重慶欄目劇《冷暖人生》的成功之道

滕鑫

摘要：重慶本土欄目劇《冷暖人生》自開播以來，受到了大批觀眾的喜愛。本文結(jié)合具體實例，展開對其欄目成功之道的論述，指出題材選擇的現(xiàn)實主義、人物塑造的寫實主義、低成本制作運營是其成功的三大關(guān)鍵性因素，以期該欄目保持現(xiàn)有優(yōu)勢，并進(jìn)一步推動其健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：欄目劇;《冷暖人生》;成功之道

我國電視欄目劇開山之作《霧都夜話》的制片人馬及人對電視欄目劇下過如此定義：“它是電視劇與欄目的嫁接，有相對固定的節(jié)目長度和播出時間，是以欄目形式發(fā)布的電視劇。”[1]重慶本土欄目劇《冷暖人生》自2006年開播以來，歷經(jīng)了16個年頭的發(fā)展，目前有分為上下集的日常劇和10集以下的精品劇，還有10集以上的長篇連續(xù)劇，這些劇集的故事極大地滿足了觀眾的審美期待，播出以來創(chuàng)造出多個收視奇跡，例如女性犯罪系列劇集《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》、農(nóng)村家庭問題劇《蓮花鬧海棠》到抗疫劇情片《晚安，親愛的你》等，都是高質(zhì)量、高收視、高口碑的代表作品。此外，還有《馬家的男人》《遠(yuǎn)山的呼喚》《他鄉(xiāng)有故鄉(xiāng)》等皆屬“三高”作品，這離不開使其成功各個要素，總的來說，題材選擇的現(xiàn)實主義、人物塑造的寫實主義、低制作成本這三個方面是其能夠收獲大批粉絲、擁有良好發(fā)展勢頭的關(guān)鍵因素。

一、題材選擇的現(xiàn)實主義

欄目劇的現(xiàn)實主義美學(xué)的展示，首先體現(xiàn)在對現(xiàn)實生活的展示。《冷暖人生》從題材的選擇上，就充分體現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的真實可信原則。這檔欄目劇對題材選擇的現(xiàn)實性有著及嚴(yán)格的要求，所以大部分不同檔期節(jié)目的題材選擇都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義特征，無論是都市題材還是農(nóng)村題材、年代戲還是現(xiàn)代戲、家庭故事還是社會故事等，大多數(shù)故事題材都出于現(xiàn)實生活之中，“聽故事的愿望在人類身上，同財產(chǎn)觀念一樣是根深蒂固的，自有歷史以來，人們就聚集在篝火旁或市井邊聽講故事。”[2]這就極大契合了觀眾的故事需求，創(chuàng)作者并借此批評社會不良現(xiàn)象，反映社會熱點問題。例如，2020年3月拍攝的《冷暖人生》特別節(jié)目——抗疫記錄劇情片《晚安，親愛的你》就是根據(jù)新冠肺炎疫情期間新聞工作者的真實故事改編而來，講述了臨時特別成立的一支疫情特別報道組中，70后、80后、90后三位年齡不同、性格各異的媒體人親歷各種新聞事件，共同抗擊疫情，完成各自責(zé)任使命的故事;又如女性犯罪系列劇集《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》，從2007年第一季播出到現(xiàn)在總共制作播出了11季，從這方面來看，可見其高質(zhì)量、高收視、高口碑的特點。該劇集同樣對故事題材的現(xiàn)實性提出了極高的要求，欄目組工作人員實地走訪了重慶、廣西、貴州的監(jiān)獄，零距離采訪在押服刑人員及其家屬，以獲得第一手、最真實、最可信的資料，再經(jīng)過創(chuàng)作者的藝術(shù)加工，最終呈現(xiàn)給觀眾。

