西方浪漫主義音樂之中國文化的滲入

易潔

摘要：音樂是藝術(shù)界中重要組成部分之一，其能夠幫助人們放松心情，對人們?nèi)粘Ｉ钣兄e極影響。此時，相關(guān)人員可以不斷提高自身專業(yè)水平，在西方浪漫主義音樂中引入中國文化，保障我國音樂的健康持續(xù)發(fā)展，本文主要圍繞西方浪漫主義音樂之中國文化的滲入展開討論。

關(guān)鍵詞：西方;浪漫主義音樂;中國文化;滲入

前言

隨著社會的不斷發(fā)展，以往的創(chuàng)作模式已不能滿足現(xiàn)階段人們對音樂需求。針對這一現(xiàn)象，創(chuàng)作者應(yīng)轉(zhuǎn)變以往的創(chuàng)作理念，在西方浪漫主義音樂中滲入中國文化，為當(dāng)前我國音樂發(fā)展提供有利條件。

1.西方浪漫主義音樂創(chuàng)作中中國文化的深入

浪漫的音樂往往富有想象力，它包含在從古至今的音樂創(chuàng)作中，不局限于某個時代，因為音樂創(chuàng)作本身就是想象的表現(xiàn)，浪漫主義是想象的最好體現(xiàn)。

1.1注重人與自然的和諧統(tǒng)一

我國有著悠久的歷史文化，大自然與人類會一直處于密不可分的狀態(tài)，無論時代的變遷，這種關(guān)系是始終保持不變的，音樂藝術(shù)也包括在其中。自古以來，我國傳統(tǒng)音樂的作品都與大自然聯(lián)系緊密，像《春江花月夜》等等，從這些曲目當(dāng)中能夠看出，古人所表達(dá)的不單單是大自然宏偉壯闊的景色，還有自身的情感抒發(fā)，通過這種方式更好地達(dá)成天人和諧統(tǒng)一的效果。在浪漫主義階段，歐洲處于社會發(fā)展的關(guān)鍵時期，人們對未來自由生活的憧憬都被殘酷現(xiàn)實所打擊，在此種情況下也加深了人們對社會現(xiàn)實的不滿，人們更加希望能夠通過一種方式抒發(fā)自身的情感，以此進(jìn)行有效的情緒宣泄，所以，注重個性化與自然景物的融合，是這一階段歐洲音樂的主要特征。例如，在門德爾松早期創(chuàng)作當(dāng)中，已對大自然進(jìn)行細(xì)致分析并描述，所以，從他的作品當(dāng)中有著較大的自然氣息，在《無詞歌》當(dāng)中，大部分內(nèi)容都在描寫作曲家對自然的分析和領(lǐng)悟。隨著時間的推移，普契尼的作品《圖蘭朵》也隨之受到大眾支持和認(rèn)可，其主要以中國元朝戲劇為主，在作品當(dāng)中有著多種類型的音樂元素，如多數(shù)無聲音階形成的旋律，民歌小調(diào)《茉莉花》等等，無不體現(xiàn)出中國音樂在歐洲領(lǐng)域的滲透。

1.2注重音樂與文學(xué)間的聯(lián)系

文學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中的浪漫主義思潮的開啟，亦對浪漫主義音樂時期的到來產(chǎn)生了不小的影響。“浪漫主義”一詞最初乃是被用來指稱西方的英雄史詩以及騎士世紀(jì)，在十九世紀(jì)的西方，這一術(shù)語被泛指彼時的文學(xué)思潮。音樂藝術(shù)的形成需要多個層面內(nèi)容來維持，其與詩歌、舞蹈等內(nèi)容有著密不可分的聯(lián)系，《詩經(jīng)》對音樂和文學(xué)的形成有著積極影響。即使與后期詩歌的形成有著較大差異，但文學(xué)和音樂仍然有著較大關(guān)聯(lián)，其在我國傳統(tǒng)音樂當(dāng)中較為常見。所以，古代詩歌也能夠用作歌詞進(jìn)行演奏。除文學(xué)、舞蹈外，音樂與繪畫也存在共同性特征，《梅花三弄》等傳統(tǒng)曲目都有著繪畫元素，其也是音樂領(lǐng)域當(dāng)中重要組成部分之一，在這類作品中還有相應(yīng)的文字標(biāo)題，此種創(chuàng)作模式是西方浪漫主義階段音樂的主要呈現(xiàn)形式。與此同時，在西方思維的條件下，音樂有著較強的理性化特性，主要將無標(biāo)題方式的純樂器創(chuàng)作為根本出發(fā)點，它們標(biāo)題會通過載體的方式對作品實施標(biāo)號操作。在時代不斷發(fā)展的背景下，中國藝術(shù)文化在西方也逐步滲入，標(biāo)題音樂音樂也會由此誕生。

