從主旋律電影看中國電影的強國之路

□ 馮依凡

隨著綜合國力的不斷提升，我國觀眾越來越呼喚精品國產(chǎn)電影的出現(xiàn)。近年來，越來越多的主旋律電影在票房和口碑上取得雙重突破，在國內(nèi)掀起了一股主旋律電影的紅色旋風(fēng)，不僅為我國主流意識形態(tài)的傳播起到了極大的推動作用，更是激發(fā)了全民的愛國情懷，增強了中華民族的凝聚力。主旋律電影的繁榮，不僅有利于滿足人民日益增長的美好生活需要，也符合黨的十九大報告中“要堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”的要求。主旋律電影的創(chuàng)作被推向一個新的高潮。

主旋律電影概念闡述

主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。作為國家意識形態(tài)的表征，其主旨是傳播主流意識形態(tài)和建構(gòu)國家形象。

自20世紀50年代起，我國主旋律電影開始初具雛形，以批判舊社會、謳歌新中國，贊頌中國共產(chǎn)黨和革命先烈為主題的電影層出不窮，如《董存瑞》《永不消逝的電波》《英雄兒女》等。1989年上映的《開國大典》，以紀實的手法展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨從取得三大戰(zhàn)役勝利到1949年10月1日在北京舉行開國大典的歷史過程，是主旋律電影的標(biāo)志性作品。進入21世紀，主旋律電影繼續(xù)蓬勃發(fā)展，從建國三部曲（《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》）到《戰(zhàn)狼 2》《紅海行動》《流浪地球》，再到國慶獻禮片《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》……通過影視媒介這一文化載體，主旋律電影不斷發(fā)力，為弘揚我國主流價值觀念、促進全社會思想道德水平的提高作出了突出貢獻。

主旋律電影的實踐探索

隨著時代發(fā)展以及人民文化水平的日益提升，觀眾的審美趣味也在發(fā)生改變，老式的主旋律電影逐漸不能滿足觀眾和市場的需求。主要表現(xiàn)在過于注重政治表達而忽略藝術(shù)表達使電影缺乏觀賞性；過于強調(diào)塑造完美人物形象導(dǎo)致影片中人物不接地氣，拉遠了與觀眾之間的距離等。新世紀以來，主旋律電影逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始探尋新模式。

故事內(nèi)容探索：走出單一的革命歷史題材。如前所述，新世紀以前的中國主旋律電影多以革命歷史題材為主，對真實歷史事件進行講述，歌功頌德、說教式宣傳色彩濃厚，內(nèi)容較為古板，類型過于單一，直至進入新世紀，主旋律電影才有所改觀。

2009年，建國三部曲第一部的《建國大業(yè)》上映，作為中華人民共和國成立60周年的獻禮片，《建國大業(yè)》3.92億元的票房刷新紀錄。影片一改歷史正劇中嚴肅的領(lǐng)導(dǎo)人形象，給觀眾呈現(xiàn)出更為親切、真實的歷史人物，增加了影片的趣味，受到觀眾喜愛。誠然，對于主旋律電影的實踐探索，建國三部曲仍略顯保守，內(nèi)容上仍未跳出革命歷史題材，依然帶有說教意味，但其影像實踐的確在中國電影市場中為主旋律電影重新打開了發(fā)展之門。

此后，中國主旋律電影開始呈井噴式增加，各種題材的新主旋律電影橫空出世，打破了以往人們對于主旋律電影的刻板印象，令人眼前一亮。如科幻冒險類的《流浪地球》、動作軍事類的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《湄公河行動》、災(zāi)難傳記類的《中國機長》、現(xiàn)實題材類的《我不是藥神》等，它們不再拘泥于歷史，順應(yīng)時代潮流，從現(xiàn)實中發(fā)生的真實事件入手，結(jié)合時事熱點，實現(xiàn)了真正意義上的“講好中國故事”。

2020年的國慶獻禮電影《我和我的家鄉(xiāng)》又將主旋律電影的題材擴大，聚焦民生，結(jié)合我國2020年精準(zhǔn)扶貧的目標(biāo)，開始嘗試探討社會發(fā)展所面臨的現(xiàn)實問題，更加貼近觀眾生活。自此，新主旋律電影很好地弘揚了當(dāng)代中國主流價值觀念，讓觀眾在觀看影片的同時，真真切切地體會到了自己的國家發(fā)展越來越好，凝聚起中國人民的民族自豪感和自信力。

講述視角探索：多元立體的人物形象建構(gòu)。在新中國成立之初的傳統(tǒng)主旋律電影中，正面人物端正的五官、時刻存在的強大氣場，與反派人物陰險狡詐、賊眉鼠眼的形象往往形成鮮明對比。絕對的二元對立在紅色革命熱情逐漸冷卻的年代，很難再引起普通觀眾的共鳴。

