文 |國元令
著名詩人流沙河在詩論中說:“一首詩,就其結(jié)構(gòu)而言,可以分成描寫和敘述兩部分。所謂描寫,就是畫。所謂敘述,就是說。”“只見說,不見畫,詩藝低劣。”因此,先生特別倡導(dǎo)詩家努力做到“詩中有畫”。
楹聯(lián)與詩詞有著密不可分的淵源,在創(chuàng)作過程中,應(yīng)借鑒前人詩詞情境交融、“說”“畫”相諧的創(chuàng)作理念與方法,將主觀的“情”和客觀的“景”完美融合,使聯(lián)作充滿詩情畫意,給讀者留下身臨其境的心理體驗(yàn)。
天津名泉園有一聯(lián),可謂以畫入聯(lián)之經(jīng)典。聯(lián)語云:
山不高,水不深,藏矮屋兩三間,茅黃葦白;
寺之旁,村之外,有小園四五畝,柳綠桃紅。
上聯(lián)化用唐劉禹錫《陋室銘》“山不在高”“水不在深”“斯是陋室,惟吾德馨”之意,勾勒出青山隱隱、綠水潺潺之畫境。曲徑通幽處,兩三間矮屋若隱若現(xiàn)于黃茅白葦中間,尤顯超凡脫俗。
下聯(lián)引領(lǐng)讀者環(huán)顧四周,視界更加開闊。那位于寺旁、村外的四五畝小園,一片生機(jī)。只見綠柳絲絲,桃花灼灼,仿佛讓人置身于鄉(xiāng)野風(fēng)情畫中,令人陶陶然欲醉焉。作者巧用形容詞“高”“深”“黃”“白”“綠”“紅”,方位詞“旁”“外”,數(shù)量詞“兩三間”“四五畝”,使畫面色彩豐富,構(gòu)圖簡潔,清新高古,令人浮想聯(lián)翩,流連忘返。
紅藕香中,一角雕欄臨水出;
綠楊蔭里,幾雙蠟屐過橋來。
此為上海嘉定秋霞圃舟而不游軒聯(lián),由管廷祚所作。“舟而不游軒”是一石船,為明代工部尚書龔弘私宅中一景。
作者運(yùn)用白描手法,在上聯(lián)勾畫出碧波蕩漾處,已經(jīng)長滿撩云帶雨的蓮葉,開出映日迷霞的荷花。尤為動(dòng)人的是,碧綠淺紅簇?fù)硐拢囊唤堑駲谕回6觯瑸楫嬅嬖鎏砹藥追炙貥闩c堅(jiān)韌。似有鏡頭搖動(dòng),伴隨著蠟屐敲擊橋面的聲響,幾位行人從綠楊蔭里款款走來,帶著幾分悠閑、幾分愜意。為下聯(lián)所構(gòu)成的畫面頓添幾多靈動(dòng),那“卷舒開合任天真”“綠楊煙里曉寒輕”的詩意躍然紙上。
上下聯(lián)中的“雕欄臨水”“蠟屐過橋”形成的動(dòng)與靜對比、聲與色的諧調(diào),極大地調(diào)動(dòng)了讀者的想象能力,產(chǎn)生了美的愉悅。
在首屆“閱美融常熟·書香溢古城”征聯(lián)大賽中,吉鐵林先生一聯(lián)獲一等獎(jiǎng)。其獲獎(jiǎng)原因,大概擅以寥寥數(shù)語勾畫民間風(fēng)情畫有關(guān)。
其聯(lián)作為:
入更慣讀書,知我眼昏,小孫常把臺(tái)燈亮;
持盞頻添水,喜她心細(xì),老伴每呈花鏡來。
此聯(lián)頗有“老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤”這一古聯(lián)的意趣。作者沒有著墨繪景,而是著力刻畫人物。從稚孫“知眼昏”“亮臺(tái)燈”的笨拙動(dòng)作里,從老妻“送花鏡”“頻添水”的慣常行為中,反映了家中熙熙然、怡怡然,一團(tuán)祥和氣象,體現(xiàn)出濃濃親情與和諧美好的家庭氛圍,展示了主人公“慣讀書”的孜孜以求的勤學(xué)精神。
作者沒有簡單的宣言式標(biāo)語口號(hào),沒有教師爺式的諄諄說教,而是用畫面將“閱美融常熟,書香溢古城”的主題深刻揭示出來,可謂含而不露,令人回味無窮。“慣”對“頻”,“常”對“每”,甚妙,在聯(lián)中起到畫龍點(diǎn)睛之功效。
上述三聯(lián),各有千秋。首聯(lián)只寫景,未見人;次聯(lián)既繪景,又寫人;三聯(lián)只寫人,未繪景。但三聯(lián)異曲同工地呈現(xiàn)出“景中寓情,情中有景”生動(dòng)畫面,撥動(dòng)了讀者的心弦,啟發(fā)了讀者的聯(lián)想,產(chǎn)生了“情景相洽,托意深婉,情思雋永,韻味悠長”的藝術(shù)效果,引發(fā)讀者心靈的共鳴和美的享受。