畫面語言在電視編輯中的作用探究

錢蕓菲

藝術(shù)實(shí)際也有著非常獨(dú)特的語言方式，主要是由畫面、字幕和鏡頭共同構(gòu)成，這些特殊的語言內(nèi)容將會(huì)構(gòu)成整個(gè)電視內(nèi)容。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，電視節(jié)目的制作水平也會(huì)在一定程度上得以提升，最終直接改善電視編輯的效果。專業(yè)人員需要在剪輯畫面時(shí)充分重視畫面語言產(chǎn)生的作用，最終才能夠使得電視情節(jié)發(fā)揮更大的作用。

畫面語言的構(gòu)成

構(gòu)成語言

鏡頭作為畫面語言中的重要組成部分主要可以以推和拉的方式表現(xiàn)出來，最終自然會(huì)呈現(xiàn)出更好的畫面效果。也只有在畫面中加入合適的布局內(nèi)容才能夠更好地創(chuàng)新整個(gè)畫面，這實(shí)際和繪圖有著非常相似的特點(diǎn)。多數(shù)電視畫面會(huì)在編輯中表現(xiàn)出一定的規(guī)律，只有有效地掌握相關(guān)的規(guī)律才能夠使得畫面呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色。例如，在拍攝人物時(shí)一定要先明確與人物位置相關(guān)的信息才能夠借助不同的主題來高效調(diào)整，最終也就可以使得構(gòu)圖達(dá)到合適的要求。在針對畫面進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)不僅需要對事件發(fā)生的原因有效地進(jìn)行分析，更需要全面分析人物主體的比例，最終才能夠使得構(gòu)圖發(fā)揮更大的作用。合適的畫面語言不僅使得觀眾在觀看時(shí)能夠有更好的感受，更可以有效地放松自身。

光效語言

電視主要可以借助光來實(shí)現(xiàn)成像。但是不同的光線只能夠以不同的角度和強(qiáng)弱來直接影響電視畫面。至少在排列組合的階段，任何借助不同光線交匯的過程都可以使得畫面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的效果。觀眾不僅可以在觀看時(shí)感受到其中的情景，更可以借助不同類型的光效變化來產(chǎn)生豐富的畫面。攝像人員在攝像時(shí)需要具備一定的組織能力，這樣才能夠使得不同的構(gòu)圖要素有效地組合在一起，從而使得更多的畫面呈現(xiàn)出較好的效果。如果可以有效地運(yùn)用攝像機(jī)的檔位才能夠使得不同的電視機(jī)畫面呈現(xiàn)不同的效果。在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，專業(yè)人員只有在有效地分析光效的基礎(chǔ)上才能夠讓整個(gè)畫面變得更加豐富，以便讓剪輯工作更加順利地進(jìn)行。

色彩語言

生活中的不同色彩通常表現(xiàn)出不同的內(nèi)容，實(shí)際更會(huì)傳達(dá)不同的信息，最終也會(huì)影響觀眾自身的情感。因此，在進(jìn)行電視藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，可以在對人物環(huán)境進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上再將不同的色彩有效地搭配在一起，最終才能夠渲染出較強(qiáng)的氛圍，從而展現(xiàn)出不同的基調(diào)。

電視新聞畫面與編輯之間的關(guān)系

借助畫面編輯可以提升電視新聞的表現(xiàn)力

電視畫面作為政策方針的主要載體，也在發(fā)揮社會(huì)輿論的導(dǎo)向作用。不同類型的電視畫面不僅需要讓其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)變得更加緊湊，更需要運(yùn)用優(yōu)質(zhì)的電視畫面來強(qiáng)化電視播報(bào)的效果，最終才能夠吸引大眾的注意力。在制作電視新聞畫面時(shí)，有關(guān)的編輯人員一定要充分捕捉到新聞畫面內(nèi)部的新元素，并通過運(yùn)用較強(qiáng)的編輯水平來更好地提升電視畫面的直觀性，最終自然可以使得觀眾有更加深刻的印象。

