我要一輩子從事戲曲工作

王明洪

原中國戲曲研究院劇目研究室主任、中國戲劇家協(xié)會副主席、著名戲曲評論家郭漢城今年已是104歲的高齡，但精神依然矍鑠。2021年6月29日，國家文旅部部長胡和平親赴郭老宅邸探望郭老，并送上“光榮在黨50年”紀念證書及紀念章，肯定了郭老年逾期頤仍為祖國戲曲事業(yè)鞠躬盡瘁、忙忙碌碌，指導(dǎo)學(xué)生們的戲曲理論研究工作。“所謂戲曲現(xiàn)代化，就是要使戲曲跟上時代發(fā)展的步伐，表現(xiàn)時代生活，反映時代精神，更好地為今天的人民服務(wù)。”郭老如是說。他的高壽，和他愛崗敬業(yè)、經(jīng)常動腦、為人隨和、老有所為等有著一定的關(guān)系。

我要一輩子從事戲曲工作

郭老從事戲曲工作，既有個人原因，也有時代原因。郭老從小就愛看戲，1952年第一屆全國戲曲觀摩大會召開后，他觀摩了很多優(yōu)秀作品，同時也堅定了他的信念：“中國有這么多戲曲、這么好的戲曲文化，我要一輩子從事戲曲工作。后來重新選擇工作時，我毫不猶豫地選擇到中國戲曲研究院，從事戲曲理論研究工作。”20世紀50年代初，郭老根據(jù)元雜劇李好古的《沙門島張生煮海》改編出劇作《張羽煮海》。其主要情節(jié)是以龍王父女的沖突，突現(xiàn)出反封建的主題。該劇于1954年8月參加河北省第一屆戲曲觀摩演出后，改名為《仙鍋記》。在第二次改編中，郭老把戲的重點轉(zhuǎn)移到張羽所遭遇的困難中來。隨著劇作主題和風(fēng)格的改變，其情節(jié)、人物及語言等都發(fā)生了一系列變化，寫成了一部大型神話喜劇，但欠缺的是：喜劇風(fēng)格未能貫穿全劇。于是，郭老又對該劇進行了第三次改編，引申出一個海陸結(jié)緣、天人合一的結(jié)局，劇本也隨之改為《海陸緣》。郭老對戲曲工作的精益求精，由此可見一斑。

化平庸為精彩，化腐朽為神奇

1952年，正值“改戲”熱潮，郭老也深感在上演的劇目中缺乏好的劇本。于是，他在工作之余，開始了劇本的編寫創(chuàng)作。他先改編了《蝶雙飛》，新鮮的燈光布景和劉玉嬋等演員嫻熟的表演，成功地塑造了聰明美麗的祝英臺和正直善良的梁山伯的典型藝術(shù)形象。在張家口連演三百余場，致使這個塞外山城萬人空巷。劇中的“十八相送”和“樓臺會”，更成為人們在街頭巷尾的流行唱段。此后，郭老又編寫了歷史劇《復(fù)郢都》《卓文君》等。作為一個文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)干部，在工作繁忙的情況下，短短數(shù)年，竟接連寫了四部大戲，并有三部立之于舞臺，其創(chuàng)作熱情之高，水平之好，令人贊嘆。新時期以來，郭老又寫了戲曲劇本《合銀牌》《劉青提》《青萍劍》（與寒聲合作）《琵琶記》（與譚志湘合作）等，其中《琵琶記》由浙江小百花越劇團和北方昆曲劇院分別上演，直到迄今還在演出。“（改編劇目）要有膽識，要善辨別。做好了，可以化平庸為精彩，化腐朽為神奇。”郭老說。

