話劇表演藝術中的形體表現力

摘要：話劇表演是一門綜合性藝術，一部話劇從構思到演出，再到最終完成，要依靠形體表現力。在表演藝術中，形體表現力也就是舞臺語言的一種表達能力。本文主要探討如何通過形體來豐富人物形象，提升臺詞所傳達出來的話語情感和思想內涵，并提出相應的解決辦法及建議，從而使演員的表演能夠更好地融入角色之中，以實現話劇的藝術價值，升華主題意義。

關鍵詞：話劇表演 藝術 形體表現力

在話劇表演藝術中，形體表現力是非常重要的。首先，從動作方面來講，人物形象塑造、舞臺設計以及道具等都需要表演者具有豐富而專業的經驗來完成。其次，從表演方式上看，演員可以利用自身的面部表情、眼神交流等肢體語言來表達自己的內心情感，從而讓觀眾融入話劇的氛圍當中。最后，從肢體語言表現力方面來說，演員要充分利用舞臺上所展示出來的形體美，來表現人物形象以及主題思想等。

一、話劇表演中的形體表現力

首先，形體表現力是表演者的一種藝術功底，需要靠動作、形體表現來進行深刻的表演。在欣賞的過程中，觀眾可以從演員的形體表演中，了解并認知該角色的性格，從中得到感悟、啟迪。因此，對于一名合格的話劇演員來說，必須針對自身的表演技巧進行深入的揣摩、鉆研。

其次，話劇表演藝術中的形體表現力，是從劇本入手來分析塑造人物形象。演員需要知道劇中主角所具有的個性特點及內心世界是怎樣的，再通過恰當的形體語言，包括肢體動作、眼神表情交流等進行表演，為觀眾塑造一個鮮活的角色，讓觀眾在其中感受到人物角色所傳達出的思想情感。

此外，作為一名話劇演員，只有對自身的形體動作有一定的了解，才能在實際表演中做到對新角色性格的創立。而通過形體動作、表情、姿態等傳遞情感方式統一被稱作體態語，在表演中無論是喜、怒、痛、恨都可通過體態語表現出來，同時心跳、呼吸都會受到一定的影響。因此，在日常的基本功訓練中，演員可以通過鍛煉并掌握更高級別的體態語，來提升自身的形體表現力。

二、如何在話劇表演中體現形體表現力

（一）形體表現力與控制

演員對形體的控制，是為了表現人物心理狀態和表演意圖。在話劇表演藝術中，舞臺上有許多細節需要演員去把握。比如說角色造型、道具布置以及服裝搭配等，都要做到完美才可以表現出一個完整的作品。演員本身也要擁有一定的藝術修養與審美能力……所以說塑造好一部優秀的話劇，體態、動作的恰到好處就顯得非常重要。在話劇表演的時候，演員不僅需要對人物形象、情節等進行把握，也要將形體表現力作為舞臺表演必不可少的一部分。

（二）加強形體表現力與感情的融合

在藝術表演中，演員的內心情感是最直接、最深刻的反映。如果一個人沒有感情和靈魂的話就很難打動別人。而作為一名話劇表演者，更需要具備一種內化于心、外顯于行的思想意識以及精神動力，只有這樣才能讓觀眾感受到自己所扮演的角色真實而生動，并引起共鳴，從而產生情感上的升華，達到人格魅力的提升，使表演作品中的人物形象鮮活起來。

三、話劇表演中形體表現力的具體應用

話劇的基礎是人在舞臺上的演繹，而這一演繹過程主要是通過語言歌唱等方面內容進行表現。通過在演繹過程中將矛盾進一步激化，使人物的性格得到全面的呈現，從而推動演繹情節的發展。而在這一過程中就需要非常優秀的形體動作表演。只有通過夸張且符合情境的心理動作表演，才可以使觀眾有種身臨其境的感覺。也只有通過這種方式才可以使本場表演的內涵得到傳遞，從而塑造出更加全面鮮活的角色。

（一）《茶館》中的形體表現力

《茶館》第一幕，當幕布被拉開，顯現在觀眾眼前的，是具有十分濃厚的北京色彩的清代茶館的生活畫面。舞臺上的演員用形體動作將自己扮演的人物一一介紹給觀眾，人物性格、身份地位全部展現在觀眾眼前，使觀眾感受到了當時社會生活的大環境。劇本中人物李三沒有對他有太多的描述，只是說他是茶館跑堂的，并且“心眼好”，那么這個角色該如何來進行塑造呢？表演中有一段關于李三“端面”的動作：當常四爺叫李三去端面時，李三很快地將面端出來，小心地將面放到那位母親手里，生怕母親把面灑了，然后把在一旁等待的女孩扶到她母親身邊，生怕女孩碰到客人，在吃完面之后，又親自把母女二人送到茶館門口。

