吐魯番阿斯塔那出土泥塑文物修復中新材料的應用

姚 敏

從二十世紀七十年代起我們的前輩就開始對吐魯番阿斯塔那出土彩繪泥塑文物進行修復保護工作，由于受當時各方面條件的限制，在前期文物修復保護中運用了符合當時的修復方法和材料。修復的彩繪泥塑文物至今已經過去了幾十年，從目前的保存狀況來看不是很好，主要是修復材料出現(xiàn)了老化、脆化的現(xiàn)象，有的粘接部位甚至松動或脫落。照此下去，隨著時間的推移，以前用老材料修復的泥塑文物將無法繼續(xù)維持對其實施有效保護，我們現(xiàn)在要做的就是要通過科學的手段和運用新材料來替換這些不適宜的老材料。

一、傳統(tǒng)老材料的使用與性能

那么從現(xiàn)在來看哪些是屬于老材料呢，首先來看粘接材料。經過對以前所修復泥塑文物的仔細觀察發(fā)現(xiàn)，松動部位的粘接材料使用的是蟲膠，據(jù)了解這種材料在當時的文物修復工作中作為粘合劑被廣泛使用，其制作方法是，先將蟲膠片用酒精浸泡溶解開，然后將其制作成蟲膠條，使用時將其加熱并涂抹在需粘接部位進行粘接。這種粘合劑的主要缺點是：1、制作麻煩，耗時較長；2、色澤較深（表面呈褐色）；3、固化時間長，粘接后進行下一步工作時需長時間等待；4、不小心被粘染在文物其他部位時不易清理；5、其表面不易著色。從修復過的文物觀察到粘接處有松動的現(xiàn)象，有的已經開裂并脫落，究其原因發(fā)現(xiàn)，所使用的蟲膠粘合劑出現(xiàn)了脆化（即老化）的現(xiàn)象，已失去了原有的粘接力度，故造成粘接處的松動開裂。其次是補缺復原的材料，當時使用的是熟石膏，這種材料在文物修復行業(yè)也被廣泛使用，雖用途較廣，但作為泥塑文物的補缺復原材料來使用，其缺點是：1、吸水性較強，怕潮濕；2、與泥塑文物本體色差太大；3、與文物本體相比質感較差，似乎兩者很難融為一體。最后是全色做舊的材料，以前所使用的顏料也許未經成分的檢測，或許不是礦物顏料，因為從以前修復過的泥塑文物表面觀察，所施的顏料與文物本體色彩出現(xiàn)較大的色差現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的產生，多與顏料的質量成分有關。

當時，上述三種材料作為泥塑文物修復的主材來使用，已經是很不錯的，因為受到諸多方面條件的限制，文物修復材料種類少之又少，根本沒有選擇的余地，更沒有任何檢測設備對文物修復材料的成分進行科學檢測。綜上所述，以前使用傳統(tǒng)修復材料所修復的文物，已經有部分出現(xiàn)了問題，這種材料已不符合當前的文物修復要求，故需逐步淘汰或減少使用。

二、新材料的選擇

對于選擇修復彩繪泥塑文物所使用的新材料，把握它的性能和各環(huán)節(jié)的用途尤為重要，我們有針對性的根據(jù)阿斯塔那出土的彩繪泥塑文物的實際狀況，以及文物修復的基本要求和修復材料的篩選原則來確定修復材料。比如滲透加固劑的滲透速度、強度、深度、色澤；粘接劑的力度強弱；補缺復原材料的成分；填補縫隙用料的可塑性、以及著色做舊顏料等，根據(jù)上述要求選擇了以下修復材料。

1.滲透加固劑

我們都知道，泥塑文物不同與其他質地的文物，它是用生土再加一些纖維摻和料，用手工做成且未經燒制的泥制品，其質地脆弱，最怕潮濕、磕碰摔打。特別是斷裂面較疏松，在修復文物時，為了確保斷裂處粘接牢固，進行粘接前必須對斷裂面進行滲透加固以增強其硬度。（以前修復泥塑文物時沒有對需粘接的斷裂面進行過滲透加固）

