電影《你好，李煥英》敘事策略探析

摘要：作為一部現(xiàn)象級的春節(jié)檔喜劇電影，無論從口碑還是票房收益看，《你好，李煥英》無疑都是2021年春節(jié)檔最大黑馬和贏家。《你好，李煥英》在敘事策略上通過喜劇表達和雙人穿越的反轉(zhuǎn)架構(gòu)，闡釋了“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核，以樂寫哀，以情動人，為喜劇電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供了值得借鑒的范例。

關(guān)鍵詞：《你好，李煥英》;喜劇電影;敘事;親情;穿越

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

《你好，李煥英》以賈玲和她母親李煥英的真實經(jīng)歷為故事原型創(chuàng)作而成，經(jīng)過了小品舞臺的考驗并最終搬上大銀幕，是一部溫情喜劇電影。電影講述了這樣一個故事：2001年剛考上大學(xué)一心想成為母親李煥英驕傲的賈曉玲，與母親過馬路時遭遇車禍，竟意外回到了1981年，并與年輕的李煥英成為無話不談的姐妹。憑著2001年的記憶，賈曉玲想要彌補母親，改變母親的命運，盡管那可能以自己的消失為代價。卻不想，“年輕”的李煥英竟也是穿越而來，女兒的小心思她心知肚明，但她也盡力配合女兒的安排，毫無保留地愛著并不完美的賈曉玲，最終也堅定地重復(fù)了與現(xiàn)實同樣的選擇……

在這部影片的創(chuàng)作中，賈玲把自己在相聲、小品、話劇等舞臺上積累的多年喜劇功底淋漓盡致地發(fā)揮了出來，由此電影金句頻出，拋梗不斷，令人捧腹。同時電影對于遺憾的親情書寫，則是通過“夢幻式穿越”的反轉(zhuǎn)架構(gòu)和雙重人物關(guān)系的構(gòu)建與消解來完成的[1]。古人說，以樂寫哀，哀更顯哀;以喜寫悲，更添悲色。賈玲通過自己小品出身的喜劇表達和動人真摯的情感書寫賺足了觀眾的歡笑和眼淚，電影也實現(xiàn)了票房和口碑的“雙豐收”。這部電影表達了子欲養(yǎng)而親不待的遺憾，喚起了觀眾的共情體驗，贏得了市場的認可。敘事是電影中最為重要的部分，本文通過對《你好，李煥英》的敘事策略進行分析，探求其成功的原因，為喜劇電影的發(fā)展提供可借鑒的范例。

1 喜劇外殼的穿越架構(gòu)

1.1 雙人穿越的情節(jié)架構(gòu)

“穿越”作為國產(chǎn)電影常用的題材和故事架構(gòu)手法，一般通過講述主人公因某種巧合從本來所屬時空來到另一時空后經(jīng)歷的夢幻故事以及其在回到所屬時空后對這段經(jīng)歷的感悟，滿足受眾超脫現(xiàn)實的想象、理想寄托和遺憾的抒發(fā)等心理需求，從而帶給觀眾特殊的審美體驗和人生體悟。因此，穿越題材的文學(xué)作品和影視作品一直受到觀眾的熱捧。

《你好，李煥英》中的穿越架構(gòu)和過渡的視聽語言手法并不新穎，影片也沒有炫目的特效，且《重返二十歲》《乘風(fēng)破浪》等電影也同樣運用過穿越元素，而“舊瓶裝新酒”的《你好，李煥英》取勝的特殊之處在于采用了雙線敘事、反轉(zhuǎn)設(shè)定，塑造出了一個包容、聰慧、樸實、不求回報地愛著自己女兒的母親形象[2]。當(dāng)賈曉玲在用盡一切方法試圖改變李煥英的命運卻無果，打算結(jié)束穿越旅程時，突然從李煥英為她縫的破洞褲的卡通圖案中意識到，20世紀80年代的李煥英是2001年的母親穿越來的，電影由此接入李煥英的穿越視角。

