2020年中國電影熱點現(xiàn)象述評

周 星，何東煜

2020年的中國電影處在一個獨特的發(fā)展時期。一方面是整個世界動蕩的局勢和新冠肺炎疫情所帶來的全球性社會問題，從經(jīng)濟、政治的格局到文化發(fā)展的碰撞，世界發(fā)展景觀陷入前所未有的低潮，這無疑對2020年的文化藝術包括電影，產生了巨大的影響。另一方面，中國電影和世界電影似乎有著一樣的遭際，卻又顯示出不一樣的發(fā)展路徑，從而形成中國電影發(fā)展的獨特耀眼格局。

一、2020年中國電影的市場狀況

2020年中國電影經(jīng)歷了從冰封到開河復蘇的跌宕起伏的過程。在2020年1月突如其來的新冠肺炎疫情面前，中國電影墮入冰封時代。電影市場全面停滯，中國的電影行業(yè)按照國家布置的防疫和安全要求，以循序漸進的開放節(jié)奏，開啟對拍攝基地、劇場影院的封閉消殺到準備放映的規(guī)程安排。初始階段，業(yè)界都期望能盡早地進行拍攝和影片放映，但是，從來沒有見過的重大疫情一再阻遏了這一進程。期望中國電影重生的欲望也一度使得一些地方三四月份嘗試著影院開張，也有部分城市開始實踐但最終還是按照國家保障全民健康安全的要求全面叫停放映。隨后在全國抗疫大局取得成效的基礎上，開啟漸進式的開放放映嘗試，從5月開始，一些電影院從售賣30%的座位開始營業(yè)。盡管事實上按這一比例放片難免虧本，但是它有預示興旺的作用。隨著國家抗疫形勢的全面好轉，政府有條不紊地逐步放開售座到50%，一直延續(xù)到七八月份的基本放開放映。在全世界第一個全面進行電影市場的開放，也顯示出中國電影人頑強的抗爭精神。由于有《八佰》支撐，作為全年第三大收益月的8月票房33.95億元。最為重要的是10月的國慶檔期，中國電影人憋足了勁，強力促生了中國電影的高潮，全年第一大收益月是10月份，總票房為63.62億元；全年第二大收益月是12月份，票房為37.75億元。以上TOP的3個月份為全年總票房貢獻了66%。回顧這一年中國電影從冰封到開河再到復蘇的路徑，借用媒體的概述為“從2020年1月23日影片撤檔、影院停業(yè)，到7月20日復工，電影行業(yè)的‘暫停鍵’持續(xù)了180天。中國電影人服從大局、積極應對，用電影行業(yè)獨有的方式詮釋和弘揚了生命至上、舉國同心、舍生忘死、尊重科學、命運與共的偉大抗疫精神。”①李霆鈞：《國家電影局發(fā)布數(shù)據(jù)：2020年全國市場電影票房達到204.17億元》，網(wǎng)易網(wǎng)，https：//www.163.com/dy/article/FVC345840517DKB7.html，發(fā)表時間2021年1月2日。

依靠復蘇后的市場躍升，2020年中國電影總票房達到204.17億元，盡管因疫情影響比上年減少68.23%，但首次票房位居全球市場第一令人驚訝。其中，國產電影票房為170.93億元，占總票房的83.72%，這既是因為世界上各個國家的電影難以上映，也可以看出中國電影自身頑強的生命力，同時票房前10位影片首次為國產影片全包攬。2020全年新增銀幕5794塊，全國銀幕總數(shù)達到75581塊，全年觀影人次5.48億。②萬曉茜：《國家電影專資辦發(fā)布＜2020年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告＞》，搜狐網(wǎng)，https：//www.sohu.com/a/449518780_388075，發(fā)表時間2021年2月8日。2020年中國內地電影票房過億影片32部，過10億元4部。其中，《八佰》以31.09億元登上年度票房冠軍寶座，《我和我的家鄉(xiāng)》28.29億元為亞軍，《姜子牙》16.03億元為季軍。就單日票房而言，從7月20日影院重新營業(yè)當日的422萬元，到8月25日“七夕檔”單日產出5.3億元，另有《奪冠》等21部國產影片票房破億元。10月1日“雙節(jié)”合一的單日7.45億元，國慶檔8天約1億人次貢獻39.52億元票房，《金剛川》破10億元。中國電影市場在2020年后幾個月既彌補了此前的蕭條數(shù)據(jù)，又創(chuàng)造了全球電影一花獨放的興旺局面，驅散了冰雪寒凍，為2021年做了鼓舞人心的鋪墊。

