鏡頭語言在新聞現(xiàn)場口播中的運用

張靖

在廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)媒體的新聞信息傳播中，記者在報道現(xiàn)場回傳的口播，以更快的速度和富有現(xiàn)場感的特點得到更多受眾的關(guān)注，這也是新聞宣傳工作達(dá)到“三貼近”（貼近生活、貼近實際、貼近群眾）要求的一種必然發(fā)展趨勢。新聞的現(xiàn)場口播由兩個部分組成：一是出鏡記者的口播語言。記者在現(xiàn)場的身份是新聞事件的見證人、參與者、分析員，將所見、所聞、所感，進(jìn)行迅速綜合、整理和提煉，口述傳達(dá)給受眾。記者在口播中對新聞現(xiàn)場的描述、觀察和評論，影響著受眾對新聞事件的了解和理解。二是攝像記者的鏡頭語言。攝像師在現(xiàn)場拍攝的口播畫面，能最大限度地深入現(xiàn)場、保留現(xiàn)場、還原現(xiàn)場，是記者口播表達(dá)最直觀的補(bǔ)充，是現(xiàn)場感、生動感、真實感的客觀呈現(xiàn)，能給受眾以身臨其境的感覺。

當(dāng)前，記者的現(xiàn)場口播在新聞中的運用已越來越廣泛和靈活。但記者們往往更為重視自身在鏡頭前的語言表述，而容易忽略口播語言和鏡頭語言之間的配合。其實，鏡頭語言作為視頻傳播的基礎(chǔ)載體，既承載了直接記錄現(xiàn)場的功能，也承擔(dān)了再現(xiàn)、再創(chuàng)作的作用，對新聞報道傳遞的效果產(chǎn)生潛在影響。因此，本文圍繞鏡頭語言的六種類型，即景別、角度、構(gòu)圖、鏡頭運動、鏡頭長度以及鏡頭剪接，結(jié)合新聞題材、適用情景來探討鏡頭語言在口播新聞中的運用。

一

用對景別

景別有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等基本類型，能使畫面呈現(xiàn)不同的視野和空間范圍，現(xiàn)場口播的鏡頭語言表達(dá)，一般遵循景別大小與現(xiàn)場環(huán)境信息量成正比的原則。

大景別一般運用于環(huán)境宏大的新聞報道現(xiàn)場，或者出鏡記者要依托環(huán)境來介紹新聞現(xiàn)場的情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用遠(yuǎn)景或者大全景，能更全面、完整地交代現(xiàn)場信息。中景別一般運用于展現(xiàn)新聞事件的動態(tài)變化，或者出鏡記者要引入現(xiàn)場采訪、介紹物品、道具等情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用小全景或者中景，能更好體現(xiàn)地出鏡記者與現(xiàn)場環(huán)境的互動。小景別一般運用于報道環(huán)境的交代是非必要性的，或者現(xiàn)場報道主要依靠出鏡記者的語言表述的情形。此時的現(xiàn)場拍攝采用近景或者特寫，能更好地通過記者的肢體語言和細(xì)微表情來凸顯新聞報道中需要傳達(dá)的細(xì)節(jié)信息。

二

用活構(gòu)圖

構(gòu)圖有線條、形狀、光線、色彩、影調(diào)等元素，記者口播新聞的拍攝，不同于電視紀(jì)錄片、專題片或者電視劇、電影的拍攝，不能充分調(diào)動構(gòu)圖元素來豐富畫面，光線和色彩是新聞拍攝的主要構(gòu)圖元素，主客體的呼應(yīng)和前后景的對比，都需要通過光線、色彩等元素完成構(gòu)圖。

光線不僅僅是滿足拍攝對于照度的需求，也是畫面構(gòu)圖的需要。拍攝條件、機(jī)位設(shè)置、光源環(huán)境都是光線的變量，通過對光線的控制，來表達(dá)人物心理和烘托環(huán)境氛圍。色彩能讓畫面具有更大的表現(xiàn)力和視覺沖擊力，同樣是鏡頭語言傳遞信息、渲染情緒的手法。合理搭配光線和色彩，能促使鏡頭語言表達(dá)出不同的情緒、氛圍。如環(huán)境光線充足或偏暖色調(diào)，記者出鏡著裝色彩鮮明，能體現(xiàn)出積極、喜慶的情緒;環(huán)境光線適中，記者出鏡衣著色彩單調(diào)，能體現(xiàn)出平和、端莊的情緒;環(huán)境光線較暗或背景偏灰色調(diào)，記者出鏡身著黑色調(diào)的正裝，一般是傳遞悲傷的情緒。

