朔城區馬邑博物館藏羅漢造像保護修復研究

尚再秀

摘要：2013年朔州預制廠出土了16件遼金時期的羅漢造像，這批神態俊逸，造像表面施有各色彩繪，背部寫有行書，實屬難得精品。造像出土以來，一直未進行科學保護，主要病害有表面風化、溶蝕、鹽結晶、泥垢沉積、彩繪脫落、彩繪污染、斷裂、裂隙和缺失等病害，急需保護修復.

關鍵詞：遼金時期的羅漢造像、病害、保護修復

一、引言

羅漢，“阿羅漢”的簡稱。指斷盡三界見、思之惑，證得盡智，而堪受世間大供養之圣者。一般皆作狹義之解釋，專指小乘佛教中所得之最高果位而言。最早是從印度傳人我國，意譯上有三層解釋，即殺賊、應供、無生。“殺賊”是殺盡煩惱之喊，“無生”是解脫生死不受后有，是佛陀得道弟子修證最高的，“應供"是應受天上人間的供養的，得羅漢是小原佛教修行者所取得的能高果位，即意來的終極目標。由于羅漢信仰的成熟，并隨著禪宗的興起，出現了十六、十八、五百羅漢的圖像。十八羅漢乃世人于宋代于十六羅漢外另加降龍、伏虎二羅漢。五代時高僧貫休大師，所繪的十六羅漢像姿態不拘，形骨奇特，胡貌梵相，曲盡其志，為羅漢畫像中之名作。元代以后，各寺院的大殿中多供有十八羅漢，且在佛教界，羅漢像的繪畫與雕塑，也多以十八羅漢為主。自此，十六羅漢乃逐漸沉寂，十八羅漢代之而起。

2013年朔州預制廠出土了16件遼金時期的羅漢造像，尺寸，高35cm左右，底座長23cm，寬17cm，高11.50cm左右.各個神態俊逸，有的神態自若 安詳瑞慶、進彼極樂，有的安悠自在、呵欠伸腰、神志靈通、自得其樂，有的面相豐腴、蠶眉彎曲、秀目圓睜、敦厚凝重的風姿之中帶有逸秀瀟灑的氣韻，有的閑逸自得、怡神通竅 橫生妙趣、意味盎然等等; 造像表面施有各色彩繪，背部寫有行書，實屬難得精品。

二、羅漢造像文物保護修復研究

1.羅漢造像保存現狀

造像出土以來，保存在博物館展廳內，冬季寒冷干燥，夏季潮濕，一直未進行科學保護，造像表面風化、溶蝕，掉粉現象，局部霉斑及土垢較多，身上彩繪脫落殆盡，底座泛鹽較重等病害。如下圖所示：

2.撿測分析研究

（1） 石灰巖樣品成分檢測：

檢測儀器：掃描電子顯微鏡（SEM）型號：FEI-Quanta650和能譜儀（EDS）型號：OXFORD-X-MaxN50

樣品制備：取樣品用導電膠粘在樣品托上，壓實后用洗耳球吹去表面未粘牢的浮塵，然后對樣品進行分析

操作條件：軟件：Aztec，模式：point&ID微區分析功能，加速電壓：15.00KV，工作距離：10mm，放大倍數不固定。

能譜圖如下：

結論：石質文物經取樣進行能譜成分分析，其表面與基體成分相比，表面元素種類多于基體，Ca、Al、K、S含量表面高于基體，C、Si含量表面低于基體，其來源初步推斷為降塵與大氣、降水等聯合作用形成。鈣、硫、鋁、鉀很容易與水和氧結合，形成各種氧化物。從成分分析來看，樣品表面應含有可溶鹽或微溶鹽。

（2）表面形貌結構觀察

樣品顯微分析：儀器型號：萊卡-M60移動式顯微鏡;

樣品：采集石質文物殘塊，清理表面灰塵，置于鏡下觀察，放大倍數不定;

檢測結果如下表所示。

顯微圖如下：

總論：通過對樣品顏色，形貌及微觀特征點的仔細觀察，多數樣品外表面顆粒之間出現細微空隙，表現為有的樣品粉化現象嚴重;顆粒邊緣出現性能下降;外表面顆粒不均勻，顆粒間粉化現象明顯，樣品內表面顆粒較為均勻，但已經出現顆粒破解現象，有的甚至有結晶析出。

（3）彩繪顏料成分分析

拉曼光譜檢測：通過前期調研，帶有彩繪的石質文物共計16件，根據石質現有的彩繪，抽取5種具有代表性的色彩取樣分析。

檢測儀器：法國HoRIBA公司XpLORA顯微拉曼儀，配備三個激光器：532nm，633nm，785nm。

檢測目的：確定彩繪成分、工藝。

以下為檢測彩繪成分分析表：

總論：通過前期調查，發現遼金佛造像主要有黑色、白色、紅色、綠色和藍色五種顏料，通過儀器檢測分析得知，發現此造像彩繪工藝由地仗層打底，上面再施彩，白色為地仗層以CaCO?為主，紅色為檢測Fe2O3，黑色為炭黑，綠色為Cu2CO3（OH）2，藍色為Cu3（CO3）2（OH）。彩繪均為無機顏料.

