當代電視劇中的女性聲音建構與形象塑造研究

摘要：電視劇《那年花開月正圓》展現了陜西女性人物形象——晚清“女商圣”周瑩傳奇的一生。本文從聲音形象入手，研究周瑩的人物性格塑造，將周瑩的人物形象分為不同的人生階段。角色通過語言表達的停連、重音、語氣、節奏、語勢等來表現出周瑩少女時期的直率、初為人婦的甜蜜、遇到人生大變故時的悲憤、重振吳家東院時的精明等不同的人物形象，引起觀眾共鳴及襯托角色內心精神世界，勾勒出特點鮮明的陜西女性形象。

關鍵詞：語言表達；陜西女性形象；聲音

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）01-0046-02

課題項目：本論文為2019年西安培華學院校級重點科研項目“當代影視劇中的陜西女性形象建構與聲音藝術研究”成果，項目編號：PHKT19022

以陜西女性周瑩為人物原型改編的大型電視劇《那年花開月正圓》，以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩從江湖少女歷經種種奇遇和磨礪成為秦商女首富的故事。在那個“女子無才便是德”的年代，女性幾乎只有家庭和生育價值，社會價值微乎其微，而周瑩就是傳統女性中的一股清流，她在自己的努力下，重振了吳家東院，成為了陜西女首富。電視劇體現出了周瑩性格中陜西女性的大氣善良、精明能干、堅忍不拔的性格特點。這些性格特點不僅是女性家庭價值的體現，更是女性社會價值的彰顯。

電視劇成功塑造了陜西“女商圣”的形象，這要歸功于演員的精彩表演。飾演周瑩的是演員孫儷，在語言表達上她真實自然地展現了周瑩的多面性格，塑造了周瑩豐滿的人物形象。本文從聲音形象入手，研究周瑩的人物性格塑造，其通過語言表達的停連、重音、語氣、節奏等來表現出周瑩所處的不同人生階段，勾勒出特點鮮明的陜西女性形象。

一、語勢塑造——突顯周瑩少女時期鬼馬精靈的形象

周瑩幼年時期非常貧寒，父母雙亡，被養父帶大，過著行走江湖、半賣藝半行騙的生活。在人物塑造上，演員在肢體語言上用到了具有陜西地方特點的習慣性動作。比如擤了鼻涕后擦到鞋子上。因為擦衣服上會臟，擦鞋底走的時候就蹭到路上了，這是慣有的動作。再比如兩個手相互插在袖口里取暖。還有西北人的一個特點，就是喜歡蹲，有凳子也不坐，這有個專門的說法，叫“圪蹴”。語言表達多采用簡短輕快的節奏，表現出角色行走江湖混不吝的性格特點。

周瑩少女時期語勢常揚，以上山勢和半起勢為主，表現出鬼馬精靈的性格和毫不在意的性格。語勢是指一個句子在思想感情運動狀態下聲音的態勢，或者說是有聲語言的發展趨向。有聲語言的語勢歸納為5種基本形態：一是波峰類，二是波谷類，三是上山類，四是下山類，五是半起類[1]。

上山勢和半起勢使人物語言性格充滿了希望，語句結尾處是揚起的，是一句話中的最高點，聽上去直爽、活潑。少女時期的周瑩在語言表達中語勢常揚，塑造了陜西女性爽朗的性格特點。比如在胡家不愿意嫁姑娘給吳家病懨懨的吳聘沖喜時，周瑩見義勇為，用不在乎的語氣輕描淡寫地說“我嫁”。既解了吳家的尷尬，也是俠肝義膽，想救吳聘。這時的語勢用的是半起勢，既表現了她救人的決心，也表現出她不同于普通女性的大膽和大義。沈星辰見慣了言聽計從、俯首帖耳的女子，猛然見到周瑩這樣完全不在乎他，并且語言如此活潑，個性鮮明的女子后，就被深深地吸引了。陜西女子不同于南方女子柔媚，性格中有堅強豪爽。電視劇中周瑩的性格鮮明，語言表達的外部技巧中語勢的變化體現出豪爽活潑的性格。