例如，藝術(shù)歌曲等相關(guān)作品，其是音樂和西方詩歌的有效融合，其能夠在浪漫時期起著關(guān)鍵性作用，著名音樂家舒伯特的創(chuàng)作也包括在內(nèi)，在此條件下，舒伯特創(chuàng)作出六百多首歌曲，并被人們稱之為“藝術(shù)歌曲之王”。再如，著名創(chuàng)作者李斯特的首部作品為交響詩，主要以純粹的標(biāo)題音樂為核心，在其創(chuàng)作的13部作品當(dāng)中，有12首都是來源于文學(xué)作品，在創(chuàng)作時會將序言的撰寫作為基礎(chǔ)，以此清晰表達(dá)出作品的主旨內(nèi)容和意圖，序言往往會用來做標(biāo)題，如《前奏曲》能夠全面呈現(xiàn)出這一特點。除此之外，還有集中國詩詞和西方作曲風(fēng)格為一體的樂曲，著名創(chuàng)作者馬勒的《大地之歌》，在這些作品當(dāng)中都能夠充分發(fā)揮西方音樂的應(yīng)用價值。此部作品的形成具有繁雜性特征，其主要以7首被翻譯的德文唐詩為核心，融入歌詞當(dāng)中，將無聲音階作為作曲的根本出發(fā)點，結(jié)合西方浪漫主義的創(chuàng)作特點，即使翻譯的內(nèi)容與詩詞的情感有著較大差異，但馬勒能夠在作品當(dāng)中充分發(fā)揮自身想法，作曲家自身想法和對生活的感悟能夠全面呈現(xiàn)在詩詞當(dāng)中。

2.西方浪漫主義音樂對我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響

在社會的不斷發(fā)展的背景下，我國近現(xiàn)代音樂也隨之發(fā)生了巨大變化，具體由兩方面內(nèi)容組成。一方面是西方樂器的傳播，隨著時間的推移，西方音樂理念也逐步影響著我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展，西方樂器能夠在短期內(nèi)依靠自身音樂的獨特優(yōu)勢，獲得大眾青睞。例如，鍵盤樂器，從上世紀(jì)引入我國后，在近百年時間內(nèi)逐步形成我國具有獨特內(nèi)力的樂器，經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，鋼琴樂器已成為我國音樂表演課程的重要組成部分之一。另一方面是音樂創(chuàng)作的西化，西方的創(chuàng)作理念是當(dāng)前近代音樂創(chuàng)作當(dāng)中不可懈怠的一部分內(nèi)容，我國多數(shù)音樂家遠(yuǎn)渡去學(xué)習(xí)，如著名作曲家蕭友梅，有代表作《夜曲》，其在風(fēng)格上有著獨特性特征，有著風(fēng)格趨近的美感，對我國音樂創(chuàng)作的發(fā)展有著積極影響。

結(jié)束語

隨著社會不斷發(fā)展，我國近現(xiàn)代音樂也隨之發(fā)生了巨大變化。此時，相關(guān)人員應(yīng)豐富自身的創(chuàng)作理念，在中國文化條件下，適當(dāng)?shù)亟梃b西方浪漫主義音樂存在的優(yōu)勢，為我國音樂發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)。

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（湖南長沙學(xué)院音樂學(xué)院）