（一）就總體而言，整個2020年電影市場的發(fā)展曲線呈現(xiàn)出階段性起伏

1.春節(jié)檔期：經(jīng)歷了曾經(jīng)充滿期待的檔期大片云集卻戛然而止、猝不及防的局勢讓電影市場驚愕，從拍攝場地到創(chuàng)作機構，以及放映場全部停業(yè)，電影人陷入擔憂之中。但《囧媽》出人預料的網(wǎng)絡免費放映激起議論波瀾。

2.上半年市場：經(jīng)歷了波瀾起伏的躍動。疫情稍微好轉業(yè)界就躍躍欲試：影院期望開放、院線急于出臺開張措施、評論者為制作公司破產和影院危機呼吁及早放開放映。面對疫情的產業(yè)生存合理性與社會安全之間發(fā)生矛盾。似乎想盡早開放市場而收獲電影的效益，卻一而再再而三地不可得。上半年電影業(yè)困難重重急于解困卻不得，引申出如何才能把握大局觀，電影市場和社會政治、經(jīng)濟、安全的協(xié)調度，以及電影人如何才能面對突如其來的疫情做好自己所應當做的準備。這是中國電影的一個冰凍時期。

3.暑期檔期：破解上半年困局的是暑期出現(xiàn)的小高潮，即《八佰》勇敢定檔而孤軍奮戰(zhàn)，第一個嘗試吃螃蟹。其充分展現(xiàn)出疫情中電影人單槍匹馬的擔當、電影人對于自己創(chuàng)作內容的自信和把握時機的精準。由此使人更加明白這樣一個道理，即如何滿足受眾對于電影的期望也是電影人生產的要義所在之一。《八佰》給人的啟示是近年中國電影發(fā)展信念的獨特折射。從此前一年遭受的放映風波到關鍵時期承擔起自己的責任而滿足大眾市場需要，其題材內容恰當呼應時代要求而逆勢成功，這再一次證明電影創(chuàng)作自身的堅實度，和創(chuàng)作者把握時機轉逆境為順境的勇氣。電影創(chuàng)作需要勇敢實現(xiàn)自己追求的自信心，呼應時代和滿足人們精神需求的判斷力。《八佰》在特殊背景下意外創(chuàng)造的2020年全球電影票房第一，背后涉及的原因值得人們思考。如何在全民抗疫過程中能夠全國一盤棋，有條不紊地逐漸恢復電影業(yè)，以及《八佰》所走出的審時度勢抓住時機、堅信自己的創(chuàng)造性和大眾的需求也是創(chuàng)作者們需要借鑒的。呼應內在和外在的雙重潮流才能創(chuàng)造出千載難逢的世界第一，為中國電影在特殊的時候勇敢地拋灑出動人的閃光點。

4.國慶檔期：這一個檔期沒有辜負時代的期望，延續(xù)前一年度國慶檔期盛舉，2020國慶檔期中國電影向世界展示了熱火的景觀。近40億元票房雖然較2019年下降11.37%，但總體高于2018年及之前的年份，為世界展示了中國社會的抗疫成果和電影市場恢復常態(tài)的耀眼面貌。過去多多少少帶著政治意識形態(tài)痕跡的檔期，已經(jīng)成為人們認可、擁有全年舉足輕重地位的所在。國慶檔期的高調產出使之成為這一年度最重要的一個檔期，借國慶檔收獲，10月份總票房為63.62億元，也啟示人們以國家制度自信和道路自信的堅實努力，去呼應整個時代電影創(chuàng)作所需要的熱情。國慶檔期的中國電影涌現(xiàn)出以《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等帶著鮮明時代色彩與國人高昂精神的出色作品，為世界展示中國當代社會生活狀貌、抗美援朝精神和人們對于國家的高度認可。