除了語勢常揚之外，周瑩的語言在節奏把握上采用的是輕快活潑型。周瑩的性格堅韌樂觀，她的語言節奏不能是嬌小姐的柔弱緩慢，而是江湖義氣的明快豪爽和對未來充滿希望的輕快活潑。這樣的語言節奏符合周瑩鬼馬精靈的性格特點，為“野丫頭”的角色定位增加了說服力。

二、語氣塑造——表現周瑩初為人婦時的溫柔甜蜜

電視劇命名為《那年花開月正圓》，主要有這樣兩個場景：一是周瑩初嫁吳聘，在夜晚共同賞月，當時夜空中是一彎月牙。吳聘用白紙剪成另半個月亮，補成一輪圓月，寓意是與周瑩“花好月圓”，周瑩甜蜜地靠在吳聘肩頭。另一個場景是吳聘去世后，周瑩微醺，一人挑著燈籠走過空空的院落，仿佛看到當年與吳聘并肩賞月，而今只有物是人非的落寞。因此電視劇命名為《那年花開月正圓》。初為人婦的周瑩在體會到吳聘對他的萬般柔情后，從原來的江湖混子變成了一個溫柔的少婦。在語言表達和塑造上，雖然還有少女時的活潑直爽，但也添加了幸福溫柔的甜蜜色彩。這主要表現在節奏和語氣的變化上，由最初輕快轉變成了溫柔，節奏變慢了，變得更加幸福體貼。聲音形式包括氣息、聲音、口腔狀態三方面要素。這三方面多層次、多側面的立體變化及多重組合構成了豐富多彩、千變萬化的聲音形式。不同的感情色彩需要通過不同的聲音形式來表現，在兩者之間是有一定規律可循的。張頌先生在《朗讀學》中針對表現不同感情色彩，對氣息、聲音、口腔狀態的特點進行了概括——愛的感情，氣徐聲柔：口腔寬松，氣息深長[2]。

周瑩對吳聘的愛通過語氣表達了出來，她以氣徐聲柔的方法表現出對吳聘的愛意。比如吳聘從外面回來，周瑩慢慢地走過去，說：“您回來了，請喝茶。”從語言表達上，從一個江湖混子轉化為少奶奶的角色，她愿意改變也是為了吳聘，是為了融入吳聘的家庭，也是為了吳聘的面子，這也是愛吳聘的一種表現。周瑩氣徐聲柔，不再是高喉嚨大嗓子。在節奏上，也由少女時期的快言快語變為了相對沉穩緩慢，體現出了初為人婦的溫柔體貼。

三、重音塑造——表現周瑩遇到人生變故時的悲痛與不服輸

電視劇中吳聘和周瑩有多幸福，吳聘去世時周瑩就有多悲痛。對于人生發生重大變故時的悲痛，周瑩主要通過語言表達中的重音來體現。在吳聘死亡的這一段戲里面，周瑩開始以為吳聘只是暈過去了，她暖著吳聘冰涼的手輕聲叫著吳聘的名字，這時她是輕聲地呼喚吳聘的名字。到后來她父親說“沒氣兒了”，周瑩大喊了一聲“閉嘴”，這句閉嘴已經由剛才的氣徐聲柔變為了氣足聲硬。重音的表達，表現了悲憤，也表現了不愿承認吳聘死亡的現實。重音有三種類型：語法重音、情感重音和邏輯重音。情感重音是為了表達某一種特定感情所讀的重音。情感重音可以使語言色彩更加豐富，感情表達更細膩、更充分。在這部電視劇中，周瑩語言表達中大部分重音是感情重音。

吳聘去世后，在葬禮上，周瑩“哭棺”求同葬，肝腸寸斷，緊緊抱住吳聘的棺材要和他一起死。吳聘下葬時，周瑩撲在棺材上，堅決不上來，喊著“吳聘我來了”。就運用的是情感重音，這一段話里所表現出來的既有深情，又有堅韌的品格。