借助畫面編輯來獲得更好的報(bào)道效果

所有不同類型電視節(jié)目的編輯人員一定要在實(shí)踐中充分地提升自己的審美能力，為的是能夠?qū)λ杉降男侣劗嬅孢M(jìn)行判斷和選擇，以便更好地滿足不同主體的需求。因此，在實(shí)際制作電視新聞作品時(shí)，廣大編輯人員一定要將自身的審美技巧更好地融入在電視編輯中，這樣不僅可以節(jié)省更多畫面編輯的程序，更可以提升電視新聞畫面編輯的效率，最終讓電視新聞節(jié)目發(fā)揮更強(qiáng)的作用。

畫面語言的語法和運(yùn)用策略

畫面語言的語法

語言多數(shù)在文學(xué)上會(huì)表現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)性，句子的意思更會(huì)隨著成分的變化而不斷地變化。因此，在實(shí)際造句時(shí)一定要能夠遵循一定的規(guī)則。在進(jìn)行類比時(shí)可以通過按照相應(yīng)的規(guī)則來對不同類型的鏡頭進(jìn)行拼接，再借助不同的組接方式來呈現(xiàn)出更好的效果。在接剪時(shí)更可以將不同狀態(tài)下的畫面有效地連接在一起，最終才能夠更好地體現(xiàn)出電視語言畫面的獨(dú)特性，這實(shí)際指的就是電影中的蒙太奇手法。如果能夠采用不同的方式來重新排列組合新的鏡頭，自然會(huì)帶給觀眾不一樣的感覺，甚至也會(huì)讓觀眾表達(dá)出不同的意思，最終形成新的語言情緒。在運(yùn)用這種鏡頭表現(xiàn)時(shí)，最主要的就是讓幾個(gè)合適的鏡頭組接在一起，之后形成蒙太奇的句子。

常規(guī)的蒙太奇句型主要包括：第一，前進(jìn)式句型。專業(yè)人員可以按照“全景-中景-近景”的順序來讓不同的環(huán)節(jié)都順利實(shí)現(xiàn)自然過渡，之后自然可以讓不同類型的情緒推到高潮。這種先整體后局部的方式不僅在第一時(shí)間轉(zhuǎn)移了觀眾自身的視線，更營造出了一種特殊的氛圍。第二，后退式句型。這種句型同樣是按照由近到遠(yuǎn)的形式過渡的，觀眾自身的情緒可以呈現(xiàn)由強(qiáng)化到逐步消退的形式轉(zhuǎn)變。第三，循環(huán)式句型。這種句型是將前進(jìn)式句型和后退式句型有效地結(jié)合在一起的，整個(gè)情緒的表達(dá)具有波浪式的特點(diǎn)。廣大電視編輯只有在認(rèn)真分析不同類型句型的基礎(chǔ)上才能夠做出合理的選擇。

有效地將編輯技巧和畫面語言結(jié)合的策略

積累式蒙太奇

如果多數(shù)畫面的主體不僅相似，其內(nèi)涵也表現(xiàn)出驚人的一致性，則在剪輯時(shí)需要選擇積累的方式，注意將不同的畫面內(nèi)容、畫面景觀和運(yùn)動(dòng)方式都有效地呈現(xiàn)出來，最終才能夠在鏡頭疊加的基礎(chǔ)上讓整個(gè)氛圍變得更加和諧，最終有效地感染到周圍的人。這種豐富的編輯方式確實(shí)可以在渲染氣氛的基礎(chǔ)上更好地調(diào)節(jié)情緒，在帶給觀眾不同視覺效果的基礎(chǔ)上引起觀眾的重視。于是，更多的受眾自然可以在享受視覺效果的基礎(chǔ)上引發(fā)更加深刻的思考，最終提升傳播的效果。

對比式蒙太奇

這種方式擅長將相反方向的鏡頭更好地組合在一起，呈現(xiàn)對比的效果。在此情況下，相同鏡頭、相同段落和鏡頭段落之間都會(huì)形成一定的反差，并從形式上更好地表現(xiàn)出來。不同的對比也確實(shí)可以更好地引發(fā)觀眾的想象，并在強(qiáng)化課題作用的基礎(chǔ)上傳達(dá)一定的寓意，最終激發(fā)起每個(gè)觀眾自身的興趣。