理論研究者的根永遠在實踐

生活中的郭老是一個隨和的人。湖南劇作家范正明本不認識郭老，一次，他抱著試試看的心情給郭老寫信，向他討教問題。郭老收到后，迅速回信。以后，范正明又給郭老寫了九十余封信，郭老幾乎每封必回，兩人遂成為摯友。郭老的學(xué)生譚志湘說：“漢城老師是位慈祥長者，他生得高高瘦瘦，白白凈凈，說話慢慢的，聲音輕輕的，一派讀書人的優(yōu)雅斯文，‘華夏士子之風(fēng)范。”生活中，他又是那樣的平易近人，絕無名士清高，居高臨下，讓人望而生畏或是敬而遠之。漢城老師交友甚廣，有文人、戲曲專家，也有年輕的演員、導(dǎo)演、編劇、燈光設(shè)計……

90歲以后，郭老不能像以前那樣經(jīng)常外出，但他總想方設(shè)法進行彌補。學(xué)生們?nèi)ヌ酵希驗榕掠绊懰男菹⒉荒艽茫晒蠀s像小孩一般，每次總拉著學(xué)生們不讓走，央求學(xué)生們“講講戲曲界都發(fā)生了哪些新鮮事、又出了哪些好戲”等等，在郭老看來，“理論研究者的根永遠在實踐”。

用一生體會戲曲之美

2018年11月，“2018年戲曲百戲（昆山）盛典”第一場專家研討會在昆山舉行，年過期頤的郭老用親筆簽名、口頭傳授的方式，為百戲盛典送來祝福和期望：“中國戲曲是中華民族最具代表性的表演藝術(shù)，是為人類所共享的文化遺產(chǎn)，將348個戲曲劇種的經(jīng)典力作及其代表性的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，予以薈萃展演，實際是中國戲曲的傳承者們以及中國戲曲的維護者們對時代、對人民、對國家、對民族高度的自信和自覺所致。”顯示了郭老對傳統(tǒng)文化不變的初心;2020年5月，已是103歲的郭老在《人民日報》上發(fā)表《用一生體會戲曲之美》，再次提到戲曲理論要為戲曲改革服務(wù)。“幾十年來，我國的戲曲創(chuàng)作一直貫徹‘三并舉政策，即傳統(tǒng)改編戲、新編歷史戲和現(xiàn)代戲并舉。我認為現(xiàn)代戲最有發(fā)展空間，取得的成績最大。現(xiàn)代戲創(chuàng)作，最重要的是處理好與民族形式、與藝術(shù)傳統(tǒng)的矛盾。”郭老在戲改工作中耕耘70年，對戲曲事業(yè)的熱愛，令人佩服。

昂頭翹角豪情在， 風(fēng)雨縱橫看兩洋

有人稱郭老是一個“學(xué)者型詩人”，此話并不過分。“我的實際情況是，既搞戲曲理論研究，也寫劇本、作詩詞。這三方面雖然文體形式不同，但彼此之間相互參照、相互印證，體現(xiàn)了我的‘文章合為時而著的觀念。”

85歲時，郭老曾作《金縷曲·八五自壽詞》：“縱是斜陽暮。數(shù)人生，山程水驛，至今難悟。彈鋏長歌美人遠，眇眇愁予情苦。遮莫是、揚鞭追附。白發(fā)紅顏人竊笑，甚珠簾十里何須顧。楊柳岸，曉風(fēng)路。京城老住流年度。總難忘，迢迢隱隱、衷腸欲訴。辦得芳園待人到，及早安排歸務(wù)。須記取，此心已許。小巷黃昏聽急步，便巫山白日消重霧。情脈脈，意千縷。”從內(nèi)容上看，該詞是他心聲的流露，溫厚而含蓄;從詞作上看，郭老亦有著深厚的國學(xué)根底，無論是巧用典故的“彈鋏長歌”，還是化用名句的“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”（杜牧）、“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”（柳永），都能為我所用，妥帖而自然;2009年初，郭老在《藝海》發(fā)表《牛頌》：“小試東風(fēng)漸漲塘，春雷滾滾動村莊。老蹄放跡來時路，新汗滋泥別樣香。已道奪鞭驚黑手，何甘嚼草臥斜陽。昂頭翹角豪情在，風(fēng)雨縱橫看兩洋。”郭老為人民、為戲曲事業(yè)奉獻一生的精神，在詩中亦表露無遺。?

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