用生命感知世界的大愛(ài)

摘要：上海世博會(huì)的召開(kāi)，來(lái)自世界的各個(gè)國(guó)家都在爭(zhēng)相展示自己國(guó)家的文化，尤其來(lái)自日本場(chǎng)館“東方寶石”朱鹮故事的展出，使這種曾經(jīng)與我們共同生活在同一片凈土的物種，重新出現(xiàn)在人們的視野。舞劇《朱鹮》最初的靈感就來(lái)源于此。舞劇借朱鹮曲折的繁育之路，宣傳人與自然和諧共處的原則，在“但愿，守望的不是人類自己的園，而是共同的美好家園”的主題下，傳達(dá)社會(huì)正能量。

關(guān)鍵詞：朱鹮;舞劇;舞蹈編導(dǎo)

在以上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下，以朱潔靜為主演的演出陣容，不斷地模擬和揣摩屬于朱鹮的舞蹈動(dòng)作，并且對(duì)動(dòng)作有著自己更深的理解，秉承著對(duì)藝術(shù)的不懈追求和多次實(shí)地考察的元素積累，歷經(jīng)四年，研討二十余次，舞劇《朱鹮》終得以精彩綻放。

舞劇《朱鹮》全片共分為上篇和下篇，舞劇開(kāi)篇，映入眼前的是一副古代勞作的畫(huà)面，潺潺流水圍繞著美麗的村莊，一片羽毛從天而降拉開(kāi)了整部舞劇的序幕，演員們用身體譜寫(xiě)出了屬于那個(gè)文明生機(jī)勃勃的畫(huà)面。一顆顆麥芽的茁壯成長(zhǎng)，一頭頭耕牛的辛勤勞作...一個(gè)青年與朱鹮的關(guān)系從陌生到適應(yīng)，再?gòu)南嗷サ难凵裰懈惺艹鰷嘏詈舐煜ぃ骠嫫鹞琛?yōu)雅的舞姿不斷地體現(xiàn)出人與動(dòng)物之間和平相處的融洽氛圍。朱鹮鳥(niǎo)兒享受著陽(yáng)光的照耀，有的三五成群，自由不受拘束的嬉戲，有的環(huán)繞著池塘觀看水中的倒影...最后的畫(huà)面定格在青年睡著了，鳥(niǎo)兒離開(kāi)的時(shí)候留下了一片羽毛，它們向著自己廣闊的天空飛去。

氣氛忽然低沉，陰冷的燈光背景下，大幕拉開(kāi)了下篇的開(kāi)始，隨著科技的發(fā)展，工業(yè)革命的變革，屬于朱鹮生存的土地與資源在一天天的減少，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)再為了從前的文明而駐足，朱鹮從身邊的滄海桑田，感受到了前所未有的恐懼，正當(dāng)人們逐漸的變得冷漠，目光不再留戀美好的時(shí)候，一個(gè)記者站出來(lái)保護(hù)朱鹮的種群，幫助它們找到從前的家園，但是生存環(huán)境的惡劣以及水質(zhì)、棲息地的污染，幾乎沒(méi)有地方是屬于朱鹮的生存地，隨后朱鹮種群一點(diǎn)點(diǎn)的減少，直至最后一只鳥(niǎo)兒用盡最后一絲力氣倒在人類的懷抱中。再次見(jiàn)到朱鹮，卻是在博物館的冰冷玻璃罩中，當(dāng)老者與朱鹮標(biāo)本緩緩對(duì)視時(shí)，時(shí)光仿佛回到千年以前，當(dāng)人類再度與之共舞時(shí)，一切就像是泡沫一樣，一觸就破，它只是屬于曾經(jīng)的一個(gè)幻影。隨著最后羽毛的飄落，年輕的學(xué)生緩緩拾起，舞劇隨之結(jié)束。

舞劇《朱鹮》是全國(guó)首部環(huán)境保護(hù)題材的舞劇，其主題旨在“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”，朱鹮物種作為人類文明發(fā)展?fàn)奚姆N群之一，更猶如警鐘一般，警示著破壞環(huán)境對(duì)于人與動(dòng)物之間的問(wèn)題。拔地而起的高樓建筑和密集的建筑群是現(xiàn)代化的標(biāo)志，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展推動(dòng)著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的不斷增長(zhǎng)，人們?yōu)榱私?jīng)濟(jì)所破壞的生態(tài)環(huán)境，更需要引起每個(gè)人的重視，不能等到意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重才追悔莫及。舞劇《朱鹮》作為一部屬于東方的舞劇，每逢所到之地，萬(wàn)人空巷，好評(píng)如潮，讓世界仔細(xì)聆聽(tīng)屬于東方的特色，是展示大國(guó)文化的一種方式和形式。