隨著各式各樣題材的主旋律電影問世，其人物形象的塑造也開始有所改變。在《戰(zhàn)狼2》中，影片開場主人公冷鋒為幫助已犧牲戰(zhàn)友的家人，一氣之下打了欺負弱小的黑幫混混，導(dǎo)致自己被開除軍籍。他并不是一個完美的英雄，也會因一時沖動而失去理智，而正是這樣的不完美拉近了他與觀眾之間的距離。《我不是藥神》中的程勇，為了自己孩子的未來也曾放棄過賣藥，但這更加凸顯了他后來不顧一切自己賠錢也要幫助病人的偉大。《中國機長》中的劉長健，在影片的開始與機組人員的玩笑、一心只想著回家給女兒過生日，與后來事故發(fā)生時沉穩(wěn)冷靜的性格、在極端情況下的力挽狂瀾形成鮮明的對比，完美地展現(xiàn)出一個立體的中國機長的形象。在這些主旋律電影中，人物不再完美無缺、高高在上，而具備了很多普通人的真實情感和行為。英雄人物越來越貼近平民。

在《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》中，主旋律電影的人物形象構(gòu)建又作出了新的嘗試。《我和我的祖國》選取的都是歷史大事件中的小人物，并非人們所熟知的英雄人物，以新穎的平民視角塑造出一群在偉大歷史事件中發(fā)揮出自身價值的普通人，最大程度地刺激了觀眾的共情。而電影《我和我的家鄉(xiāng)》則更為通俗，每一個故事都仿佛就發(fā)生在人們身邊，使得觀眾對每一個故事都能產(chǎn)生深切的共鳴。例如《北京好人》單元中葛優(yōu)所飾演的張北京，性格鮮明可愛，活靈活現(xiàn)地展示了北京市民的形象。

在多元立體的人物塑造下，主旋律電影越來越生動，可觀賞性得到極大提升，并且使觀眾很好地共情，強化了其家國情懷，實現(xiàn)了主旋律電影完全意義上的價值發(fā)揮。

傳播推廣探索：迅速擴大的商業(yè)化運作。新中國成立之初，我國電影大多具有濃厚的說教色彩，在當(dāng)時得到了觀眾的歡迎，但改革開放以來，我國經(jīng)濟水平高速發(fā)展，人民對物質(zhì)文化的要求也越來越苛刻，主旋律電影亟待做出改變。而商業(yè)化的運作，可通過潛移默化的方式達到宣傳主流意識形態(tài)和價值觀念的作用。

過去的主旋律電影往往不重視商業(yè)運作，沒有進行過大面積宣傳推廣，很難獲得良好的票房收入。近年來，主旋律電影對商業(yè)化運作的重視程度越來越高，幾乎每部電影在發(fā)行前，制片方都會充分利用抖音、微博等各種平臺進行推廣，“兵馬未動糧草先行”，可能電影還未上映，熱度就已經(jīng)居高不下。在演員的選取上，注重新老演員的結(jié)合，兼顧各個年齡層的收視群體。同時采用強大的明星陣容，在短時間內(nèi)聚集極大的熱度，吸引觀眾走進影院觀看。主旋律電影的商業(yè)化運作也很好地帶動了電影周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有利于幫助中國電影穩(wěn)步前進，使我國真正從世界電影大國邁向電影強國之列。

主旋律電影的發(fā)展思考

目前，我國主旋律電影發(fā)展前景良好，但對于走向世界電影強國之路，主旋律電影仍需在實踐中做出進一步探索。

避免主旋律電影的泛化。近年來，國家對主旋律電影的政策優(yōu)待，使主旋律電影可以“一路開綠燈”，相較于其他影片獲得較大的“天然優(yōu)勢”。但與此同時，主旋律電影的爆炸增長也帶來了其藝術(shù)水準(zhǔn)良莠不齊的問題。同時，觀眾難免對其產(chǎn)生審美疲勞，從而抑制其進一步發(fā)展。我國健康的電影市場應(yīng)該是“百花齊放”，而不能是主旋律電影的“一枝獨秀”。

去商業(yè)化運作的主旋律電影是否仍具備競爭力。如今越來越成熟的商業(yè)化運作，對于我國主旋律電影有利有弊。良好的商業(yè)化運作會在觀眾觀影之前就調(diào)動起其愛國情懷并產(chǎn)生觀影興趣，目前的主旋律電影大多吃到如此“紅利”。但拋開商業(yè)化運作后，主旋律電影是否還能收獲良好的票房和口碑？“打鐵還需自身硬”，我國主旋律電影還需提升自身制作水準(zhǔn)，將電影成功與否回歸到電影藝術(shù)本身。

我國主旋律電影尚未真正“走出去”。就目前國內(nèi)票房來看，我國主旋律電影無疑是成功的：《戰(zhàn)狼2》成為中國電影票房總榜第一名；總榜前十二名中主旋律電影占據(jù)八個席位。然而，放眼國外市場，我國主旋律電影票房卻不盡人意。《戰(zhàn)狼2》全球票房8.7億美元，內(nèi)地票房就占據(jù)8.54億美元，這意味著《戰(zhàn)狼2》在海外僅拿到了1500萬美元的票房收入，相較于“國際大片”仍存在較大差距。我國主旋律電影也應(yīng)開始注重向海外市場進行推廣，提升其國際競爭力，真正向全世界“講好中國故事”，也只有如此，中國才能在世界電影行業(yè)中脫穎而出，成為真正的電影強國。