5.賀歲檔期：2020年隨著抗疫取得決定性勝利，后幾個月的中國電影恢復常態(tài)，最后一個季度的總票房為120.19億元，而2020年全年票房數(shù)量最高的月份為10月份，其次是12月份，票房為37.75億元。自然，中國電影在世界上最早恢復并且取得全年票房第一的意外成績，為2021年電影躍進鋪墊了良好的局面。優(yōu)質電影如《一秒鐘》《拆彈專家2》和《送你一朵小紅花》的上映，分別將老導演的藝術追求、港派電影的特色顯現(xiàn)、現(xiàn)實性表現(xiàn)與情感表現(xiàn)的融合做了出色的展示。

回望整個年度5個不同時期的電影市場呈現(xiàn)，我們可以看到，其前冷后熱的變化和從冰封到開河的努力，既是特殊疫情導致的，又凸顯出中國社會發(fā)展不同于世界的景觀。其必然性也同時是電影人在經(jīng)年累月的積累中，對于這塊土地上的生活的呼應，以及對于中國電影創(chuàng)造已經(jīng)具備繼承既有的好的傳統(tǒng)，同時更大步向前邁進的證明。而抓住時機呈現(xiàn)出中國電影的韌性，實際上為2021年中國電影更大躍進，拉開了一塊突破時代艱難而凸顯自身魅力的帷幕。

（二）2020年的不平凡，也凸顯出中國電影的不同尋常

1.需要強調2020年中國電影取得的成績，的確是和上述描繪的中國在抗擊疫情上，不同于許多國家的積極狀態(tài)，而顯示出獨一無二的社會制度帶來的優(yōu)勢。首先是在世界電影的格局中，中國電影的確以自己的實力，獨一無二地創(chuàng)造了單片最高票房和全年世界電影票房市場第一，這一成績在既往令人難以置信。單純來看，這似乎只是一個特定背景下中國電影的飛躍，但是綜合來看，事實上是中國電影近年不斷的積累，并且和國家文化戰(zhàn)略更好地結合所凸顯出的成績。市場其實不能單一以票房來看待，市場是和整個社會大的走勢，和文化建設日積月累的發(fā)展構成連帶關系的。單憑全世界電影票房都在大幅度下降，卻只中國電影單兵突進，就從多角度證明中國電影具有的實力。

2.但同時，2020的中國電影因為疫情的原因，和往年相比僅僅收獲了往年1/3的票房收入，但其實已經(jīng)難能可貴。因為我們所取得的票房成績，是在2020整個年度的最后4個多月積累起來的。2019年的全年票房成績是642.66億元，而2020年在如此大的疫情的背景下，竟然依靠最后4個多月的復蘇并且發(fā)力，依然取得這非同一般的收獲，似乎也在證明，中國電影始終沒有放棄創(chuàng)造的精神，并且有實力在尚未完全恢復常態(tài)的時候，不懈努力而奮進。①姜天驕：《2019年票房增至642.66億元 電影市場當重品質提升》，《經(jīng)濟日報》2020年1月6日。

3.放眼全球，在世界電影市場尚未擺脫困境、電影業(yè)都還低迷的時候，中國電影能夠以自己的努力和實力，與國家抗疫精神相匹配地，有秩序、有節(jié)奏、有起伏地變化而凸顯出如此奇跡般的獨特景觀，這透射出的是中國電影和電影人，對于整個國家和社會發(fā)展的責任擔當。人們也越來越不把電影只當成一種單純的藝術創(chuàng)作對象，而作為整個國家文化的象征，和滿足人民生活需要的一種精神的體現(xiàn)。因此政府、電影人、觀眾都努力從政策支持、創(chuàng)作堅守和觀賞熱情支持等方面，聚力恢復興旺的景觀。

