淺談館藏明清祖先畫像的保護修復

摘 要：明清祖先畫像屬于肖像畫的一種，墨線勾勒輪廓，著以重彩，注重寫實傳神，是祭祀祖先的一種繪畫藝術，也是中國工筆畫技藝的一種表現(xiàn)形式，盛行于明清時期。因其入館收藏之前，長年被供奉于宗廟祠堂，受環(huán)境影響較大，所存病害較多。文章通過修復實例，綜述此類文物的修復過程和要點。

關鍵詞：祖先畫像;修復;保護

明清祖先畫像屬于肖像畫的一種，在中國繪畫傳統(tǒng)中被稱為“寫真”“寫像”“留影”或“真容”，同時具備傳神和寫照的雙重含義，用以寄托人們對逝去親朋好友的懷念，為社會各階層人們所看重。為逝者畫像的傳統(tǒng)可追溯到漢代，在歷經(jīng)漢唐宋元的延續(xù)與嬗變之后，明清肖像畫達到了一個新的藝術高度，并形成了鮮明的特色與完善的體系。此類畫作在入館收藏之前，長年被供奉于宗廟祠堂，受外部環(huán)境影響較大，容易發(fā)生老化、顏料失膠、霉變、斷裂、破損等病害，使精美的作品失去原有的華彩。針對祖先畫像的特點，在修復中采用修舊如舊、最小干預和可逆性的原則，依據(jù)畫作特色及破損情況，制定適合該文物的修復方案和技術路線。本文通過修復晉祠博物館館藏絹本清代祖先畫像，以實例來概述此類文物的修復過程和要點，為同類型文物修復提供借鑒。

1 畫作特色

祖先畫像是人物畫的一個有機組成部分，有單像，也有群像，畫心材質(zhì)有絹本、也有紙本。明清祖先畫像融合了民間寫真藝術和正統(tǒng)文人畫的藝術基因，同時又將西洋繪畫中精湛的造型技術融入其中，給人以亦古亦新、亦中亦西的觀感。其表現(xiàn)的題材對象也逐漸從帝后將相走向文人雅士、庶民百姓。這種多元化、多層次狀態(tài)下的明清祖先畫像既是對當時人物的真實記錄，也用生動鮮活的作品詮釋了中國傳統(tǒng)繪畫善于吸收、借鑒先進繪畫經(jīng)驗的內(nèi)在活力。

晉祠博物館館藏絹本清代祖先畫像（圖1）縱145厘米，橫85厘米，絹本。該畫運用了十分成熟的繪畫技法，人物刻畫細膩精致，形神兼?zhèn)洹．嬅孀⒅厝宋锏耐敢曅Ч兔靼店P系，虛實相結合，以墨線勾勒，著以重彩，再現(xiàn)人物面容、肌膚、衣著、附屬陳設雅器的真實感。畫中人物身著藍色五品文官官服，正襟端坐，平視觀者，神情凝重端莊，一股剛毅、英武之氣躍然絹素之上。逝去的祖先在精神層面仍會對子孫的生存狀態(tài)有著深刻影響。清代方濬師所著《蕉軒隨錄》：“為人子孫，歲時伏臘，懸其祖若父影像于堂，相率展拜，亦如生如存之意。畫之逼似者，固儼然吾先人之遺貌也，即畫之稍不似者，以吾之精誠，與吾之先人神氣息息相關，不猶愈于設尸立主耶？”據(jù)考證，這幅肖像畫為清代名臣楊二酉的畫像。楊二酉（1705—1780）字學山，號又屯，山西太原人，清朝官員，1733年高中進士，后入清宮廷擔任翰林編修等文職。1739年以御史身份巡視臺灣并兼理學政。官終至兵科掌印給事中。辭官之后返回山西，在研究與保護晉祠方面頗有成果。畫中官服補子正好和他的身份得以對應，是考證其畫像的重要依據(jù)。

2 破損狀況及原因

晉祠博物館館藏絹本清代祖先畫像因長期暴露在空氣中，表面布滿灰塵和水漬、霉斑、有少量蟲蠅屎，使整幅畫作顏色黯淡了許多;因長期懸掛裱件受重力影響導致天桿處斷裂，天頭缺失嚴重，畫作已無法懸掛;畫面上部有大面積的撕裂、殘破。由于畫心質(zhì)地老化，導致畫絹多有磨損，畫心變薄。畫心中部出現(xiàn)多處隱形斷裂，有些細小的碎塊已經(jīng)發(fā)生了脫空，極易造成更大的缺失。裱件的完整性及畫面的美觀性已嚴重破壞。

每逢家祭、元宵、清明、中元、冬至等節(jié)令，人們多要懸掛祖先畫像進行相關的祭祀活動。在頻繁地使用中，畫作因長期暴露在空氣中，溫濕度的變化、灰塵的侵蝕、自然老化、人為干涉和生物破壞等原因，祖先畫像表面容易造成積塵、霉變、鼠啃蟲蛀、脫色、斷裂破損等病害，這些都為保護修復帶來一定的困難。