《朱鹮》作為東方中國(guó)舞的代表，運(yùn)用大量中國(guó)舞蹈文化素材，吸收各元素的特點(diǎn)，結(jié)合屬于中國(guó)國(guó)情的內(nèi)涵，既不張揚(yáng)，也不內(nèi)斂，無(wú)論從舞蹈演員的形象塑造到服裝道具的精簡(jiǎn)，尤其是色彩的運(yùn)用對(duì)于舞蹈的影響也起著至關(guān)重要的作用，這是一部能夠代表中國(guó)特色的舞劇，更是一部能夠代表中國(guó)舞蹈編創(chuàng)的優(yōu)秀作品。它的編創(chuàng)對(duì)于讓世界更加了解中國(guó)的舞蹈文化有著積極地推動(dòng)作用。

這部舞劇的編創(chuàng)手法是獨(dú)特的，用羽毛作為整部舞劇的主導(dǎo)，做到首尾呼應(yīng)，全篇用羽毛引導(dǎo)故事的開(kāi)頭，又用羽毛留下美好的回憶，最后用羽毛結(jié)尾，羽毛作為一種載體，它不僅僅是一片羽毛，他更多的是一種美好的愿望，承載著人們對(duì)于美好回憶的向往和美好生活的追求，整部舞劇采用獨(dú)特的時(shí)間空間轉(zhuǎn)換，配合變化莫測(cè)的燈光體現(xiàn)從古至今的時(shí)間順序，按照時(shí)間變遷的發(fā)展，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，這種以時(shí)間為軸的編創(chuàng)方法，對(duì)故事更加詳細(xì)的描述起著不可或缺的作用，氛圍上，古代的祥和安逸氣氛和現(xiàn)當(dāng)代的陰冷低沉產(chǎn)生了獨(dú)特的對(duì)比，相比較之下的前篇，溫柔的燈光照耀下，身著肉粉色的演員在柔美的燈光下，讓人從它們的一點(diǎn)一滴中感受到大自然的安詳，生存環(huán)境的美好對(duì)于朱鹮種群生活的重要，下篇的燈光用了墨色，陰沉的氣氛下，演員的服裝也由肉粉色轉(zhuǎn)變到藏青色，讓人感覺(jué)到隨著周圍環(huán)境的變化，朱鹮種群生存的壓力空前的巨大。這無(wú)疑說(shuō)明，這部舞劇在于燈光和服裝選擇中的細(xì)膩，燈光沒(méi)有搶劇中演員的點(diǎn)滴，而是默默無(wú)聞的為演員塑造所需要的氛圍，從而達(dá)到舞蹈美得最大化。

從演員的角度來(lái)說(shuō)，以朱潔靜和王佳俊為主演的演員團(tuán)隊(duì)，不惜汗水的努力，日夜奮斗，在確定主題的1千多個(gè)日夜里，反復(fù)練習(xí)，為了將動(dòng)作與自身融合，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于動(dòng)作的精簡(jiǎn)提煉起著十分重要的作用，首先舉最簡(jiǎn)單的例子，最能代表朱鹮形象的左手在頭的動(dòng)作造型，用了最精簡(jiǎn)的方式，證明在這部劇中，這就是最純粹的朱鹮，演員們不是用造型詮釋朱鹮，而是意境下的神似。在我國(guó)，代表動(dòng)物形象的動(dòng)作比如楊麗萍的孔雀，是最能耳熟能詳?shù)模兹缸钅艽淼男蜗笫鞘种傅脑煨痛钆浞b道具的運(yùn)用，從而做到神似而不是形似。舞蹈編導(dǎo)中模擬動(dòng)物可以說(shuō)是比較難的模仿，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一種四不像的境界，這也是編導(dǎo)中行不通的。用一部?jī)?yōu)秀的文藝作品，不能只局限于形式漂亮，更應(yīng)該過(guò)多的帶給人們思考。隨著舞劇核心思想的傳播，啟示每個(gè)人用更加有效，更加真實(shí)的方法去關(guān)注，去保護(hù)我們共同的精神財(cái)富。

創(chuàng)作一部鳥(niǎo)類題材的舞劇很難，獨(dú)創(chuàng)《朱鹮》是其中的一個(gè)難關(guān)，這是一種東方文化的美好傳播，用最純粹的舞蹈去講述朱鹮。舞蹈不同于其他門(mén)類，從點(diǎn)、線、面的擴(kuò)張，實(shí)現(xiàn)整部作品的呈現(xiàn)，在與深入人心的天鵝、孔雀的對(duì)比中，實(shí)現(xiàn)屬于朱鹮的動(dòng)作是很了不起的。從哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，到全球化的普及，一部好的作品，能夠充分的去彰顯一個(gè)國(guó)家的文化文藝水平，《朱鹮》的文化內(nèi)涵更是如此，弘揚(yáng)富含底蘊(yùn)的中國(guó)舞蹈文化，使其有區(qū)別于西方芭蕾與現(xiàn)代舞，畢竟這屬于幾千年文化的積累，并不是可以模仿的。舞劇《朱鹮》作為文化產(chǎn)品，推動(dòng)中國(guó)文化的發(fā)展，也為世界更好的了解中國(guó)起到了助推作用。

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作者簡(jiǎn)介：張亞男（1994.10—），性別：女，民族：漢，籍貫：甘肅臨洮，職務(wù)：大學(xué)教師/職稱：助教，學(xué)歷：碩士研究生，單位：四川傳媒學(xué)院，研究方向：舞蹈。