《你好，李煥英》以絕大多數(shù)篇幅描繪賈曉玲穿越后的“圓夢”之旅，而其穿越設(shè)定的點睛之筆就在于電影后面反轉(zhuǎn)時揭示李煥英也是穿越而來，這對賈曉玲穿越敘事中突兀的和略顯不合理的情節(jié)進行了解釋，達到了“情理之中，意料之外”的歐·亨利式效果。例如影片開始，在醫(yī)務(wù)室里，被砸暈的李煥英與來自未來的賈曉玲本應(yīng)是第一次見面，但她并未對與自己年齡相近的女孩喊自己媽的行為表示不解，也不像張江一樣對其口中的“穿越”表示質(zhì)疑和懷疑，還在張江打算送賈曉玲去派出所時，編造了一個不知道是否真實存在的“表妹”身份為這個無緣無故砸到自己的陌生人解圍;在賈曉玲幫助自己買到全廠第一臺電視機后宣傳嘚瑟時，年輕的李煥英慈愛地看著賈曉玲;排球比賽時，在賈曉玲去追逃跑的排球隊員被攔下回到場上的短短時間內(nèi)，不知道為什么，原本泄了氣打算放棄比賽的隊員們就突然斗志昂揚了起來。而在影片后半部分的反轉(zhuǎn)中，觀眾得知李煥英也是穿越而來，并從全知視角對這些本來突兀、俗套和不合理的情節(jié)進行解答——原來李煥英不是被賈曉玲砸暈的，而是跑過去接住了從天而降的女兒;對于想讓自己高興、有面子的嘚瑟的女兒，李煥英慈愛地注視著她;排球比賽時，盡管李煥英也不知道女兒為什么非要讓自己打排球，但她還是說動隊員堅持打完排球賽，幫助女兒圓夢。反轉(zhuǎn)的穿越設(shè)計不僅使觀眾知曉了女兒對母親那種“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾心結(jié)，更將母親對女兒的包容、配合和無言而深沉的愛表現(xiàn)得淋漓盡致，傳遞了動人、真摯的母女情。

1.2 喜劇外殼的表演呈現(xiàn)

在《電影藝術(shù)詞典》中，喜劇電影被定義為“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片”[3]。而穿越題材的電影由于主人公所屬時空與穿越時空不同，往往在時空錯位的架構(gòu)下，產(chǎn)生喜劇效果，所以常常被用于喜劇電影中，以制作“笑果”。穿越題材超現(xiàn)實的虛構(gòu)性也在一定程度上消解和調(diào)和了《你好，李煥英》這樣一部由小品改編而來的、帶有小品痕跡殘留的影片的夸張性。現(xiàn)代人們的生活節(jié)奏加快、工作壓力增大，在新冠肺炎疫情稍緩的春節(jié)檔，觀眾在觀影時往往更傾向于選擇喜劇電影來滿足自己情緒轉(zhuǎn)換的需要[4]。

賈玲在《你好，李煥英》的創(chuàng)作中，既是跨界導(dǎo)演也是主演，她憑借自己在相聲小品領(lǐng)域積累的近二十年的喜劇表演和創(chuàng)作經(jīng)驗，最大限度地助推電影的喜劇呈現(xiàn)與表達，為觀眾帶來娛樂、歡笑與反思[5]。電影《你好，李煥英》延續(xù)了同名小品中的喜劇包袱和段子，同時又基于劇情邏輯進行了喜劇的創(chuàng)作和擴充。在穿越后的病房里，賈曉玲抓著年輕的張江喊“叔”，被指生活作風(fēng)有問題;李煥英口中的表妹名字“樂瑩”與“玲兒”這一名字隱藏的拼音梗;穿越的賈曉玲裝瞎賣慘幫助李煥英買電視機，卻不知道當(dāng)時買東西需要票;曉玲用現(xiàn)代的智慧和方法解決桂香“鬼剃頭”的煩惱，幫艷華寫原創(chuàng)詩詞，教毛芹做套圈生意掙錢，幫雅文家收莊稼;電影宣傳片里沈光林的金句“她叫煥英，我叫光林，我倆，歡迎光臨，聽著多熱情啊”等等惹人發(fā)笑。另外，喜劇的作用不僅停留在表層的歡笑，也體現(xiàn)在深層次的反思與批判上。影片中的主任到哪里都要“講兩句”，但沒人想聽，廠長沒帶稿子就不會講話，廠長父親為了沈光林而建廣播站，沈光林被質(zhì)疑普通話水平等令人捧腹的喜劇橋段也體現(xiàn)了對社會現(xiàn)象的諷刺、反思和批判，能使觀眾在歡笑之余產(chǎn)生更多的思考。