經過反復試驗，確定了兩種滲透加固劑，一是B72丙酮溶液（圖1）。該材料屬于樹脂類，具有無色透明，有良好的穩(wěn)定性，不宜發(fā)黃，在對彩繪泥塑文物斷面進行加固時具有滲透性強、加固后強度大的特點，特別適用于中小型彩繪泥塑殘塊斷面的滲透加固，雖然加固后斷面色澤略有加深，但是要小于蟲膠乙醇溶液。二是蟲膠乙醇溶液。這種材料滲透速度快，且易揮發(fā)，對彩繪泥塑殘塊斷面進行滲透加固后，斷面的硬度也較適合下一步的粘接。但由于蟲膠乙醇溶液的滲透力度大，在滲透斷面邊緣過程中因殘塊中的間隙不同而導致溶液滲透到彩繪泥塑殘塊本體的表面，從而影響彩繪泥塑文物的色澤外觀，故在使用過程中一定要小心謹慎。上述兩種材料，B72作為泥塑文物修復的滲透加固劑，基本算是一種新的用法，而蟲膠雖然是傳統(tǒng)的修復粘接材料，但當前作為粘合劑使用已經不合適，可掌握好濃度配比作為滲透加固劑適當使用。

圖1 丙烯酸樹脂B72

2.粘合劑

由于泥塑文物質地有其特殊性，對斷裂處進行粘接時所使用的粘合劑也有特殊要求。首先，固化后的粘合劑強度不宜過高，否則會影響下一步的修整；其次，粘合劑本身的顏色與文物本體的顏色反差不能太大，不能影響后期對修復部位實施的全色做舊工作。

根據(jù)以上對粘合劑的特殊要求，我們選擇了幾種材料，經過反復調整配比進行試驗，最終自制了一種較為合適的粘合劑作為粘接材料。選擇的材料如下所述，一是ZB-SE-3A專用乳液黏合劑（純丙烯酸乳液加助滲劑），簡稱丙烯酸，是一種新型的粘接材料（圖2）。是由蘭州知本化工科技有限公司生產，主要是針對生土質地文物修復的一種專用材料，目前在壁畫修復方面使用的較多，其作用是對質地較酥松生土文物的斷裂面及失去膠性的表面進行滲透加固①蘇伯民、蔣德強、馬想生、樊再軒等：《布達拉宮等處壁畫起甲原因的初步分析和修復材料的篩選》，《敦煌研究》2007年第5期，第39～44頁。②樊再軒、薛止昆、唐偉等：《新疆和田達瑪溝遺址出土壁畫修復試驗報告》，《敦煌研究》，2013年第1期，第18～22頁。。該材料用于泥塑文物的修復，我們也是初次使用，為了慎重起見，在使用前，首先利用替代品進行了多次試驗，確定可行時方可在文物本體上使用。二是出自吐魯番高昌故城附近的黃土，從外觀來看，其顏色與阿斯塔那出土泥塑文物相差無幾，經有關部門對黃土進行檢測，其成分與泥塑文物本體土質的成分非常接近（檢測結果已刊登在《吐魯番學研究》2016年第1期，這里不多做贅述）；三是作為文物修復傳統(tǒng)材料的石膏粉，在這里將其當做輔助材料來使用。將上述百分之百的丙烯酸，黃土和石膏粉按2:1比例調配制成粘合劑對泥塑文物進行粘接。因其固化速度較快，不宜長時間存放，應邊制邊用。

圖2 ZB-SE-3A專用乳液黏合劑（純丙烯酸乳液加助滲劑）

3.補塑泥的選擇及制作

在拼對彩繪泥塑文物殘塊的過程中，殘缺現(xiàn)象普遍存在。如人俑、馬俑等缺一只胳膊或缺一條腿半條腿的現(xiàn)象較嚴重，在進行文物修復時遇到這種情況，為了展現(xiàn)泥塑文物的完整性且便于展陳，對局部的殘缺部分要進行有依據(jù)、有參照的補塑③李云鶴、李波：《石窟彩塑壁畫的搬遷與復原技術探討——以敦煌南湖店洞窟搬遷復原為例》，《敦煌研究》，2002年第4期，第38～44頁。。

