南京瞻園理水藝術研究

崔周曉 樂志

摘要：古典園林是中國民族悠久歷史與深厚文化的體現，對現代園林的營造有重要的指導意義。瞻園始建于元末明初，是南京現存歷史最悠久的古典園林。理水是園林營造的重要部分之一，古典園林理水研究多針對蘇州，對南京的理水研究較少，而對瞻園的研究專注于其疊石掇山技法。本文通過史料分析和實地調查，分析瞻園中對水與其他造景元素關系的處理，總結理水特點，為園林水景營造提供參考。

關鍵詞：瞻園;理水;古典園林

中圖分類號：TU986.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02

0 引言

理水指園林營造中對水元素的處理，梳理水系，配合山石、植物、建筑等其他造景元素塑造景點，崇尚師法自然又不拘泥于自然[1]。理水歷史最早可以追溯到西周時期“文王引水辟雍靈沼”，當時靈沼只用來滿足實際需求，沒有被賦予深層次文化寓意。隨著社會人文發展，文人雅士將思想寄托在水景營造上。秦始皇時期，為模擬海上仙山而挖池筑島建造蘭池宮。漢代上林苑中河流池沼穿插于建筑山林之間，開創了“一池三山”的山水園范式。理水技藝在明清時期達到頂峰，從最初的模擬仙境之“形”發展到了寄情山水之“意”。瞻園便是這個時期的產物。瞻園作為“金陵第一園”，是我國傳統造園理論與手法的成功范例，而關于瞻園理水藝術的研究相對較少。本文以瞻園為研究對象，通過實地調研和史料分析，梳理瞻園水體布局和理水藝術，以期為現代園林理水提供借鑒。

1 瞻園簡述

南京園林始于三國孫吳，鼎盛于明清。瞻園位于秦淮區，最早為朱元璋賜予魏國公徐達的府邸花園。太平天國時期，先后成為楊秀清、賴漢英、蕭有和的居所，后因曾國藩攻克南京遭到焚毀，至同治七年才得到修復。歷史上，瞻園經歷過大規模破壞和數次修繕，很多原有建筑已不見蹤跡。新中國成立后，劉敦楨教授帶領團隊對瞻園展開了“起廢興墜”修復工程。瞻園主要水體建設歷程（如下表）。

2 瞻園理水分布與形式

瞻園中水體主要分為4個部分：西園南池、北池、東園水池以及北園碧荷池。4部分水體之間相互分隔又彼此聯通，形成水池、瀑布、山澗等各式水景。

2.1 西園

西園即古瞻園，是“起廢興墜”一期工程的重點。基于原有山水條件拓展改造后，水體面積約占西園的三分之一。以靜妙堂為分界點，以南、北兩池為主體，由西澗聯通，體現“水聚則曠，有汪洋之感;水散則奧，有不盡之意”的手法。

西園理水有源有藏，展現多樣水景形式。北池原為環繞北假山的整片水面，為增加水面層次，在北池西北處緊貼水面設四折平橋，連接西、北兩假山。北池東北處設青石板橋，連接北假山與觀魚亭，自此北池被分隔為大小兩部分。水池東北角另有一水口與北園水體相連，藏而不露，營造深遠意味。水尾位于西南角，由西澗連接到南池。南池原為扁扇形，經改造后環抱南池，山前散置汀步將水面分為內小外大兩部分。西澗順應地勢與西假山形成自然溪谷景觀。

2.2 東園

“起廢興墜”二期工程針對西園東部擴出區域進行了詳細規劃，分為南、中、北三個景區。南部景區提供室內活動場所，包括籟爽風清堂、迎翠軒、海棠閣等庭院。中部盆景園以開闊草坪為主，周邊環繞園墻曲廊。北部景區以荷花池為中心，四周環繞一覽閣、木香廊和延暉亭等建筑，形成幽靜的內向空間。水院西側與西園由曲廊相隔，北池水系從曲廊下水洞流入，洞口堆疊湖石、密植金鐘花進行遮蓋。水系繼續東流經平橋進入水院，水面略微開朗。

2.3 北園

為恢復瞻園歷史風貌、提高瞻園歷史地位，2007年起，由葉菊華主持“起廢興墜”三期北擴工程[2]。與舊園不同，北園以水為主，山為輔[3]。西園原水系向北延伸出的碧荷池為北園中心，環以山石建筑，西、南兩岸相對平直。水池東北角山石下的出水口模擬山泉作為源頭，過平橋后水面逐漸開闊，在東西方向上延展，從環碧山房南側經半廊與西園水體相通。

