《大魚海棠》角色設計中的傳統文化

在一部動畫影片中，角色設計是不可缺少的一部分。每一個角色都有其存在的特定含義，角色的內在性格也表現在角色形象中。對于國產動畫作品，人們首先要明確這部動畫片的風格特色，在角色設計中融入我國傳統文化特色，使得國產動畫受到大眾的歡迎。

《大魚海棠》是一部國產的奇幻動畫，本文以其為例，主要討論影片中角色設計的特點，既有傳統文化的回歸，又有傳統文化和現代文化的融合。無論從哪個角度看，這部影片都體現了濃重的傳統文化。在整部影片中，中國紅的色調體現得淋漓盡致，此外，自然風景與房屋建筑都體現了中國傳統文化的特色。

目前，國產動畫發展得越來越好，國產動畫中加入了很多民族特色、傳統元素來展現中國韻味，這既賦予了國產動畫特色，又傳播了我國的傳統文化。

動畫角色的設計是一部動畫影片中很重要的一個環節。一部影片中的角色造型風格要保證統一，這會讓畫面看起來很協調。角色的造型設計要注重身體的比例以及臉部五官的刻畫。

動畫角色的設計靈感大多來源于生活，又高于生活。對于動畫中的角色設計來說，人物的情緒要放到最大;反派人物的形象要讓觀眾一眼就看出，這樣才會給觀眾直觀、一目了然的感覺。很多動畫設計師會自己對著鏡子做表情，將自己的表情運用于動畫人物中，這樣設計出來的臉部表情會更加真實、生動、形象。

一、《大魚海棠》中的角色設計

莊子在《逍遙游》中說：“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其千里也。”《大魚海棠》中，鯤這個名字就來源于此。動畫中的角色雖然是虛構的，但反映的是真實生活中人們的性格和思想。在人物角色設計中，人物造型、服飾的設計十分精細，面部表情、動作逼真，這傾注了設計師大量的心血。影片《大魚海棠》中的角色設計充分顯示了中國的傳統文化。

（一）神話傳說角色

影片中有各種各樣的角色設定，每個人物呈現出來的效果都是不一樣的。《大魚海棠》中的角色設計是經過深思熟慮的，其中，很多角色都借鑒了古代的神話傳說。例如，椿的爺爺這一角色形象就是根據我國古代傳說中的后土而設計的，這一角色設計不管是外在形象還是思想高度，都符合后土的氣質。

《大魚海棠》中的靈婆這一角色設計融入了我國傳統元素。《山海經·海內北經》中的“鬼國在貳負之尸北，為物人面而一目”寫出了鬼國的人都長著人的面孔，但是只有一只眼睛。《大魚海棠》中的靈婆只有一只眼睛，腰間配腰帶，衣著很像古時候的當官之人，其靈感來源就是這句話。

（二）主角的形象塑造

《大魚海棠》中的女主角是椿，她的形象設計主要參考的是我國民國時期女學生的形象，她的發型是民國時期流行的童花頭，給人一種俏皮可愛、活潑靈動的感覺。男主角鯤的形象則是農家少年，不禁讓人想起魯迅筆下的少年閏土，看起來樸素、善良。

（三）人物內在能力在傳統文化中的表現

傳統文化不僅體現在角色設計中，還體現在人物的內在能力上。例如，靈婆負責看管好人的靈魂;鼠婆負責看管壞人的靈魂;椿的爺爺具有掌管百草的能力，死之后變成了一棵海棠樹;椿的奶奶有掌管百鳥的能力，死之后變成鳳凰，一直陪在爺爺的身邊。當椿和鯤被族人圍攻時，海棠樹在椿的咒語下迅速長大，保護了他們。海棠樹犧牲了自己，解救了椿的生命，還堵住了從天而降的洪水。這些都體現了我國的傳統文化，是一種自然的力量，不禁讓人想起我國的神話故事。

二、《大魚海棠》中的傳統文化表現

《大魚海棠》中，不管是角色設計還是場景設計、器物設計，都能看到中國民族文化的影子。劇中的人文景觀和自然山水體現了中國的特色，福建土樓這種四周封閉式的建筑風格不僅體現了人們群居生活的特色，也體現了深海之中人們的生活狀態。

（一）場景建筑在傳統文化中的表現

《大魚海棠》中的“神之圍樓”原型為土樓，是一棟龐大的建筑，給人一種很宏偉的感覺，顯得肅穆與莊嚴。在影片中，椿與族人都生活在“神之圍樓”中，這個建筑以及人們群居的生活狀態體現了我國傳統文化。

影片中有很多場景是根據現在的實景來設計的，如華山云海、西南梯田等，都非常震撼。《大魚海棠》中既有傳統元素，又結合了現代的風景，這是一種很獨特的表現手法。

靈婆所居住的地方——如升樓是影片中一個重要的場景，如升樓的門鎖是太極陰陽魚，古書《芝田錄》中寫道：“門鎖必為魚者，取其不暝守夜之意。”這個細節設計也展現了傳統文化在影片中的運用。

除了這些建筑之外，椿所居住的地方是以繩武樓為原型設計的，門窗的造型以及彩繪、屋內的擺設、梳妝用具等都體現了傳統文化;湫奶奶開啟海天之門的時候所用的面具是中國圖騰的寫照。

（二）中國紅在影片中的表現

紅色是人們喜歡的顏色，代表了喜慶與熱烈。早在遠古時期，我國祖先曾用黃色、黑色與白色來代表吉慶。漢朝，漢高祖稱自己為“赤帝之子”，“赤”就是紅色，自此，紅色就成了人們所向往的顏色。漢朝以后，我國各地崇尚紅色的風俗就延續了下來。宮殿、廟宇的墻壁以及房頂都是紅色的，官吏的服飾也以紅色為主。

另外，由于神話傳說中的年獸懼怕紅色，因此，古人認為紅色可以驅邪除惡。由此可見，紅色從很早之前就已經成為我國崇尚的顏色。經過世代的傳承與發展，紅色逐漸成為中國文化的底色，象征著積極、奮進、團結的民族精神。

動畫電影中的色彩運用是一個重要的部分。《大魚海棠》的色彩運用體現了中國紅。例如，椿的紅色上衣，鯤變成了紅色的海豚，椿的奶奶去世之后變成了紅色的鳳凰等。電影中的紅色熱情似火，既體現了中國的特色，又給人一種很強烈的視覺沖擊力。

《大魚海棠》中的中國紅不僅具有烘托環境氛圍的作用，而且是劇情銜接的重要元素。除此之外，影片中有很多綠色，在不同程度點綴著畫面，展現了生命的欣欣向榮，例如，懸掛在海天之間的綠色水柱、綠色的樹葉等。影片中，綠色與紅色的對比給人帶來了強烈的視覺沖擊力。

三、結語

在動畫影片中，角色的造型設計非常重要，它能體現影片的特色。由于劇情需要，動畫設計師通常會選擇采用夸張的手段來突出角色。中華文化源遠流長、多種多樣，特別是非物質文化遺產，是動畫角色設計的靈感來源與創作素材。我國動畫電影的最大特色就是可以看到很多傳統元素，一方面突出了中國特色，一方面傳播了中國傳統文化。在電影之中融入我國傳統元素不是一件特別簡單的事情，這需要創作者深入挖掘傳統文化的內涵，并綜合考慮呈現方式，這可以增添電影的魅力。我國還有很多非物質文化遺產，也可以融入電影之中。

（天津職業技術師范大學）

作者簡介：張馨尹（1996-），女，山西臨汾人，碩士研究生在讀，研究方向：數字媒體藝術。