平行蒙太奇

平行指的是在相同時(shí)間和地點(diǎn)的基礎(chǔ)上注意將具有一定關(guān)系的畫面更好地聯(lián)合在一起。通過運(yùn)用平行蒙太奇的方法確實(shí)可以在同一鏡頭內(nèi)部出現(xiàn)兩條線索以上的交集，并借助相互的作用來產(chǎn)生一定的關(guān)系。與上兩種不同的編輯方式相比，這種編輯方式確實(shí)可以在有效地壓縮空間的基礎(chǔ)上增強(qiáng)其敘事的節(jié)奏，最終讓節(jié)目的內(nèi)涵變得更加豐富。

電視新聞畫面語言和編輯技巧關(guān)系

結(jié)合聲音畫面來凸顯新聞的主題

電視新聞內(nèi)部的聲音確實(shí)可以在較短的時(shí)間內(nèi)更好地增強(qiáng)報(bào)道的真實(shí)感，從而讓畫面和聲音更好地結(jié)合在一起。當(dāng)更多豐富的編輯技巧融入電視畫面新聞內(nèi)部時(shí)自然可以讓有關(guān)的主題變得更加鮮明，在操作時(shí)也只有讓電視新聞和畫面有效地融合在一起才能夠形成一個(gè)合適的整體。如果此時(shí)畫面和聲音出現(xiàn)脫節(jié)，自然會(huì)讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞的現(xiàn)象，實(shí)際也會(huì)使得電視新聞節(jié)目受到很大的影響。

靈活運(yùn)用畫面細(xì)節(jié)來提升節(jié)目的感染力

電視記者需要運(yùn)用敏銳的洞察力才能夠抓住表現(xiàn)力最佳的新聞畫面，到后期，廣大編輯人員可以將畫面素材內(nèi)部的細(xì)節(jié)更好地挖掘出來，最終更好地融合到電視新聞節(jié)目內(nèi)，于是觀眾自然可以借助電視屏幕來了解到事物發(fā)展的全部過程。更多的工作人員也需要借助字幕、特效和其他內(nèi)容來全方位地展示出事物變化的關(guān)鍵內(nèi)容。在讓有關(guān)的素材發(fā)揮作用之后自然可以使得節(jié)目變得更加精彩和真實(shí)。

通過重視觀眾視角來增強(qiáng)電視新聞的連貫性

多數(shù)電視畫面最常見的承接原則為動(dòng)動(dòng)結(jié)合、靜靜結(jié)合和動(dòng)靜結(jié)合，只有有效地遵循以上三種原則才能夠讓電視新聞鏡頭變得更加流暢。在連接新聞鏡頭時(shí)，廣大畫面編輯人員需要借助觀眾的視角來合理安排有關(guān)的電視新聞節(jié)目，在視覺上變得更加連貫。即便在進(jìn)行切換時(shí)也可以通過運(yùn)用包括“空鏡頭轉(zhuǎn)場”“特寫鏡頭轉(zhuǎn)場”等其他不同的方式來讓不同的畫面更好地實(shí)現(xiàn)銜接。

總而言之，多數(shù)畫面語言不僅是電視新聞的重要組成部分，更可以讓不同類型的電視新聞變得更加靈活生動(dòng)。廣大電視畫面的編輯人員需要在掌握編輯技巧的基礎(chǔ)上來更好地銜接不同類型的圖片素材，這樣才能夠讓畫面借助不同的鏡頭來傳遞出更加豐富的思想內(nèi)涵。在后期，電視畫面的編輯人員更需要在實(shí)踐中不斷地提升自身的編輯能力，并懂得綜合運(yùn)用各種組合技巧來更好地挖掘電視新聞內(nèi)部的潛在能量，以便有效地提升電視新聞的傳播力。

（作者單位：浙江廣播電視集團(tuán)錢江頻道）