4.疫情下，中國電影卻在世界電影獨放異彩、風景這邊獨好的現(xiàn)象后面，其本質是中國電影本身近幾年已經(jīng)形成的一些良性發(fā)展趨勢，并且形成自身規(guī)則。一些藝術探索的開放度、蓬勃向上的氣息，以及在檔期上依然延續(xù)既往的熱火擁戴局面，是中國電影的文化形象的體現(xiàn)，也是積極性的發(fā)展態(tài)勢使然。

二、2020年中國電影熱點及其折射的思考

2020年獨特年代的電影創(chuàng)作需要放在特定背景下來觀照，在新冠肺炎帶來的猝不及防的日子里，一些電影的呈現(xiàn)超越了電影本身凸顯的魅力，一些電影還折射出時代所帶來的獨特意味。

（一）上半年的《囧媽》

2020年春節(jié)檔期因突如其來的疫情所有電影都按下暫停鍵時，《囧媽》破天荒地宣布在網(wǎng)絡上免費放映，讓蝸居在家的人們喜出望外。春節(jié)檔期唯一能看到的電影《囧媽》成為打破影院窗口期制度的首例，也突破關于影院電影與互聯(lián)網(wǎng)之間的無關干系。盡管短時間內還未知這種突破會使得影院生存遭遇多大難題，但這對互聯(lián)網(wǎng)與電影之間的消長、互聯(lián)網(wǎng)與影院電影之間收益分成的體制，以及互聯(lián)網(wǎng)與大眾觀影之間的自律性與靈活性的關系，必然帶來長遠影響。《囧媽》的網(wǎng)絡放映作為2020年獨一無二的“觸網(wǎng)”電影現(xiàn)象，是依存于充滿期待的春節(jié)檔被新冠肺炎爆發(fā)打斷、所有電影在人們期待影院觀影中落空而唯一開啟線上放映的電影，意義不凡。電影院暫停背景下，出品方快速與橫店影業(yè)解除出資關系，并且與互聯(lián)網(wǎng)方的字節(jié)跳動聯(lián)袂免費上線，此事所激起的反應主要在于：大眾歡欣鼓舞，滿足了其蝸居期間的觀影訴求；但電影放映業(yè)卻一片責罵聲，甚至組團告狀要求處罰其破規(guī)行為；出資方花費6.3億元購買播放權使出品方免于虧損并且無須擔憂成本回收等問題。歷史翻過這一頁時，我們看到無論是好萊塢影片打破窗口期舉止不斷，還是好萊塢一些影片和奈飛（Netflix）等流媒體高密度結合的事實，中國電影業(yè)應當反思遭遇危機時如何應對的長遠大計和如何靈動變化。往后看，沒有靈動的措施而死守保存利益的規(guī)則，自然就沒有一部影片大膽如《八佰》勇敢率先定檔，無懼孤軍奮戰(zhàn)8月份，反而取得全球票房第一的單片佳績。

總之，《囧媽》在前破局，《八佰》隨后果敢，其觸及的關于電影業(yè)在市場深化改革和適應現(xiàn)實面前，靈動地應對疫情，擺脫短期利益和著眼長遠發(fā)展的效應上，電影業(yè)看清自己的行業(yè)性質，獲取利益和為整個社會服務等問題，都是值得比對的案例。有一點非常明確，中國電影業(yè)已經(jīng)到了如何把持影院的地位與互聯(lián)網(wǎng)之間關系的時候了，并且應謀劃更長遠改革的端口，這也許是2021年我們應該思考的熱點。