3 水體與其他園林要素配置

園林中水體協調建筑亭橋、山石花木之間的關系，借各元素表現水形、水色、水聲[4]。

3.1 水與山石

瞻園以山為主，以水為輔，園中水與山石的結合體現在疊山和駁岸上。

《園冶》中寫道：“池上理山，園中第一勝也。”西園中南北兩座假山均是池中疊山的范例。北假山由太湖石堆疊而成，環山設置蹬道石徑，山中留有山洞。臨水石磯為明代遺存，上層與石徑相連，下層隨池水漲落或隱或現。南假山由前后兩部分組成，前部由太湖石堆砌而成，后部土石并用。與精于攀緣蹬道的北假山不同的是，南假山的龕洞中懸掛鐘乳石，一道暗泉飛瀉而下形成瀑布。水中設汀步，在假山的映襯下池水更顯幽深。經汀步到通往西假山的石徑，視野由閉塞到開朗，短短路程中歷經山洞、瀑布、汀石等多種景觀。水池駁岸決定水體形態，瞻園中駁岸多用高低錯落的湖石打造曲折岸線。北池南岸原為開闊草坪，后為滿足游客戶外活動需求，改為冰紋片石鋪地，地勢南高北低，將視線引向北池，呈現岸低水滿的原野意境。

3.2 水與建筑

《園冶》相地篇中指出：園林中高處可建造亭臺，低凹處可開挖池塘，建筑基址選在水邊最好，規劃房屋時要先察明水源來歷，溪水上可建亭。可見水與建筑關系密切。

瞻園水邊建筑多順應岸線，或臨水或跨水，組合成多種親水空間。西園靜妙堂水榭臨南水池，是觀賞南池水景的最佳地點，在此處可憑欄遠眺或依靠美人靠暫時休憩。水榭實現了室內到室外空間的自然過渡，與背后的建筑形成虛實對比。東側曲廊跨過北池水尾，分割北池與水院，起引導和組織空間的作用。觀魚亭三面臨水，與水體融為一體，在此處可眺望整個北池且三面景致各異。水院以水池為中心，長廊借山勢起伏，與水體忽近忽遠。北園的不規則長方形水池被靠近水體中部的春波亭和畫舫收束，增加了東西向的景深感。畫舫船首跨入水中，身處其中有乘船游行之感。環碧山房東側平臺逐級降低，低層靠近碧荷池水面，北園東西向軸線自此穿過，將收放開合的建筑、水面和院落空間串聯。

3.3 水與橋梁

瞻園有水處必有橋梁，造型簡潔不設置欄桿，貼近水面，走在橋上有凌波飄然之感。“架橋通隔水”，除通行外，園林中橋的主要作用是分隔水面，增加層次[5]，如北池的四折平橋和青石板橋，在分割水面的同時連接了池岸與北假山。青石板平橋靠近東北角的水灣，增加水面幽深之感，所謂“疏水若為無盡，斷處通橋”。水院中的二折平橋收束水面空間，增加景觀層次。北園水體的東北角、西南角及畫舫東側均設置小橋收束水灣。

3.4 水與植物

瞻園原名“西圃”，意為以種植蔬菜為主、繁衍草木為輔的園林。瞻園十八景中有歲寒梅骨、海棠佳韻、老藤化虬、丹桂沉香、池蓮漾碧、牡丹仙苑六景，以植物命名，可見瞻園中植物的重要性。相對于山石建筑而言，園林中水體和植物作為動態元素為園林增加靈氣。瞻園中假山池岸多種植垂枝型植物，如垂柳、迎春和金鐘等。觀魚亭周邊的垂柳則起到遮擋建筑、增加景深的作用。水院和碧荷池中栽植蓮花，寄托了文人“濯而不妖”的思想。袁枚面對瞻園荷葉連連之景，曾留下“青山橫而簾卷，碧荷動而香生”的詩句。瞻園中的植物或烘托或掩映，在展現獨特自然趣味的同時抒發著造園家的思想情感[6]。

4 瞻園理水特點

4.1 以聚為主，以分為輔

瞻園屬于小型園林，在小面積園林中由4組水體結合建筑院落形成4個景點組合，4處大水面均“以聚為主，以分為輔”。聚產生汪洋之感，內涵深邃，散則產生層次深度的意境。4個水池間通過溪澗彼此聯系，使整個瞻園水系連成整體，在水口營造水灣，配合平橋產生水流源源無盡之感。

