《一出好戲》影劇同向 互為表里

前情提要：

一戲兩剪 不留遺憾

“藝術是閑出來的，不是忙出來的，忙出來的只有活兒。”2014年《親愛的》殺青之后，黃渤寫下這句感悟。同年年底，他潛下心來，開始動筆創(chuàng)作那個縈繞自己心頭許久的劇本：如果一幫人被困在無人小島上，會發(fā)生什么？現實生活中的痛苦與快樂在島上會不會互相轉化？這個看似天馬行空的背景設定，源自多年前他參與的一場頭腦風暴，彼時大家正在為一部宣傳片想創(chuàng)意，后來頭腦風暴結束了，他卻被長久地卷入到這個情境中。他把琢磨出的后續(xù)興致勃勃地說給劉奮斗聽，說給薛曉路聽，說給后來在劇集《好戲一出》中歡脫客串的寧浩和管虎聽。日復一日，這個荒島余生的故事終于在黃渤腦海中，日漸具像并豐滿起來。

2017年，他組織起300多人的核心團隊，從劇本圍讀到勘察理想島嶼，從在導演、主演身份間反復切換到親手為人物裁制風格化戲服，他事無巨細地操辦著自己的這首場大戲，經過四個月緊鑼密鼓的拍攝，全片初現雛形，一番素材篩選，《一出好戲》初剪版本一出長達4個小時，遠超院線電影的時長限制。換言之，黃渤不得不從初剪版本中再舍掉近一半鏡頭。后來經過忍痛割愛的再剪輯，最終134分鐘的院線電影版才送到觀眾面前。不過有趣的是，與電影版一同誕生的，還有一部單集時長45分鐘，共六集的迷你劇《好戲一出》。

電影與劇集擁有互為倒影的名字、主線一致的劇情、幾乎重合的陣容，這波別出心裁的影劇聯(lián)動，似乎為市場提供了一種區(qū)別于套拍的新思路，2018年8月，電影先為觀眾講了一個信息量爆棚的荒島余生寓言;時隔一個月，愛奇藝連放六集荒島狂想輕喜劇，前者是后者的藝術化濃縮，后者為前者補充并注解。至于為何定要“一魚兩吃”？記得電影《一出好戲》首映禮上，管虎曾提及自己看過電影的最早版本，共4小時，他覺得特別好看。如果你把六集《好戲一出》掐掉片頭、片尾，合并時長一對照，會發(fā)現，大概率這就是他口中的原版。院線版自然得按規(guī)矩來，但初為導演的黃渤，大抵同樣期待觀眾能夠一睹另一個更貼近初衷、更毋需割愛的加長版真容。

聯(lián)動密碼：

密碼1： 薛定諤的大船

沒有人會忘記那艘固定時間經過島嶼的大船，它同時存在于電影與劇集的敘事線中，成為了解密人性的試金石，意義非凡。燈火通明的它，既是這座島嶼與現實世界尚存鏈接的重要標志，也是領導者能否維持現有秩序的核心秘密。電影及劇集中，親眼看見這所大船的人包括司機小王、職員馬進、汽修工小興，而電影《一出好戲》為我們直白地呈現了三人的不同選擇，小王因恐懼而謊稱看錯了，小興因留戀權威而聲稱沒看見，馬進則在愛情與良知的感召下，肯定了大船的存在。未知真相的島民面對三種說辭，心中只有一艘薛定諤的大船，他們各自選擇愿意相信的一面。

這種直露人性的抉擇，在劇集《好戲一出》中被繼續(xù)裹上皮與肉，在周密細節(jié)的支撐下，小王、小興與馬進的不同說辭有了扎根的土壤，尤其是小興在此處的黑化，得到了更充分地說明。他從上島以來，不停遭受各個階層的欺凌，敷衍、挨打、被迫吃生魚，他的委屈終于在努力成為領導者之一后，得到釋放，然而一艘大船，便可頃刻把這樣的好景擊碎。為避免回到原來任人欺辱的底層位置，他不得不忍痛背叛朋友、舍棄良知。劇集為電影中一閃而過的大船及眾人反應，顯然做了更為可信的注腳。

密碼2：被剪掉的帥雷雷

電影《一出好戲》上映時，不少《極限挑戰(zhàn)》粉絲已從官方、非官方等各種渠道獲悉，孫紅雷也曾友情出演，只可惜電影時長有限，戲份悉數被刪。面對粉絲的“扼腕嘆息”，導演黃渤曾開玩笑道：“孫紅雷演技太好，光芒太耀眼，蓋過了主演，留在電影里干嘛。”這句話初聽毫無正形，細品卻暗藏玄機，帥雷雷的確沒留在電影里，但在隨后劇集中，他卻沒少綻放自己的光芒。

如果你也曾被劇集那張“塵封劇情 隱藏人物”的海報吸引，就會理解被剪掉的孫紅雷如何作為重磅彩蛋，將電影觀眾和“雞條”（《極限挑戰(zhàn)》）粉絲有效轉化入劇集《好戲一出》的屏幕前。在故事中，他的確屬于旁枝末節(jié)的人物，向馬進放高利貸，加深了馬進突破階層的執(zhí)念。但作為劇集第一集《結束與開始》的主演，他獨具一格的“賤萌”氣質卻為故事加足了笑料，完全符合劇集受眾的娛樂訴求。

格局拓展：

單向聯(lián)動 格局難開

電影《一出好戲》與迷你劇集《好戲一出》沿同一敘事軌道，時隔一個月接連上映，看似影劇聯(lián)動十分緊密。但細查數據會發(fā)現，這場單向的IP拓展，其實不算成功。由于劇集上映處于電影即將下線前，彼時明顯的日票房峰值早已過去，票房在13—14億之間基本成定局，豆瓣評分維持在7分以上，劇集對電影很難造成什么實質性的影響。相比之下，從電影移步劇集的人數可能更多，但由于劇集宣傳力度有限，整體表現不溫不火，內容與電影版差異化有限，在觀看人群中并未激起什么口碑水花。

在電影上映前，更早與觀眾見面的，其實還有一檔記錄全片拍攝花絮的真人秀節(jié)目《另一出好戲》，但這類較為粗糙、零碎、紀實的影像放送，多數吸引到的還是流量小生或“雞條”兄弟的粉絲群體圍觀，而這群人本身已被劃入電影的目標受眾，并無助于電影實現真正有效的出圈。倒是線下圍繞IP的聯(lián)動，還算有點煙火氣，營銷組專門在三源里菜市場打造了一個“好戲魚攤”，觀眾在微博上拍照分享，帶話題即有機會贏得神秘大獎。

聯(lián)動提示：

差異化內容供給

圍繞《一出好戲》，衍生而出的無論劇集還是真人秀，雖然讓觀眾更全面、生動、細致地了解了這個荒島寓言的臺前幕后，但它服務的似乎始終是同一群人，他們或者對這個故事感興趣，或者對參與這個故事的人感興趣。然而電影、劇集、真人秀的受眾本來就具有一定差異，看電影時我們希望獲得精神上的愉悅，追劇時可能只想甩掉一天的疲憊，刷真人秀時又難免抱著對愛豆的“真情實感”。即使同一IP供給不同受眾，也最好準備出口味各異的內容，如此才可能使得“一出又一出好戲”抵達一波又一波受眾的心里。（文 Psyche）