吳聘死后，周瑩被誣陷通奸、謀殺親夫，被五花大綁沉入池塘。周瑩在被沉塘之前，冷冷盯住寶來，眼神中有怨恨、悲傷、不甘心，對陷害她的寶來說：“我做鬼，第一個回來找你。”這句話的重音在“鬼”和“第一個”上，表現出她的冤枉、委屈以及不甘心，使得語言色彩更加豐富，人物性格更加鮮明。

四、多種語言表達技巧綜合塑造——周瑩經商時的精明與大義

周瑩任用賢能，多謀善斷。在她的努力下，吳家東院重新拾起鹽商生意，商鋪遍及全國，在語言表達上，結合了語氣、節奏、重音等多種表達技巧，為觀眾呈現出周瑩在商場上多面的性格特點，體現了豐富的語言魅力。

體現女性社會價值的聲音形象塑造，不同于家庭角色中或溫柔嫻靜、或相夫教子、或賢惠能干等。在商場上更多是表現出果敢大氣、應對自如。在生意場談判時，周瑩的語音多是實聲，而不是虛聲，這樣的聲音表現在職場上給聽者可信賴的感覺。發出實聲的時候唇舌的力道會變強，氣息的位置要更深一些，吸氣的時候扎實地把空氣吸滿；呼氣的時候以更充足的氣量承托著聲音發出來，聲音略高，音強稍強，語速稍快，多用實聲發音，人在理直氣壯、狀態很好的時候聲音大多是飽滿實在的，聽起來中氣十足，聲音感覺也更明亮。

周瑩在職場談生意時降低聲調，用中低音區說話，能給聲音增添資歷。同樣一句話，用高低兩個音調來說，會呈現截然不同的效果。其實這和生理有關——人在慌亂、緊張的時候，全身的肌肉會不自覺地收縮緊繃，人一旦緊張，聲帶就會變細變窄，發出的音調也就越高。周瑩用音調塑造年齡感，從而給人心理暗示，讓人信任她。

要使聲音擁有職業感，首先就要有規整、挺括、沉穩、成熟的感覺。為此，周瑩聲音重點做到了三點：保持口腔的挺括狀態，用實聲說話，降調用中低音區發聲。聲母是一個字音的筋骨，咬準了聲母，發音自然就清楚了。聲音干凈利落，一個字打出一個坑，字字清晰可辨，毫不拖泥帶水，是聲音職業感的典型代表。

例如在查賬本時，周瑩能清晰地說出3年前進貨和出貨的品種和數量，在數字表現上用了重音表達中的強弱對比法和快慢對比法，在貨品數字這些重要的數據上，語音加強并且語速減慢，表現出她對這些數據的清晰準確掌握，使做假賬的對方心理防線不攻自破。還有一點非常重要，那就是重音千萬不能過多。處處用力，等于沒有重音。每個句子，有一兩個重音就好。這些都是女性在職場上社會價值的體現。

五、結語

在《那年花開月正圓》這部電視劇中，周瑩這一陜西女性的多面性格除了通過演員的精湛演技表現出來之外，語言表達中語氣、重音、語勢等的多變也為人物塑造添彩。人物的語言表達是電視劇中人物形象的再現，是電視劇藝術中不可缺失的創作元素。本文研究了語言表達的技巧在《那年花開月正圓》女性人物形象建構過程中的功能，并結合電視劇中人物語言的節奏、語氣、重音、語勢等元素與勾畫人物形象、塑造性格特點、襯托人物精神世界等相結合，進行了綜合性分析，聲音不僅可以在建構人物形象的過程中展現出獨特的藝術魅力，而且通過聲畫的有機結合，將為人物形象建構、電視劇藝術創作提供更好的表現手段和表現空間，為觀眾帶來更享受、更震撼的視聽盛宴。

參考文獻：

[1] 魏南江.影視聲音造型藝術論[M].北京：中國電影出版社，2018：67.

[2] 張頌.朗讀學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2013：33.

作者簡介：買麗穎（1973—），女，陜西西安人，碩士，講師，研究方向：聲音形象塑造。