（二）暑期的《八佰》

《八佰》歷經(jīng)坎坷、延宕一年，卻意外成為中國電影中少有地占據(jù)年度世界第一票房的影片。此前一年，2019年曾經(jīng)要上映但是因各種原因未能面世，反而激起人們格外關注這部影片的命運并期待著觀看。2020年下半年疫情尚未完全解除的時候，考驗影片的質量、劇組的信心還有影片上映檔期選擇的判斷都需要先行者。一年前的下線并沒有摧折《八佰》對于自己的信心，相信影片對于獨特歷史的意義表現(xiàn)價值，于是在誰都在觀望的最關鍵之時，只有這部歷經(jīng)坎坷的電影，在疫情尚未結束且變幻莫測的時候，敢于第一個決斷定檔，收獲的就是膽量、信心和對于表現(xiàn)歷史的一種獨特的情感。所以影片令人振奮地收獲了近31億票房，也意外地成為2020年世界第一高票房的影片。在市場操作、在面對大眾心理需求的把握上、在對于自己創(chuàng)造堅實度的信念上都經(jīng)受了考驗，才有所謂的意外收獲。

就內容而言，《八佰》的確值得這么高的票房。無論是在租界還是在四行倉庫，那種義無反顧抗敵的真實情緒讓觀眾感同身受。影片表現(xiàn)的是我們的前輩為了中國英勇地犧牲奮戰(zhàn)。《八佰》還原歷史，包括特定背景下日本侵略者還沒有和英美國家撕破臉面的時候，有所顧忌地在江邊的四行倉庫前，面對800壯士抗擊的局面。對岸公共租界的人們翹首盼望御敵，也暫時還可以相對自由地觀望；而四行倉庫中英勇的抗擊者們，像一座堅強的堡壘，即便大勢已去，800壯士依然以自己頑強的犧牲精神抵抗入侵者，從而鼓舞著全中國人民。影片中的人物以群像方式出現(xiàn)，是一種民族群體精神的折射。看到日軍即將炸毀倉庫門墻之時，戰(zhàn)士們一個接一個帶著手榴彈從窗口跳下去引爆了炸藥，以這悲壯動人的場面鑄就偉大的抗敵精神。《八佰》給人的啟示是，電影要靠堅持的精神創(chuàng)造，對于社會生活深入的挖掘和揭示，用還原歷史的態(tài)度來進行藝術創(chuàng)作，同時要精確地表現(xiàn)人的情感、民族的情感。藝術創(chuàng)作者要有堅定的信念，靠內涵的力量和審時度勢來造就精品，而不是投機取巧、試圖拍一把就走。

（三）國慶檔前上映的《奪冠》①

①《奪冠》于2020年9月28日上映。

這是一部藝術化把握體育歷史的電影，讓人懷想當初女排成長和奮斗的經(jīng)歷，它呼喚著一種頑強拼搏、振國威和長民族志氣的影響一代人的中國女排精神。影片對郎平、陪練陳忠和與中國女排的成長經(jīng)歷的起伏變化，做了細致的、不同階段的表現(xiàn)。鞏俐飾演的郎平的確惟妙惟肖，神態(tài)舉止和行為方式都很到位。演員彭昱暢和黃渤扮演的作為陪練青年時段和成年后陳忠和的表現(xiàn)各有高下，但都有個性出彩。《奪冠》經(jīng)歷過改名和質疑風波，卻依然是一部值得關注的獨特影片。影片對郎平內心世界的復雜性和帶著新的世界眼光的一種人格才能的藝術表現(xiàn)，是女排故事的新拓展。