三

妙用角度

角度是攝像拍攝的“視點”，能讓受眾感知到拍攝者的創(chuàng)作意圖。現(xiàn)場口播的鏡頭語言表達(dá)中，角度的變化主要在拍攝方向和拍攝高度中得以體現(xiàn)。

拍攝的方向主要以正面、側(cè)面和背面為主。正面角度拍攝較多運用于記者在重大儀式中進(jìn)行現(xiàn)場解說，或者新聞事件中進(jìn)行現(xiàn)場評述時，能體現(xiàn)出莊嚴(yán)、隆重的現(xiàn)場氛圍。側(cè)面角度拍攝較多運用于記者在口播中有行動路線或者動作表達(dá)時，能體現(xiàn)現(xiàn)場空間的透視感、縱深感。背面角度拍攝較多運用于跟進(jìn)、追隨記者的調(diào)查類、探尋類題材中，使觀眾產(chǎn)生參與感或者制造懸念效果。

拍攝的角度主要以平角、仰角和俯角為主。平角是運用較多的拍攝角度，受眾能以面對面談話的位置來觀看記者出鏡報道的畫面，是最接近受眾視覺習(xí)慣的角度。仰角體現(xiàn)出攝像的主觀色彩，給受眾呈現(xiàn)出一種高大、敬仰的畫面感受。俯角是自上而下的拍攝方式，能最大化地給受眾傳遞現(xiàn)場環(huán)境，是信息量最大和空間感最強(qiáng)的拍攝角度。

四

用準(zhǔn)鏡頭的長度

在現(xiàn)場口播的拍攝中，鏡頭的長度與鏡頭語言所想表達(dá)的內(nèi)容有必然聯(lián)系。鏡頭停留時間較短，比如2秒的畫面，能提示的內(nèi)容就是記者或受眾關(guān)注到了這個人、物、事。鏡頭停留時間較長，能提示的內(nèi)容就更為豐富了，且能給受眾一個心理補(bǔ)足時間以供大家思考、感受，提高視聽互動和心理參與感。長鏡頭的使用在現(xiàn)場口播的拍攝中有三種情形，一是固定機(jī)位，拍攝環(huán)境變化不明顯，鏡頭長度與記者口播內(nèi)容長度相當(dāng)。二是移動機(jī)位，需交代拍攝環(huán)境，以長鏡頭跟拍記者的運動狀態(tài)。三是運動拍攝，運用推、拉、搖、移與多景別、多角度的變化，以長鏡頭來體現(xiàn)記者報道現(xiàn)場的紀(jì)實性效果。

五

巧用鏡頭的運動

動態(tài)的畫面牽動著受眾的目光，是鏡頭語言表達(dá)的點睛之處，主要通過鏡頭的外部運動和內(nèi)部運用來體現(xiàn)。鏡頭的外部運用主要是通過移動機(jī)位、變動光軸或者調(diào)整焦距進(jìn)行拍攝，通常就是進(jìn)行鏡頭的“推、拉、搖、移、跟、甩、升、降”。內(nèi)部運動是指機(jī)位或鏡頭不動，通過取景的人和物運動來體現(xiàn)動感。在現(xiàn)場口播的拍攝中，一般通過記者進(jìn)入畫面的方式和道具引入畫面的方法兩種情形來體現(xiàn)運動。通過鏡頭語言的動態(tài)表達(dá)來呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場的動與靜，以引導(dǎo)受眾的注意力。

六

兼用鏡頭的剪接

在現(xiàn)場口播中剪接畫面，是鏡頭語言表達(dá)對記者口播表達(dá)的一個有力補(bǔ)充，因其新聞的真實采訪時間大于播出時間，起到增加新聞信息量、壓縮節(jié)目時長的效果。剪接畫面主要是通過鏡頭鋪墊和鏡頭填充來實現(xiàn)。鏡頭鋪墊主要運用于記者采訪的要進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換或要引入未知的采訪時，鋪墊一些交代場景環(huán)境或人物關(guān)系的畫面，對情節(jié)的發(fā)展起到緩沖作用，避免受眾覺得突兀。鏡頭填充主要運用于長口播或?qū)ＴL中，通過插入空鏡頭，進(jìn)行視覺上的補(bǔ)充說明;或者在連線類口播中，插入背景資料類畫面、現(xiàn)場環(huán)境畫面、印證事實的畫面和前期采訪畫面等，起到視覺敘述的作用。

總之，六種類型的鏡頭語言表達(dá)方式，要依據(jù)新聞題材、適用情景、記者表述等具體情況進(jìn)行綜合運用，找到新聞工作者與受眾之間的互動和默契，讓新聞傳播變成一種自然而然的思想交流。

（作者單位：湘潭市廣播電視臺）