在保護修復前，首先要拍照記錄文物在修復前的保存狀況，對文物的病害進行綜合分析和評估，并根據(jù)這些分析制定修復的技術路線。修復前，我們使用Dino-lite手持200倍顯微鏡對這件文物的畫絹進行了檢測分析。分析結果顯示，畫絹為雙經(jīng)單緯質(zhì)地，1平方厘米的絹中約有9～10根緯線，26根經(jīng)線，厚度約為0.2毫米。此外還可以借助顯微觀察纖維縫隙內(nèi)填充物、污染物情況，來確定具體的修復路線。

3 保護修復實例簡介

這件畫作幾乎涵蓋了所有常見病害，且破損程度較為嚴重，修復難度較大。在經(jīng)過評估檢測、消毒滅菌燈工作后，對其進行了重新裝裱，具體修復操作如下。

①建立修復檔案。先對畫像的保存現(xiàn)狀進行記錄和拍照，如實記錄病害種類和分布范圍。修復前利用拉曼光譜分析對畫面上的顏料進行成分分析，再利用顯微鏡對畫心材質(zhì)以及纖維污染物、霉斑等進行觀察、取樣和記錄，便于后期開展病害研究及修復效果實驗等。

②消毒滅菌。采用除氧充氮法進行消毒滅菌，這種滅蟲方法快速且不會對文物帶來任何有害的影響，不會給操作者帶來任何安全或者健康上的隱患。整個過程保證除氧滅菌設備的氧氣含量≤2%，充入99.99%的高純氮氣，溫度嚴格控制在18攝氏度以下，相對濕度保持在50%～60%，除氧充氮10天可以100%殺滅檔案中的成蟲、幼蟲、蟲卵、蟲蛹。對于好氧性菌能100%殺滅，對于厭氧性菌及絲狀霉菌能阻斷其生長、滋生、繁殖。在修復前，對其進行無氧霉菌，將霉菌病害消殺后存放，更有利于其保存，且在修復無氧滅菌后，可以進行直接接觸，也保證了修復效果和人員安全。

③清除表面的灰塵、污漬和霉?jié)n。用軟毛刷輕輕掃除畫件表面的浮塵，使用馬蹄刀，輕輕刮掉畫作表面的蟲蠅屎。畫心表面有一些白色干霉，先用細毛撣去表面的白花，然后使用熱水多次沖洗，最后使用海綿吸干。

④固色。小紙條濕水后在畫件的顏料上按壓，檢測畫面色彩是否脫落、跑色。經(jīng)過測試，畫面中紅色、黃色、黑色顏料都很穩(wěn)定，白色顏料也沒有反鉛，人物衣服上大量使用的石青極易掉色。對于易脫落的顏料如石青、石綠等，用2%的明膠溶液加固，為使膠液保持一定滲透效果，其溫度控制于50攝氏度左右。①用毛筆將膠液輕輕涂抹于需要加固的石青、石綠上，待其慢慢滲透，反復涂抹2～3次。對于一些顏料堆積的部位視顏料厚度和固色效果選用熱熨斗噴氣加熱輔助其深入滲透。②

⑤清洗拼對。這幅祖先畫像的尺幅較大，又為重彩。因此適宜放置于平整的大案上進行清洗拼對。先去除文物的原裱料，正面平鋪在大案上。將畫幅潮水，使之平展，將絹絲理順對齊。對于掉落的小碎片，尋找其脫落的原始位置，使用皮紙條將其固定，對于畫面起翹脫落部位，可在其背面用糨糊將其加固。

初步加固后，用排筆蘸水淋洗畫心。由于畫作為絹本重彩，清洗時使用30攝氏度的去離子水，從右至左淋洗畫面，先將畫心舒展開，并用干凈毛巾卷成小卷，輕輕搟壓，將深褐色的污水吸附在毛巾上，反復淋洗，直至擠出的水顏色變淺，畫面變得潔凈。

⑥用化纖紙加固畫心。畫心清洗好以后，先將畫心按絹絲的經(jīng)緯取正，然后在畫心的正面刷貼加固層，以便在翻轉畫心時起到保護作用。傳統(tǒng)的絹本書畫采用水油紙加固畫心。由于肖像畫為重彩，水油紙加厚糨糊的方式容易造成顏料的脫落，存在安全隱患。此次修復，通過實驗我們選用18克的化纖紙，用稀漿水先將裁成小塊的化纖紙刷貼于畫面上，再用稀漿水刷一整張化纖紙，最后上一層宣紙，一共用三層紙來加固畫心。這種結構一方面像水油紙一樣結實，可以保護脆弱的畫心，另外一方面化纖紙表面光滑，加之沒有使用太多的糨糊固定，在修復完成后揭除加固層的時候確保不會帶走顏料。

⑦揭背。畫心加固好后，翻轉畫心，使畫心正面朝下，刷平，用糨糊將其粘貼在案子上。之后開始依次揭去覆背紙和命紙。這幅畫絹絲細密，作者在繪畫時用蛤粉墊粉打底后進行了繪畫上色，因此命紙上沒有顏料滲透，可以將命紙全部揭除。命紙揭到用蛤粉打底的部位時需要格外耐心、細致，容易揭的地方小心用鑷子揭除，不容易揭的地方，要輕輕用指腹在紙面摩擦。既要將命紙揭干凈，又不能帶走墊粉層，確保顏料不會脫落。