二、人物塑造的寫實主義

對于欄目劇《冷暖人生》來說，衡量其質(zhì)量好壞、收視高低、評論臧否等方面的重要尺度是其對人物真實性的塑造、對人物生活經(jīng)歷的呈現(xiàn)和對人物內(nèi)心感受的揭露，該欄目人物塑造的寫實主義也與目前中國影視作品創(chuàng)作求真、求實的原則相符合，表現(xiàn)的都是市井小人物的悲歡離合及其生活體驗的酸甜苦辣。在這人物塑造這一方面，《冷暖人生》欄目塑造出了難計其數(shù)的真實可信的人物，并且都具有一定的典型性、代表性。例如，在家庭問題劇《馬家的兄弟》這一期節(jié)目里，講述了馬家兩兄弟因兒時上學(xué)問題致使兩人走上了不同的人生道路，而哥哥因為弟弟比自己優(yōu)秀對他心懷嫉妒和怨恨，最終兩人又冰釋前嫌、重歸于好的故事。而其故事中兩位主要人物以及其他次要人物的塑造就遵循了寫實主義原則，創(chuàng)作者首先從現(xiàn)實生活之中找人物素材，對現(xiàn)實生活中的人物原型進(jìn)行考察、分析，然后對其進(jìn)行戲劇化的提煉和藝術(shù)化的加工，最終完成節(jié)目中的人物塑造;又如在《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》中收視率最高的一集《苦月無邊》中，講述了妻子因不堪忍受丈夫長年虐待自己和孩子而勒死丈夫的故事。而人物原型則是“從一位沉默寡言的女囚李小麗（化名）身上找到的。”[3]當(dāng)然，《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》對于女性犯罪的揭示并不僅僅在于講述一個吸引觀眾的故事，而在于從犯罪的表面剖析出深處的的心理癥結(jié)和社會根源。

三、低制作成本

除了題材選擇的現(xiàn)實主義和人物塑造的寫實主義兩個最基本的節(jié)目要素使《冷暖人生》的欄目生產(chǎn)保質(zhì)保量以外，在制作成本方面最大的特點就是低投入高回報，攝制成本低廉是欄目劇《冷暖人生》獲得成功的經(jīng)濟(jì)因素，也是其得以持續(xù)發(fā)展多年的現(xiàn)實物質(zhì)基礎(chǔ)，無論是前期劇本策劃、中期攝制還是后期剪輯包裝、節(jié)目播出等，相較于電影、電視劇動輒上千萬、上億人民幣的資金投入而言，《冷暖人生》低廉的制作費用都更具有靈活性和可操作性。從編劇、導(dǎo)演、演員、攝影師、剪輯師等的人工費用到攝影、燈光、道具等的器材費用再到場地、交通、食宿等的日常生活費用，各方面的資金投入依據(jù)故事背景、場景多少、演職人員數(shù)量等因素的不同而產(chǎn)生略微的差異，日常劇和精品劇單集成本大都保持在10萬元以下的成本投入，對于質(zhì)量要求更高的央視定制劇來講，制片成本稍高，單集大約在15萬元左右。具體地來講，比如演員成本，由于《冷暖人生》欄目劇存在著大量的非職業(yè)演員，有的具有一定的表演基礎(chǔ)，有的則純粹是無表演經(jīng)驗的愛好者，但他們的優(yōu)勢是直接來自于民間，對所表演的民間故事感同身受，理解更深，并不需要額外的時間去體驗生活，這不僅能使得他們的表演更加自然熨帖，而且更節(jié)省了節(jié)目制作經(jīng)費。這種微投資使得其出品方重視傳媒公司承擔(dān)較小的經(jīng)濟(jì)風(fēng)險，并且在現(xiàn)實角度為其節(jié)目制作提供了極大的可能性和便利性。

四、結(jié)語

重慶本土欄目劇《冷暖人生》是一檔旨在普及法律、講述家庭情感故事的欄目劇，憑借其對現(xiàn)實主義題材的選取，塑造出真實可信的、具有典型的人物形象，并以低廉的制作成本生產(chǎn)出一大批可圈可點的節(jié)目，并收獲其固定的觀眾群體。欄目組創(chuàng)作者要保持現(xiàn)有優(yōu)勢，并大力發(fā)揚，創(chuàng)作出一批觀眾喜聞樂見的、質(zhì)量上乘的、有思想性、有藝術(shù)感染力的節(jié)目作品，以使欄目劇《冷暖人生》再創(chuàng)收視新高、實現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭慶.從單本劇的衰敗和欄目劇的走紅看電視藝術(shù)的發(fā)展[J].電影文學(xué)，2007（10）.

[2] [英]毛姆.巨匠與杰作[M].孔海立等譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，1987.

[3] 鄔眉揚，婁吉海.法制欄目劇的創(chuàng)作策略與思想導(dǎo)向——以《冷暖人生：走進(jìn)監(jiān)獄的女人》為例[J].中國廣播電視學(xué)刊，2018（3）.