2 悲劇內(nèi)核的共情穿透

2.1 “子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核

喜劇的內(nèi)核是悲劇。一部好的喜劇作品往往在歡笑過后，能讓觀眾對現(xiàn)實生活產(chǎn)生反思[6]。《你好，李煥英》作為一部以喜劇為表現(xiàn)形式，以“子欲養(yǎng)而親不待”為內(nèi)核的喜劇影片，以“失去—復(fù)得—失去”的敘事方式展開故事敘述：賈曉玲與母親李煥英遭遇車禍，即將失去母親;賈曉玲穿越到1981年，遇見了年輕時的李煥英;穿越只是一場夢，賈曉玲永遠地失去了母親。在車禍后，印象中從沒讓母親高興過的賈曉玲帶著“想讓母親高興一次”的愿望無意間穿越，她試圖以自己的認知重新書寫母親的命運。于是她替李煥英搶來了全廠第一臺電視機，為了“天大的好事”攛掇李煥英參加排球賽，極力撮合李煥英和廠長的兒子沈光林在一起。這些事無一不展現(xiàn)了賈曉玲作為一個并不出眾的女兒試圖在幻境中彌補母親，讓母親高興，甚至不惜以自己可能會消失為代價來換取眼中母親應(yīng)該擁有的“最幸福的人生”。然而夢醒時分，母親的心電波已再無起伏，親人陰陽兩隔的悲劇最終還是發(fā)生在這對母女身上。在喜劇書寫下，悲劇內(nèi)核使先前的歡樂褪去了色彩，只剩惘然，同時引發(fā)了觀眾對“子欲養(yǎng)而親不待”的親情思考，給觀眾珍惜眼前、著眼當(dāng)下的價值傳遞。

2.2 “世上只有媽媽好”的共情穿透

母愛是偉大的，母親對子女的關(guān)懷與奉獻貫穿孩子成長的始終，因而以母愛為主題的情感表達最能引發(fā)人們的共鳴和情感穿透。同時，電影是造夢的藝術(shù)，是能用影像彌補現(xiàn)實人生缺憾的一種藝術(shù)形式，是對現(xiàn)實的理想化的超越，在反映生活的同時又高于生活[7]。在《你好，李煥英》這部影片里，賈玲將未完成的“讓母親高興”的夢想搬上大銀幕，將母親的名字放在電影名中，自己本色出演，再次經(jīng)歷成長中與母親相處的點滴瞬間，從個人記憶上升為家庭記憶，從而建構(gòu)起廣大觀眾的集體記憶，引發(fā)“世上只有媽媽好”的情感共鳴。回憶中，小時候的賈曉玲摔倒還舉著包子，母親不禁笑了;賈曉玲拉褲兜子后，母親溫柔解釋;賈曉玲饞嘴好吃時，母親都盡力滿足;賈曉玲考上省藝校時，母親由衷地高興;面對賈曉玲藝校的高學(xué)費，母親省吃儉用;面對貪玩不學(xué)習(xí)的賈曉玲，母親恨鐵不成鋼;面對偽造通知書的賈曉玲，母親包容與諒解……影片以平實、質(zhì)樸和真摯的情感書寫，在春節(jié)檔這樣合家歡的觀影檔期中，勾起觀眾潛藏的記憶，給觀眾“世上只有媽媽好”的情感穿透。