4.2 動靜結合，相輔相成

瞻園中水體以靜水為主，動水為輔，有靜水、流水、落水三種形式。靜水指相對平靜的水面，營造靜謐的氛圍，蘊含深邃哲學內涵。瞻園中4個主體水面均為靜水，作為組景中心，周圍環以其他造景要素。流水指具有一定流速的水面，與山石駁岸一同順應地勢變化再現自然流水形態。碧荷池、北池及南池間均由溪澗連接，溪流曲折變化與廣闊的池面形成對比。落水指從一定高度落下，因高低落差而形成的水景，是園林環境中重要的聲景來源。南假山主峰上有水流經山頂澗道落入水潭中，游人可踩汀步穿梭于散泉之間感受山林野趣。碧荷池東北角出水口作為泉源，與水面形成動靜對比。碧波蕩漾的水面、蜿蜒流淌的溪水及飛流直下的瀑布，動靜相輔的水景使游人體驗步移景異的樂趣，感受水聲變化。

4.3 山石植物，建筑相依

瞻園“園以石勝”[7]，三次整修工程疊砌南假山、修整北假山、改砌西假山駁岸、新砌東園和北園水池駁岸，山水風貌各具特色。為豐富水面層次感，柔化山石駁岸的僵硬感，瞻園中以貼近自然形態的種植方式在假山及池岸栽植水生、水岸植物。水生植物既豐富了水面視覺色彩，給游人帶來“石首玲瓏花草艷，湖光瀲滟鳥聲喧”的想象，還保持了水體的生態平衡[8]。垂柳等水岸植物則隨風搖曳，與水面互動，在水面形成倒影。

陳從周在《說園》中道：“大園宜依水，小園重貼水，而最關鍵者則在水位之高低。”[9]瞻園中臨水建筑均貼近水面，提供絕佳觀景地，錯落有致的建筑或伸入水中，或橫跨溪澗，岸線層次豐富。同時，建筑在水中的倒影使水面如畫布一般，有“綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘”的詩意，實景虛景共同存在。東園水院南側的疊落廊立于峽石之上，為全園觀景提供多種視角。

4.4 詩畫情感，意蘊深遠

理水貴在意境，是詩詞和畫的空間再現[8]。瞻園理水提煉水的自然形態，在園林空間中再現真山真水意境。北池水面寬闊，清風拂過泛起陣陣漣漪，形成“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨”的畫面，而當靠近假山石壁處時則有“峭壁橫空限一隅”的峽谷水灣之意。南池被假山分為兩個層次，中間有懸瀑落下，“花映新林岸，云開瀑布泉”。西澗則“林巒忽不見，但聞山澗響。景寂非避喧，心瑩乃成賞”。雖然水院水面不大，但頗有“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”的幽靜感。碧荷池在夏日一派“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景象。

5 結語

“無水不園，園因水活。”瞻園理水有池、泉、瀑、溪等多種形式，是理水技法與卜筑、掇山和植物配置巧妙融合的典范。本文總結了瞻園理水的布局形式、與其他造園要素的關系及主要特點，期望對現代園林水景營造具有一定的啟示作用。

參考文獻：

[1] 郭蕾.淺議中國古典園林理水藝術與手法[J].河南林業科技，2018，38（3）：50-52.

[2] 葉菊華.情系瞻園五十載——南京瞻園北擴工程規劃設計[J].現代城市研究，2011（6）：84-90.

[3] 周燕，朱道萸.堅持歷史性、真實性與完整性——以恢復瞻園歷史風貌擴建工程為例[J].中國園林，2016（3）：11-15.

[4] 任樹強，徐雷，曹震宇.“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”——中國古典園林理水的現代意義[J].華中建筑，2011，29（4）：126-129.

[5] 鄭曦，孫曉春.《園冶》中的水景理法探析[J].中國園林，2009，25（11）：20-23.

[6] 曹林娣.中國園林文化[M].北京：中國建筑工業出版社，2005：118-258.

[7] 朱偰.金陵古跡圖考[M].北京：中華書局，2006：261.

[8] 李黃山.中國古典園林理水藝術及其應用研究[D].開封：河南大學，2013.

[9] 陳從周.說園[M].上海：同濟大學出版社，2007：24.

作者簡介：崔周曉（1996—），女，山東日照人，碩士在讀，研究方向：古典園林、景觀視覺質量評價。

樂志（1979—），男，浙江寧波人，博士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：建筑、園林歷史理論、景觀視覺質量評價。