本片又成為典型的2020年重大疫情事件之中檔期選擇不夠恰當?shù)囊粋€案例。從題材來看，《奪冠》應當適合國慶檔期上映，但卻擁擠在這個檔期的一堆喜劇片之中，難免消減了營構大眾狂歡的機遇，也錯失了鼓舞人心和體現(xiàn)其內容深厚性的獨特環(huán)境的支撐。既沒有如《囧媽》那樣搶先面世體現(xiàn)其勵志效果，又意識到在國慶檔的擁擠之中未必會有有利局面，但卻猶猶豫豫在最后關頭才提前5天定檔，試圖突破重圍。顯然，一種隨機飄蕩而并沒有定力的選擇使得影片也錯失了更強悍的收益和影響力。錯峰之舉前有《八佰》奪人眼目，后有賀歲檔諸片凸顯效應，這讓《奪冠》的位置有些尷尬，收益也有些遺憾。當然，不可否認《奪冠》依然是一部出色的電影，然而對于女排奪冠這樣的重大事件而言，排檔似乎欠了時機選擇和凸顯的火候。

（四）國慶檔期的《我和我的家鄉(xiāng)》

這是中國電影成熟期所創(chuàng)造的集群式的導演短片匯集樣式的又一個成功案例。中國電影從2009年《建國大業(yè)》到2011年《建黨偉業(yè)》，以及2017年的《建軍大業(yè)》等所開啟的群體式的明星匯集參與演出，為歷史上眾多人物的藝術表現(xiàn)開拓了中國電影市場的大片運營模式。而匯集到2019年國慶檔期，更創(chuàng)設出類似的中國模式分支《我和我的祖國》作為代表，將重大的歷史事件聚焦到小人物所經(jīng)歷的小事情上，來折射時代大命題。不同的是，此前為一個影片大量聚集明星，此時是7位不同導演聚會7個片段構成“我和我的祖國”的主題交響。對于中國人而言，大歷史和小人物之間的結合一點都不違和，反而新鮮動人。一年之后《我和我的家鄉(xiāng)》再一次重現(xiàn)導演聚會一部電影的嘗試，只是焦點匯集為對當下的家鄉(xiāng)所做的描繪，并且多以喜劇的方式來展現(xiàn)，也以多明星連綴出鏡，頗為誘人。

《我和我的家鄉(xiāng)》與前一年《我和我的祖國》相比，凸顯其不一樣的濃郁鄉(xiāng)土氣息，而增添了喜劇的幽默感，不以凸顯宏大題材的莊重性為目的卻依然具有鍵入生活之中的現(xiàn)實性和動人性，凸顯著人和人的多樣情感，表現(xiàn)細致入微。《我和我的家鄉(xiāng)》的價值，是為2020年振奮人心的國慶檔期注入強力，維持著2019年以來國慶檔成為中國最主要的檔期的生命力支撐。

（五）國慶檔后的《金剛川》

該片在特殊創(chuàng)作背景下，以管虎、郭帆、路陽3個導演聯(lián)袂而各有所長3地分工，而形成了整體上的科技加戰(zhàn)爭激烈搏擊的獨特表現(xiàn)。影片非常聰明地把抗美援朝的艱險故事凝聚在1座浮橋這一焦點上，但其實重在從圍繞小橋的人和事中折射出中國人民志愿軍的精神品質：無懼威脅、永遠不為強敵屈服的頑強精神。影片4段故事有機聯(lián)系卻各有分工，大局有粗有略，細部不落空，故事悲而壯，人物在群體簇擁下閃現(xiàn)出個性光彩。其為抗美援朝戰(zhàn)場縮微了生動境況，為那一段歷史重現(xiàn)開啟了新的局面！

