭示著人物的命運

“夢境”敘事的內容不受現實世界的空間、地點、人物等限制，可以自由靈活表達思想內容，傳達情感，且有一定的預示作用。夢境的運用可以使這種預示與人物的命運巧妙地結合，符合人物生活邏輯。影視藝術借助人的這種思維活動特點，設置夢境，通過夢境給觀眾一種人物命運的情感預示。

《紅樓夢》中，有一個情節是：賈寶玉夢游太虛幻境，本來是夢游，卻決定了大觀園中十二金釵的命運，給十二金釵的人物的歸宿披上了神秘色彩，從而是人物充滿了美感，耐人尋味。在太虛幻境的夢中寶玉游覽了薄命司，賈寶玉夢境遇仙姑就是起到了伏筆暗示作用。夢境式藝術之所以對影視創作中具有美學價值，是夢所具有的特性決定的，它介于虛幻與現實之間，這些都是創作者對作品中人物命運的揭示，意指賈府的興盛與衰落、大觀園的女子們的美好形象與命運的悲劇。

二、夢境藝術在影視創作中推動情節發展的美學價值

夢作為人類潛意識特殊的意識表達，具有獨特的美學特征。將夢境藝術融入電影創作，它能夠推動影片故事情節的發展，解決矛盾沖突，能夠解決情節危機。劇情可以整個故事圍繞夢境來開展，也可以在某個矛盾沖突激烈的情節點作為情節轉折的手法，這樣完成一個矛盾的解決，然后進入下一個矛盾的開始。

微電影《長大后我就成了你》講述的是一個醫生的女兒在報高考志愿的時候受到了當醫生的母親的阻攔，因為她的母親覺得醫生工作很累卻常常被人誤解，但是后來她沖破心理障礙，與母親溝通，終于報考了自己喜愛的醫學院校的故事。這個影片在處理女兒與母親的理念沖突和女兒自己的心理矛盾時，設置了一個夢境作為情節的轉折點。女兒夢見了母親病倒了，然后母親被救護車送到了醫院，到了醫院以后，因為沒有人愿意當大夫，找不到大夫來救治自己的母親，然后自己的母親離開了人世。這個夢境給女孩一個巨大的心靈沖擊，也找到了解決矛盾沖突的辦法。夢醒后，女兒就與母親說一定報考醫學院，后來在女兒的堅持下，母親也理解了女兒。在這里夢境使情節發展婉轉曲折，使故事有了感染力。

微電影《方寸之間》講述的是一個管理財務的公司員工，能夠堅守原則，在利益面前，抵制誘惑，最后沒有瀆職，成為一個合格的財務管理者的故事。創作者也用了一個夢境來完成情節的轉折點。手中掌握著幾百億賬目的申總經常與同學聚會，一天一個老同學要求申總把公司的錢存在她的工作銀行，然后給申總回扣，并且給申總的妻子在銀行安排工作。申總因為在夢境中夢到自己被組織調查撤職，領導也拿著公司的制度規則，要求他深入認真地學習，這種信息不停地映射在他的無意識夢境里，這是思維意識對他的一種警示。醒來后，申總覺得找到了問題解決的辦法，忽然覺醒，感覺自己還是要走正道，不能用公司的利益為自己謀福利。其實這個夢境就是主人公的心理潛意識。通過夢境來解決情節的矛盾沖突，能夠使影片更有藝術氛圍，影片的感染力也更強。

夢境藝術推動情節發展，并不像現實主義手法那樣，在嚴謹的生活邏輯中一環套一環的實線推進，而是按照夢境中人物心里欲求，跳躍式的發展變化，有時甚至可以超越時空，超越常規思維邏輯的約束，演繹出全新的時空隧道，在故事情節跳躍式的發展中，既在意料之外，又在情理之中，給人以意想不到的情感滿足和靈感火花，這種超越現實的情節發展，會給人帶來豐富的審美享受

三、夢境藝術在影視創作中設置懸念的美學價值

懸念是觀眾對人物未知命運的發展變化的一種緊張期待的心情。也是情節發展的指路標，能使戲劇結構緊湊而集中。

可以在故事的開頭設置懸念，可以在故事的中間設置懸念，可以在故事的結尾設置懸念。設置懸念可以通過人物臺詞鋪設，也可以通過快節奏的鏡頭的切換來展示，也可以通過夢境來設置。在夢中既可能是自己，也可能用他人代替自己。一些影視劇在開頭的時候往往會安排一個夢境的場景，比如撞車，比如被暗殺，這個夢境的定場鏡頭，能夠吸引觀眾的眼球，并且讓觀眾在頭腦中產生懸念，而懸念是影片創作的手法之一。有懸念、有巧合、有鉤玄，影片才能有情節的矛盾沖突，影片才能滿足觀眾的觀影心理。觀眾看電影的時候，有一種尋幽探勝的心理，希望看到新奇特的情節，而懸念和緊張感能夠滿足觀眾的觀影心理需要。

夢境藝術設置懸念，由于夢境本身處于虛幻與現實之間，是可能有，也可能無的，因此，會給觀眾帶來更多的自由想象的審美空間，觀眾可以根據自己的審美愿望，對懸念加以詮釋，使故事的發展自由的滿足觀眾的心理需求，同時，有由于夢境中特有的情感性活動，對懸念的期盼有覆蓋了厚厚的一層情感色彩，最近，比較受歡迎的電影《刺殺小說家》，通過主人公關寧的夢境，不斷設置懸念，夢境中關寧不斷做同一個夢，夢見丟失的女兒小橘子，被赤發老仙法術纏繞住身體，奄奄一息，關寧還看見，在遠處的高山之上有一座城堡，城堡中的人個個都身穿盔甲，頭戴黃銅面具，故事在現實與夢境之間展開，帶給人如夢如幻的感覺，同時又與現實生活對接，這種夢境與現實的對撞與銜接，給觀眾帶來了極大的審美滿足。

四、結論

綜上所述，夢境式藝術對在影視創作中無論在人物塑造上，還是在推動故事情節發展和設置懸念上具有多方面的美學價值，夢境式藝術的運用，給影視創作帶了巨大自由創作空間。它也可以展示人物心理欲求，還可以為影片帶來夢幻與現實的矛盾沖突，在虛幻與現實中，人們會產生豐富聯想，從而滿足觀眾更多的審美需求，也給影視帶來了無窮的魅力。