透明魔法

幸思

1970年，倉俁史朗（1934-1991）與其設計的“不規則形式的家具“SIDE1/SIDE2”的合影，由攝影師Takayuki Ogawa拍攝。

設計于1988年的“布蘭奇小姐”椅，鋁腿支撐的透明亞克力椅身中嵌入了人造花，用以致敬《欲望號街車》中的女主人公。日本生產商Ishimaru一共制造了56把，來紀念1991年因病去世、享年56歲的倉俁史朗（圖片由香港M+視覺文化博物館提供）。

設計于1988年的“布蘭奇小姐”椅，鋁腿支撐的透明亞克力椅身中嵌入了人造花，用以致敬《欲望號街車》中的女主人公。日本生產商Ishimaru一共制造了56把，來紀念1991年因病去世、享年56歲的倉俁史朗（圖片由香港M+視覺文化博物館提供）。

即使已經過去30年，人們依然對日本設計師倉俁史朗（Shiro Kuramata）的早逝感到無比惋惜。作為一名設計偶像，他不依附于東方或西方審美，在材料和新科技的加持下，呈現出獨屬于自己的活力與輕盈，獲得了一種意想不到的自由。

1934年出生于東京的倉俁史朗在東京理工和桑澤設計研究所接受了建筑和設計專業的學習，32歲時成立了同名工作室。他和他的朋友——時裝設計師三宅一生、建筑師磯崎新和安藤忠雄，這些在第二次世界大戰爆發前出生的一代，用才華改變了世界對日本的看法。日本戰后的百廢待興讓他們有了表達自我的機會。

在20世紀70年代和80年代，新技術和工業材料提供了無限可能。倉俁史朗將目光轉向了亞克力、玻璃、鋁和鋼網，用它們創造透明和輕盈的物體。在30多年的職業生涯中，倉俁史朗操刀設計了300多個室內項目和大量的產品設計，它們獨樹一幟，令人耳目一新，體現了其所處時代的精神。這些充滿感覺和記憶的空間氛圍，深深烙入人們的感知中。

倉俁史朗一生涉足300多個風格鮮明的室內設計項目，圖為1989年他為時裝設計師菱沼良樹設計的展廳，由攝影師Mitsumasa Fujitsuka拍攝。

Oblomov酒吧是倉俁史朗為Aldo Rossi在福岡建造的Il Palazzo酒店所設計的室內空間，獨具新意地采用了刨花板和亞克力材料。攝影師Mitsumasa Fujitsuka拍攝于1989年。

在“倉俁史朗的魔術”里，極簡的現代之下藏著日式的簡潔與優雅，卻又有一種如同來自夢境的不真實。不起眼的亞克力、刨花板，或者用于加固石膏的鋼網，這些通材料到了他的手中變得珍貴，被賦予功能之外的意義。讓人唏噓的是，在日本泡沫經濟的時代洪流里，倉俁史朗留給后世的魔術也都消失在歲月里。

在那家以美國藝術家Donald Judd的名字命名的酒吧里，墻壁上襯著不銹鋼管，場內布置了白色大理石舞臺和亞克力座椅，這一切似乎能把人高高舉起，使其漂浮在半空中。Cazador餐廳里令人摸不著頭腦的影子畫、用光滑的白色瓷磚和鏡子構成的Milk時裝店，以及極具未來感的Esprit香港分部都早已不復存在。從20世紀60年代起，這些項目為倉俁史朗贏得了國際聲譽，讓人們意識到其令人驚嘆的原創性。幸運的是，Kiyotom壽司吧在英國收藏家Richard Schlagman（Phaidon出版社前出版人）的慷慨解囊與捐助下，得以整體打包，以裝置的形式重現于香港M+視覺文化博物館。

倉俁史朗還有一個著名的身份，即他是意大利孟菲斯設計團體中唯一的亞洲面孔。1980年，他遇到了后來成為終生朋友的意大利設計師Ettore Sottsass，隨后加入了孟菲斯。Sottsass早就注意到，在日本這個國家，新的游牧民族習慣了生活在信息流、烏托邦和轉瞬即逝的幻想中。在他看來，倉俁史朗的想象并非一種風格，而是對城市當下情緒的精準描繪。就連倉俁史朗本人似乎也抱有相同的看法。他從來沒想過自己的作品能幸存下來，而總是把它看成一個易碎的、短暫的存在。他把大部分費用花在拍攝其所完成的每一個項目上。多虧了攝影師Mitsumasa Fujitsuka的記錄，我們才有機會見識他在設計上的天才之處與原創性。

倉俁史朗在1968年設計的Pyramid金字塔抽屜柜，透明的亞克力外殼加上17層大小漸變的黑色亞克力抽屜，如太空般神秘。

采用陽極氧化鋁和亞克力設計而成的短期花瓶，如同易碎的雕塑品（圖片由香港M+視覺文化博物館提供）

倉俁史朗與Glas Italia合作設計的玻璃擱架和茶幾，極致簡約的結構凸顯了玻璃的剔透與韌性。對頁 倉俁史朗諸多經典作品的手繪圖，包括“不規則形式的家具”儲物柜、“月亮有多高”扶手椅、為孟菲斯設計的“特拉佐”桌子等，大致繪制于1986年。（圖片由香港M+ 視覺文化博物館提供

幸虧還有那些非凡的家具遺產，被珍藏在世界各大頂級設計美術館、博物館以及拍賣行里。佳士得在2007年的一次拍賣會上，以15.65萬英鎊的價格售出了一把“布蘭奇小姐”椅。這把設計于1988年的扶手椅讓倉俁史朗聞名于世。用管狀鋁腿支撐的亞克力材料構成了椅子本身，廉價的人造花漂浮于其中，象征著主人公布蘭奇的虛榮和悲劇色彩。注視這把美麗的椅子時，我們會情不自禁地在上面投射出自己存在的形象。

今天，當你目睹Cappellini生產的Pyramid金字塔抽屜柜時，很難想象它源自1968年的設計。透明的亞克力被做成金字塔形狀，層層疊疊地放著17層用黑色亞克力做的抽屜。它們如同太空般神秘遙遠，又如一件現代雕塑，好看實用。倉俁史朗不想制造已經存在的家具，他的世界里充滿了神奇的隱喻和意想不到的情感共鳴，用透明和色彩輕描淡寫地記錄下一個時代的縮影。