（六）賀歲檔的《氣球》

這是11月上映的令人難忘的獨特藝術創(chuàng)作。我們其實從內心里都期望有“真正的電影”，或者說期望對文人角度的藝術電影情有獨鐘的創(chuàng)造，但是什么是藝術電影？好萊塢反對區(qū)分藝術電影與商業(yè)電影，自然無法回避商業(yè)電影。但事實上不能只有單一適應大眾需要的娛樂電影，還要有文化意識和之于中國文化而言具有藝術個性的大藝術趣味電影。藝術電影執(zhí)著于創(chuàng)作者觀察生活后的提煉，以影像魅力來產生藝術感染力。《氣球》就是我們心目中的獨特電影，如生活畫卷一般展開，但你會慢慢地感知到藝術電影的人文情懷和思考意味。萬瑪才旦導演很好地把握了藏地電影的獨特之處，避開了喧囂都市社會表面的安詳，又呼應了我們對于傳統(tǒng)生活、鄉(xiāng)村生活的深度認識。影片從生活情境中去植入矛盾、展開內心沖突，去體現(xiàn)由此帶來現(xiàn)代社會對人的個性、人的民主意念、人的生活的思考。影片對于人的內心有層次有內涵的顯現(xiàn)，沒有所謂激烈的批判，但是對于人類文明在生存發(fā)展之中難以避免的女性主義的思索深入。影片最后真正的紅氣球飄上云天，所有人都在凝視的時候，不管他們的生活、個性、遭際如何，那就是一種仰望和希望，也就是憧憬美好世界的一種渴望的余味無窮。

萬瑪才旦堪稱具有代表性的新生代導演。從導演的身份上和題材的身份上似乎其依然是藏地的電影，然而其氣量、境界、藝術表現(xiàn)的世界卻超越了藏地電影。他拿一個小小的“氣球”做文章，對于孩子、成年人的表現(xiàn)，尤其是成年人之間的愛戀情感和他們周遭的社會環(huán)境，以及以妻子為代表的女性對于生活理念的屈服和滿足的習慣，與女性意識開始覺醒而試圖爭奪自身把持身體意念上，有了一種矛盾糾葛而具備有深厚內涵的表現(xiàn)。影片創(chuàng)作因其在藝術表現(xiàn)上的自由和樸實，又成為一個年度最扎實的影像。

（七）賀歲檔的《一秒鐘》

張藝謀的《一秒鐘》是2020年幾部藝術精細創(chuàng)作之一，從《風平浪靜》到《氣球》《拆彈專家2》和《一秒鐘》，是2020年中國電影所達到的藝術高度的證明。影片以還原的歷史為背景，以豐富的融合性構成了張藝謀電影的特質，包括保持著他的大場面展示，他善于凸顯的沙漠人跡映襯的景觀，制造禮堂之中莊嚴圣潔的清洗膠片后歡呼放映場面等儀式感。張藝謀對于歷史的不能忘懷，是那一代人的不舍記憶。而對于膠片不能忘懷也是他職業(yè)的記憶。其實更重要的是對于人性內心深處的剖析不能忘懷，這才是其真正的本意。影片的巧妙之處就在于圍繞膠片記載的情感，展現(xiàn)人世間的生離死別和命運坎坷糾葛。所以在膠片上所刻印的歷史和現(xiàn)實，以及人的寄托所在，似乎是敘事的聚焦點，但真正看到的還是這個世界后面所牽扯的關于人心人性和社會歷史的各種豐富而復雜性的景象。

（八）年度交接的《送你一朵小紅花》

2020年12月31號開啟放映，延及更多的社會反響在2021年，但事實上，她成為中國電影在送別2020年迎接2021年大發(fā)展的一部獨特影片。似乎是為經(jīng)歷了2020年艱難的中國電影和電影人，為2021年中國電影和電影院奉獻上的一朵小紅花，也是激勵人心的小紅花。影片表現(xiàn)患了癌癥的家庭及其相互慰藉的一個群落，在精神低落的時候，彼此的支撐鼓勵。父母為了孩子隱忍且強作歡顏，病友們在彼此抱團取暖的經(jīng)歷中，顯示人類與病魔宣戰(zhàn)時所表現(xiàn)出的偉大精神。男主人公韋一航罹患癌癥怨天尤人，而女主人公馬小遠開朗大氣，掩飾著自己的病痛為他打氣鼓勵，《送你一朵小紅花》表現(xiàn)的是罹患腦癌等一群人在人生抗爭中平實背后的家庭哀戚悲痛。它表現(xiàn)哀泣世界，卻鼓勵著愛和深情，為人間奉獻了一朵動人的激勵人的小紅花！