⑧選配修補材料。依照顯微觀察數(shù)據(jù)，挑選與畫心的絹絲粗細、經(jīng)緯密度織法和老化程度都接近的補絹，根據(jù)清洗后的畫絹顏色，用赭石、藤黃加墨汁制作染料，染配補絹、命紙。命紙選用紅星牌棉料單宣，命紙和補絹的顏色要比畫心最淺的地方淺一到兩個色度，便于后續(xù)全色。

⑨修補畫心。畫心上大的破損和細小的缺損斷裂都需要精心修補。絹本質(zhì)地畫心采用貼補的方法，在修補殘缺前用馬蹄刀刮去洞口旁多余的單絲、雜絲，用小毛筆在洞口一圈涂上厚漿水，將補的經(jīng)緯絲和畫心的經(jīng)緯絲對準，粘貼在破損處，待糨糊晾干后，用馬蹄刀刮掉補絹上的雜絲。小裂縫及小洞需要用染好顏色的細網(wǎng)網(wǎng)絹補上①。對裂縫和折斷處都按照上面的修補方法，用絹條一一修補好。

⑩托畫心。用排筆在畫心背面上漿。絹本畫心漿水應略比紙本要厚一些。上漿時要小心，不要把修補好的絹條移位。將染好的命紙刷平在畫心上，排實。將托好的畫心翻過來，小心地揭掉畫心正面加固的化纖紙。待畫心半干的時候，用手指指腹順著絹絲輕搓，除去畫面的余漿。

k貼折條。在全色之前，給所有橫向的折痕、斷裂處打上折條。折條選用紅星棉料單宣，反復多次查找折痕，粘貼折條，避免裱件裝裱后因漏貼折條導致的再次斷裂。

l全色接筆。在托紙上刷配制好的膠礬水，防止全色的時候顏色滲漏。然后將畫心正面朝外貼平全色。全色使用了姜思緒礦物質(zhì)顏料。全色的過程采用由淺及深，小筆干全，一點一點補全缺損部位的底色，達到了遠觀和諧的效果。對于畫作左上角缺損的羽毛，由于沒有參照，沒有對其進行接筆。

m重新裝裱。全色完成后，按照其原裝裱形式對其進行了裝裱。覆褙，上墻掙平約半年時間，下墻砑裝。

修復完成后效果符合畫意審美（圖2），柔軟平整，畫面顏色和諧統(tǒng)一，修復過程符合書畫文物保護修復的操作規(guī)程。經(jīng)過修復，畫作達到了展覽展示的要求。

4 結語

祖先畫像作為人物圖像數(shù)據(jù)為后世留下了許多歷史人物的形象，成為當時歷史的真實記錄，在政治、經(jīng)濟、文化史的研究中發(fā)揮著不可替代的重要作用。流傳至今的祖先畫像既是珍貴的文物資料，也是難得的藝術珍品。

這件文物在修復過程中，每個步驟都引入了現(xiàn)代化的檢測分析手段，科技與傳統(tǒng)相結合。在為文物選配材料的過程中，使用了顯微觀察檢測，測定了畫絹的數(shù)據(jù)，依據(jù)數(shù)據(jù)找到了相近的布絹與之搭配;在固色階段，結合前輩的經(jīng)驗和實驗數(shù)據(jù)，進行了局部測試，確定了固色膠液的濃度及溫度;利用拉曼光譜分析，對全色所用的顏料進行了篩選，找到了最為接近的顏料，使全色更有依據(jù);在畫心揭裱前，對加固層的厚度和拉力做了測試，確定了加固層的層數(shù)和用紙，使用了化纖紙代替了傳統(tǒng)的水油紙，并對糨糊的濃度做了測試，避免了因為糨糊使用過后造成的二次傷害;最后還進行了膠礬水配比實驗，盡量減輕膠礬的使用量，避免因酸度過大引起的紙張老化變脆。

通過對晉祠博物館藏絹本清代祖先畫像進行科學修復，積累了絹本重彩祖先畫像的修復經(jīng)驗，并且最大限度地保留原有藏品的歷史信息和全部價值，使其更好地發(fā)揮陳列、研究、鑒賞的作用。

【作者簡介】張慧敏，女，漢族，本科，文博館員，研究方向：書畫文物保護與修復。

【基金項目】2019年福建省知識產(chǎn)權局軟科學研究項目：“非遺傳統(tǒng)工藝專利保護研究—以福建為例”（2019ER002）子課題成果。

①李寅.淺談絹本重彩繪畫的修復保護技術[J].故宮博物院院刊，2009（4）：143-148.

②張志紅.故宮倦勤齋通景畫固色修復解析[J].榮寶齋，2009（3）：206-211.

①諸品芳.略述中國古舊絹本書畫的修復[J].文物保護與考古科學，2007（2）：51-54.