可以看出，飾演李三的演員通過自身對角色的理解，再通過恰當的肢體動作、神態變化，將李三“心眼好”這個特點刻畫得淋漓盡致，很大程度上豐富了李三這個人“心眼好”的性格。由此可見，形體動作的應用對人物的成功塑造起著至關重要的作用。如果一個話劇演員不能夠充分調動自己的形體，將動作表現出來，那么這個人物就會失去很多的光彩，也不能凸顯出劇本中李三這個人的“心眼好”。所以在對人物進行創作的時候就要清楚怎樣的形體動作能使人物形象更為鮮明，為人物增加色彩，尤其在表演時讓觀眾留下深刻的印象，使人物塑造游刃有余。

（二）喜劇中的形體表現力

形體動作對于表演有非常重要的作用，良好的形體動作可以將人物塑造得更加完整，能夠更加形象生動地描述出人物的心理活動，從而使角色更加豐滿，使角色的演繹更加富有層次。因此，形體動作在話劇表演中得到了廣泛的應用。在進行喜劇表演時，往往會采用夸張的形體動作，對觀眾產成視覺影響，使觀眾在觀看表演時可以捧腹大笑。喜劇表演中的形體動作與人們生活中的形體動作有著很大的差異，其形體動作往往更加夸張，并且在表演過程當中還會通過形體動作刺激觀眾的心理。而為了達到這一目的就需要表演者擁有超強的形體表達能力，從而使喜劇效果達到最佳。雖然在這一過程中，形體動作具有非常夸張的表現力，但這一表現方式往往是符合情境要求的。雖然形體動作非?？鋸?，但這也是體現人物豐富內心的重要表現。如果演員在進行喜劇表演時沒有與角色進行深度的融合，就會導致在表演過程中沒有辦法表現出角色的靈魂，即便是使用夸張的形體動作進行表演，也會使角色的塑造效果較差，沒有辦法將觀眾帶入這一過程當中。因此，在進行夸張的形體動作表演時，必須全面了解角色內心的發展狀況，提高形體動作的表現力，增強話劇表演的感染力，給觀眾身臨其境的感受。

四、演員如何在話劇表演中提升形體表現力

演員的表演不僅是為了表達劇中人物或者事件，更重要的是將話劇中所要表現的內涵傳遞給觀眾，讓觀眾在其中產生共鳴。話劇舞臺上有許多不同類型、不同性格、年齡段的角色，他們相互聯系與交融。因此，可以從這幾個方面來分析戲劇表演者應該具備怎樣的特點：表演對象具有各自獨特的個性;表演者要有豐富而強烈的個人感受力和理解能力;演員要擁有高度的藝術修養及高超的技藝，并且能夠將自己的表演和舞臺融為一體。話劇表演藝術中形體表現力是一個非常重要的方面，話劇表演不僅可以提高演員自身的綜合素質，還能使觀眾在觀賞過程中有身臨其境之感。

（一）要根據人物對形體表現進行設計

話劇表演藝術中的形體表現力是指演員通過對角色內心世界的理解，用外在肢體語言進行表達，從而使觀眾產生情感共鳴，并獲得審美體驗。演員需要有一個完整的表演空間。舞臺上除了要演繹人物之外，最重要的是人與物之間的關系以及相互間所具有的話語權。動作方面也需要很好地表達出來，要進行精心的設計，還要做到不走極端，這樣才不會使觀眾產生反感和抵觸心理。演員在舞臺上不僅要有形體動作，還應該具備一定的藝術性。

（二）要用形體表現力體現人物的情感

話劇表演藝術中的形體表現力不僅要求演員將劇本體現的內涵及情感準確地表達出來，還要使人物內心世界與觀眾產生共鳴，通過肢體語言來表現人物在現實社會生活中應有的狀態。首先，演員要塑造一個鮮活、生動又有生命之美的人物。其次，要將故事內容和情節運用形體表現力巧妙地展現出來。在話劇表演藝術中，演員要運用自己獨特而豐富的表現力將人物的內涵體現出來，才能給觀眾留下深刻印象。塑造一個富有生命力的人物形象，演員要具備得體的語言和肢體動作，以及情感表達與形體美的統一性等等，這種表演藝術中的形體表現力對于話劇演員來說具有非常重要的意義。

五、結語

在現代話劇表演藝術中，形體動作的表現至關重要。演員表演時所體現出來的形體表現力，可以使觀眾和劇中人物產生共鳴與交流，從某種程度上說，也能反映出人們對生活的所思所想，以及對社會現狀等方面的認識程度和理解能力等。對演員表演過程中形體表現力進行分析，可使演員對話劇表演藝術有更加深入的認識和理解，也能更好地把握藝術形象美的本質，在發現中學習與人物外形和內心活動相近的形體活動，捕捉其感受，用最飽滿的外在形體表現力，塑造能打動人且真實鮮明的人物形象。

參考文獻：

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[2]許天舒.話劇表演藝術中的形體表現力[J].戲劇之家，2019（01）：40.

[3]萬松玲.話劇表演藝術中的形體表現力[J].戲劇之家，2016（16）：31.

（作者簡介：趙敏捷，男，本科，甘肅演藝集團話劇院，三級演員，研究方向：表演）

（責任編輯 葛星星）