3.石質文物病害成因分析

（1）彩繪脫落及局部泛鹽

項目中16件遼金石造像，于2013預制廠出土發掘，造像長期埋在地下，受地下水分侵蝕，彩繪脫落嚴重，且彩繪表面土垢較多。另外受到預制廠廢水侵蝕，造像局部出現白色結晶，泛鹽較重。部分造像的腳部或底座受到擠壓，出現斷裂。亟待保護修復。

（2）表面溶蝕及裂隙

這批石刻多數為含碳酸鹽較高的石灰巖，環境污染也對其造成嚴重影響。近三十年來朔州煤炭工業的不斷發展，工廠排出大量的廢氣，使得空氣中的二氧化硫和氮氧化物含量不斷增加，它們能與雨水發生化學反應，生成亞硫酸、硫酸和亞硝酸等浸入地下，對石質文物表層造成酸雨腐蝕。特別是對含碳酸鹽成分的石刻表層腐蝕更為嚴重，使得其表面出現層狀脫落，溶蝕。在這種環境中，急速加快石刻表面風化，導致部分產生層狀剝落、裂隙等病害。

三、保護修復

1.石質文物表面清洗。

清洗工具：軟毛刷、牙科用鋼針、手術刀、竹簽、棉棒、不銹鋼容器、文物保護修復專用吸塵器、潔牙機、天吊車及托板等。

清洗材料：去離子水、丙酮、酒精、石油醚等。

（1）泥土清洗：

用文物保護修復專用吸塵器把石質文物表面的浮土吸附干凈，其余泥土采用如下方法進行：

①軟質泥土

把石質文物放置在軟膠皮墊上，先用毛刷除去浮土，再用棉簽蘸取適量去離子水，保證棉簽水接觸石刻表面時不會造成過度陰濕，輕輕粘揭石質文物表面泥土，層層剔除軟質泥土，保證石刻表面干凈整潔。

②硬質土垢

首先，把石刻放置在軟膠皮墊上，用棉簽蘸取適量去離子水涂抹在硬質土垢表面，使其表面軟化。

其次，用手術刀或潔牙機把軟化后的表層土垢輕輕層狀切除。

最后，在清除接近石刻表面時停止使用金屬器具，用棉簽蘸取適量2A，保證棉簽接觸石刻表面時不會造成過度陰濕，輕輕粘揭文物表面泥土，保證石刻表面干凈整潔。

（2）表面污染物清洗：

用棉簽蘸取2A（無水乙醇和去離子水），對彩繪表面污染物進行擦拭，力度適中，邊擦拭邊觀察，若發現有棉簽帶有彩繪，及時調整2A比例，適當加大無水乙醇比例，保證現有彩繪的完整性。

2.脫鹽：

脫鹽材料工具：紙漿、軟毛刷、刮灰刀及電導率等。

通過前期檢測分析，對于石刻泛鹽表面，擬采用脫鹽紙漿進行脫鹽處理，以排除石材表層過多的可溶鹽，減少可溶鹽的破壞作用，并有利于后期保護效果的長期保持。具體處理步驟如下：

（1）脫鹽區域劃定，周邊及地面的保護;

（2）對于質地較軟或基面吸水太大的部位先鋪一層任性較好Coocon脫離紙巾，采用去離子水貼敷平整;

（3）采用刮灰刀將紙漿刮貼到脫鹽部位，濕膜厚度1厘米左右，24小時更換一次紙漿。用電導率進行檢測，若電導率值較高，進行二次脫鹽工藝，直至其電導率值恒定為止;

3.加固：

加固材料選用石材增強劑硅酸乙酯，工具為噴壺。

具體工藝為：施工溫度控制在常溫下，把污染物清理干凈后，用噴壺噴涂加固，噴涂時要均勻，不要出現掛流現象，如有掛流，隨時用乙醇進行擦除。

4.粘接補配

有的造像底座缺失部分影響到保護修復后的整體穩定性，對這些石刻文物需要進行補全處理，有補全依據部位，補全后與原物要有區別，無補全依據的部位，補全面應低于原文物表面，以示區別。

補全材料及工具：與文物材質相同的石粉、水硬石灰、雙組分環氧樹脂膠、礦石色、不銹鋼盆、刀鏟、雕刻機、畫筆、毛刷等。

具體工藝為：用水硬石灰與水攪拌成泥膏狀，用刀產進行填充補配。

補全干透后，對表面進行修飾，使表面質感與原物接近。

5.隨色

隨色材料：漆皮、礦物顏料

隨色方法：用漆皮汁與礦石色調配與原文物表面顏色接近的色漿;

用畫筆蘸取適量色漿進行做舊處理，使補配處顏色與周圍一致。

參考文獻

[1]孫文娟;山西長子崇慶寺宋塑羅漢藝術研究[D];山西大學;2016年

[2]范珺.梁楷"羅漢"造像的風格衍變研究[J].翠苑（民族美術），2016（5）.

[3]中國文物保護與修復技術 中國文化遺產研究院編著