歌聲嘹亮伴軍行

《中國人民解放軍進行曲》由鄭律成作曲，張松如（公木）作詞，創作于1939年。原名《八路軍進行曲》，是組歌《八路軍大合唱》中的一首。1988年7月25日，被中共中央軍事委員會確定為中國人民解放軍軍歌。

魯迅說，要改造國人的精神世界，首推文藝。舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上指出：“歷史和現實都證明，中華民族有著強大的文化創造力。每到重大歷史關頭，文化都能感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼。中華文化既堅守本根又不斷與時俱進，使中華民族保持了堅定的民族自信和強大的修復能力，培育了共同的情感和價值、共同的理想和精神。”

抗日戰爭時期，“是中國革命的一個新階段，而且是最偉大、最活躍、最生動的一個新階段”。這一時期，我軍的文藝工作感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國、為抗日軍隊鼓與呼，留下了不朽的作品。

《八路軍進行曲》創作于1939年。歌詞作者公木1938年8月從抗戰前線去延安抗大學習。在此期間，他利用業余時間寫歌詞、作詩歌。學習結束后，組織上留他在抗大政治部宣傳科當時事政策教育干事。此時，曲作者鄭律成在抗大政治部宣傳科任音樂指導，教抗大學員唱歌。鄭律成出生在朝鮮全羅南道一個貧苦家庭，1933年春，進入朝鮮在華抗日團體開辦的南京“朝鮮革命干部學校”，1937年10月奔赴延安。在工作中，兩人配合得很好。當時，鄭律成住在公木隔壁，他倆像親兄弟一樣，鄭律成常到公木的住處來玩。一天，鄭律成坐在公木床上翻看他的筆記本，發現本上有很多詩，高興得不得了，很快為其中的《子夜崗兵頌》譜了曲。鄭律成唱給公木聽，公木聽后非常高興，說：“一首詩變成一支歌，那確實是一個質的飛躍。”

到了1939年4、5月間，鄭律成提出搞個“八路軍大合唱”，約公木寫詞。

鄭律成還說，什么叫大合唱，就是多搞幾首歌嘛。此時，冼星海與光未然也提出搞“黃河大合唱”。“大合唱”的名稱就是這樣來的。雖然公木住在山洞里，心胸和視野還是很開闊的。他首先寫了《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》，接著還寫了《騎兵歌》《炮兵歌》。

8月份，《八路軍大合唱》的歌詞全部寫完。延安的條件很艱苦，當時抗大連風琴也沒有，鄭律成就哼著作曲，他唱，公木聽。9月份，曲還沒作完，鄭律成就調到魯藝音樂系去了。魯藝音樂系的條件好一點，有樂器。10月份，鄭律成作曲完畢，《八路軍大合唱》的全部歌曲油印成小冊子，傳遍全延安，傳遍全軍，掀起了唱歌高潮，前方后方都唱。

1940年5月，《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》兩支歌刊登在總政主編的報刊上。總政宣傳部部長蕭向榮還專門請公木和鄭律成去吃飯，說了很多鼓勵他們的話。

公木曾回憶說：“如果我不坐幾次牢，不親身參加抗戰，不親自作抗戰時事研究，那是絕對寫不了這樣的歌詞的。在《八路軍大合唱》中，抗戰的3個階段，我都寫上了，寫成大兵團音樂形象，不是某個游擊隊的形象。其實，1939年還沒有形成大兵團，但要站在抗戰形勢發展的高度去寫。這是我當時的一種真感情，很自然很自覺地寫的。沒有誰告訴我要這么寫，也沒領導提意見，更沒有開什么研討會。回想起來，那時我們兩人膽子也真夠大的，既沒有請示也沒有匯報，一寫就是軍歌、進行曲。這樣的環境，我想只有在那個年代才有，在任何時候可能都是不行的。”

抗日戰爭勝利后，中央軍委將《八路軍進行曲》改名為《中國人民解放軍進行曲》。1988年7月25日，經黨中央批準，中央軍委決定將《中國人民解放軍進行曲》定為中國人民解放軍軍歌。

（摘自華文出版社《生命線：能打勝仗的政治指揮大計》??? 作者：談志興）