選擇材料和制作。首先對泥塑文物的斷裂部位進行仔細觀察，發(fā)現(xiàn)其泥中添加有很細的纖維狀物質，形同棉花的纖維，為了使復原部位材料的成分與文物本體材料成分相接近，我們選擇了吐魯番高昌古城附近的黃土（同樣也是經過檢測的黃土），還有普通棉花和純凈水。先將黃土碾碎，然后過細篩，除去黃土中的砂粒和雜質，將過篩后的黃土放入容器中加純凈水浸泡數(shù)小時，再將浸泡后的黃泥置于木板上，把適量的棉花平鋪在黃泥上，用木錘將上述材料反復錘砸（圖3），制成軟硬合適的泥膏狀塑泥，參照文物的原件部位，對殘缺部位進行補塑復原處理。特別要注意的是，在補塑過程中要把握好塑泥的收縮分寸。

圖3 加工補塑泥

4.斷裂縫隙填充材料

泥塑文物由于長時間的保存，有人為因素和自然因素等造成泥塑文物表面出現(xiàn)裂隙、裂縫以及松動的病害現(xiàn)象。

圖4 補塑泥成品

在處理上述病害現(xiàn)象時，首先選定ZB-SE-1專用乳液粘合劑，又稱有機硅丙烯酸乳液加助滲劑，簡稱有機硅丙（圖5）。也是由蘭州知本化工科技有限公司生產，同樣也是多用于壁畫的修復。經過多次試驗，確定用6%有機硅丙與純凈水、細黃土和石膏粉的比例為2:1，將其調拌成膏狀體對縫隙進行填補。干透后的膏體無開裂無收縮，顏色與被粘物（文物胎體）非常接近，其硬度也較適合修整打磨。

圖5 ZB-SE-1專用乳液黏合劑（有機硅丙烯酸乳液）

5.上色做舊顏料

經粘接、修補、復原處的塑泥，其顏色與文物本體也有反差，從外觀看很不協(xié)調，達不到統(tǒng)一的整體效果。為了使塑泥顏色與文物本體的色彩相接近，我們特地選購了各種礦物顏料（經檢測，文物本體表面的彩繪多為礦物顏料），用純凈水再加適量粘合劑調拌均勻，對修補的部位施以所需的色彩，然后再進行適當做舊，修復工作即告完成。

從以上對于泥塑文物修復方法的使用以及材料的選擇確定，包括材料成分檢測和性能試驗，較前相比均具有了一定的科學性，使文物修復的整個過程更加規(guī)范化。所以根據(jù)上述試驗結果，我們確定了當前屬于最佳的修復材料，并對修復方法進行了調整改進，首先完成了《新疆博物館館藏阿斯塔那彩繪泥塑保護項目》87件文物的修復工作，經上級有關部門組織專家進行了評估和驗收，受到一致好評。

以下為修復完成的其中2件彩繪泥塑文物修復前后的對比照片（圖6～8）。

圖6 彩繪泥塑騎馬武士俑修復前后對比

圖7 彩繪泥塑騎馬侍女俑正面修復前后對比

圖8 彩繪泥塑騎馬侍女俑背面修復前后對比

結 語

新材料的應用對于文物修復來說是一個新的挑戰(zhàn)，我們以保護文物和不傷害文物為目的，在新老材料中不斷地探索、篩選，發(fā)現(xiàn)新型材料時選取其優(yōu)點補充老材料的不足，甚至替換一些已經不適合當前修復文物的材料。隨著科學技術的進步，我們還會一如既往的摸索、探尋文物保護修復所用的各種不同類型的新材料和新方法，為進一步做好文物保護工作作出積極努力。