3 雙重關(guān)系的構(gòu)建消解

3.1 母女與姐妹關(guān)系的建構(gòu)形成

賈玲在采訪中曾說，每一個女性在成為媽媽之前，首先是她自己。《你好，李煥英》中，母女到姐妹的雙重人物關(guān)系構(gòu)建源自賈曉玲穿越后電影對曉玲想讓母親高興所做的事件的大篇幅描繪。當(dāng)賈曉玲穿越后被李煥英“錯認”為省城二姑家表妹李樂瑩之時，曉玲將計就計地以煥英表妹的身份參與母親的生活。在這段時間內(nèi)，曉玲從平等的、同齡的視角來看待和稱呼年輕的英子，一心付出，不求回報。在這段明為姐妹實為母女的敘事中，曉玲懷揣要讓母親高興的心愿，以表妹的身份幫助李煥英。按照穿越前的現(xiàn)實生活，琴姨買到了第一臺電視機，而穿越后眼看母親又要落后于王琴，曉玲發(fā)揮自己的藝術(shù)天分，偽裝成一個家庭不幸的盲女，為母親爭得了全廠第一臺電視機。同時曉玲認為，嫁給廠長兒子的王琴比嫁給自己父親的李煥英更幸福，于是她以姐妹的身份撮合沈光林和李煥英，試圖改變英子的命運，讓英子擁有更完美的女兒，過上更幸福的生活。在這段關(guān)系建構(gòu)的年代反差與情感表現(xiàn)中，觀眾體會到了作為女兒的曉玲對母親的情義與愛，令這份情感的倒置別具一格，也促使觀眾以平等的視角對自己的生活與親情進行反思，不讓“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾有到來的機會。

3.2 母女與姐妹關(guān)系的反轉(zhuǎn)消解

在《你好，李煥英》中，母女到姐妹的雙重人物關(guān)系消解源于李煥英的穿越。當(dāng)賈曉玲猛然發(fā)覺自以為的同齡表姐李煥英實際是彌留之際的母親時，她才意識到自己所做的一切其實都被母親真切地看著、接受著、包容著，母親比她想象中更加愛她。如果說曉玲的穿越是為圓夢，那么母女到姐妹的關(guān)系消解就揭開了“誰是助夢者”的疑惑，也使情節(jié)更加連貫。

其實影片早在母女到姐妹的雙重人物關(guān)系建構(gòu)時就埋下了消解這一關(guān)系的伏筆。在曉玲一遍遍問著“我來你高興嗎？”的時候，英子每每不厭其煩地回答“我高興啊！”喝酒聊天中，曉玲玩笑著給英子描繪自己眼中完美的丈夫和女兒，英子對女兒卻只有“健康快樂”的希望;曉玲撕壞李煥英與賈文田的結(jié)婚證時，英子責(zé)備卻寬容的態(tài)度都為姐妹這一關(guān)系的消解埋下伏筆。電影反轉(zhuǎn)后的全知敘事，讓曉玲與觀眾一同看到了母親的成全和包容，體悟到了母愛的永恒與偉大。

4 結(jié)語

電影《你好，李煥英》是賈玲跨界執(zhí)導(dǎo)的圓夢之作，它借由穿越的超現(xiàn)實設(shè)定和成熟的喜劇表達講述了“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核，向觀眾表達了親情、母愛的偉大，傳遞了動人、真摯的母女情。與同類型影片相比，它并不十分完美，但其獨特的情感表述方式與強大的共情穿透力使它獲得了前所未有的成功，為相關(guān)類型電影的創(chuàng)作提供了可借鑒的范例。

參考文獻：

[1] 常品.換位敘事：媒介自覺與后現(xiàn)代消費——論穿越電影與社會媒介文化的互動[J].文藝爭鳴，2017（09）：194-197.

[2] 王瑩.電影《重返二十歲》的敘事話語[J].電影文學(xué)，2015（15）：103-105.

[3] 劉強，李婧.“開心麻花”喜劇電影的敘事策略研究[J].當(dāng)代電視，2019（06）：101-104.

[4] 蔡麗華，陳亦蕾. 國產(chǎn)穿越題材電影審美特質(zhì)探究[J].電影文學(xué)，2019（11）：128-130.

[5] 譚政.《你好，李煥英》：悲傷的喜劇與國民的共情[N].文藝報，2021-02-24（004）.

[6]李振禮.《乘風(fēng)破浪》：青春電影的親情書寫[J].影視制作，2017，23（08）：82-88.

[7] 張浩.數(shù)字時代電影藝術(shù)中的假定性美學(xué)闡釋[J].揚州大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2020，24（05）：46-53.

作者簡介：靳雯雁（1998—），女，山東濟南人，碩士在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)。