探析巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的特征

（河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475000）

一、巴洛克前半期的鍵盤(pán)音樂(lè)

巴洛克前半期的鍵盤(pán)音樂(lè)主要體現(xiàn)在意大利、德國(guó)和法國(guó)三個(gè)國(guó)家。

巴洛克初期，意大利圣·彼得大教堂的弗雷斯科巴爾迪（1583-1643）是這一時(shí)期具有代表性的管風(fēng)琴演奏家和作曲家。他不追求華麗動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，相反，他的音樂(lè)具有嚴(yán)密的邏輯性。托卡塔、變奏曲、利切爾卡和坎佐拉是弗雷斯科爾巴迪主要的管風(fēng)琴創(chuàng)作手法，創(chuàng)作特點(diǎn)以模仿對(duì)位曲為主。在和聲調(diào)性上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)作改編，短小的動(dòng)機(jī)取代了冗長(zhǎng)的旋律線(xiàn)，通常幾個(gè)樂(lè)段都是對(duì)主題的改編模進(jìn)，因此每個(gè)樂(lè)段的主題都有其差異性。

薩繆爾·沙伊特（1587-1654）是與弗雷斯科巴爾迪同時(shí)代的管風(fēng)琴大師，被稱(chēng)為“德國(guó)管風(fēng)琴音樂(lè)之父”。他在同時(shí)代起著重要的橋梁作用，創(chuàng)作風(fēng)格吸收了英國(guó)管風(fēng)琴樂(lè)派的鍵盤(pán)樂(lè)匯和變奏技巧，但與當(dāng)時(shí)意大利英國(guó)音樂(lè)中善于創(chuàng)作輝煌華麗的音樂(lè)風(fēng)格不同，他的音樂(lè)風(fēng)格更偏向嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)向。

巴洛克前半期，法國(guó)正值路易十四王朝統(tǒng)治時(shí)期，羽管鍵琴音樂(lè)在此迎來(lái)了它的第二個(gè)高峰期。法國(guó)于17世紀(jì)建立中央集權(quán)的君主專(zhuān)制制度。藝術(shù)界呈現(xiàn)欣欣向上的景象是在路易十四執(zhí)政期間，由于藝術(shù)界的繁榮，大量羽管鍵琴音樂(lè)作品也應(yīng)運(yùn)而生。法國(guó)的鍵盤(pán)音樂(lè)更側(cè)重于表現(xiàn)世俗情感，與同時(shí)期的意大利和德國(guó)以表現(xiàn)宗教情感的管風(fēng)琴音樂(lè)明顯不同。

凡爾賽宮王室?jiàn)蕵?lè)性的音樂(lè)作品大多被法國(guó)的羽管鍵琴所服務(wù)，同時(shí)王室的貴族美學(xué)特點(diǎn)又影響著羽管鍵琴音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，在創(chuàng)作上追求精致優(yōu)雅，在藝術(shù)趣味上多用裝飾音技巧。因此，在法國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用大量的裝飾音，包括顫音、回音等。裝飾音可以彌補(bǔ)羽管鍵琴余音太短和音值不足的缺陷，同時(shí)還可以表現(xiàn)出法國(guó)人追求的典雅趣味，因此也成為法國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)中不可分割的一部分。

雅客·肖波妮埃、庫(kù)普蘭、當(dāng)格勒貝爾等是當(dāng)時(shí)法國(guó)羽管鍵琴樂(lè)派主要的作曲家。他們?cè)谖沼?guó)樂(lè)派創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，推動(dòng)了組曲這一體裁的發(fā)展，將古鋼琴音樂(lè)發(fā)展到更加精細(xì)、完美的程度。他們創(chuàng)作的組曲分為兩大類(lèi)，以舞蹈性組曲和標(biāo)題性組曲為主。其中舞蹈性組曲不同于現(xiàn)在意義上的巴洛克組曲，每套含有數(shù)量不等的阿勒芒德舞曲、庫(kù)朗特舞曲、薩拉班德舞曲及其他隨意添加的舞曲，其中多首具有華麗的標(biāo)題。因此，每首舞曲實(shí)際上是一些短小特性曲的薈萃。組曲中的舞曲都是賦予裝飾性、風(fēng)格優(yōu)雅的宮廷貴族式舞曲，與英國(guó)樂(lè)派有世俗情感的平民化舞曲有很大區(qū)別。

在法國(guó)形成的羽管鍵琴音樂(lè)的繁榮時(shí)期在鋼琴藝術(shù)史上被稱(chēng)為“古鋼琴第二盛期”。

與法國(guó)古鋼琴組曲結(jié)構(gòu)松散的體裁相比，同時(shí)期的德國(guó)作曲家弗羅貝格兒（1616-1667）確立了巴洛克古鋼琴組曲（當(dāng)時(shí)稱(chēng)之為帕蒂塔）的標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)。同時(shí)代的組曲一般由阿勒芒德、庫(kù)朗特、薩拉班德、吉格四個(gè)部分組成特定的順序排列，通常代表不同風(fēng)格的組曲舞曲。在歷史演變的長(zhǎng)河中四個(gè)組曲都有所變化，它們除了保留之前的套曲外，通過(guò)增加樂(lè)章和舞曲的方式來(lái)擴(kuò)展套曲的結(jié)構(gòu)，使其有所不同。同時(shí)期的法國(guó)組曲影響深遠(yuǎn)，以至于巴赫的鍵盤(pán)音樂(lè)組曲也受同時(shí)期法國(guó)組曲的影響。這些新增加的舞曲以及樂(lè)曲的創(chuàng)作風(fēng)格都顯示出法國(guó)音樂(lè)對(duì)這一時(shí)期的德國(guó)作曲家的影響依然存在。

二、巴洛克后半期的鍵盤(pán)音樂(lè)

以德國(guó)的管風(fēng)琴為主線(xiàn)代表了巴洛克后半期的鍵盤(pán)音樂(lè)發(fā)展。德國(guó)管風(fēng)琴的黃金時(shí)代出現(xiàn)于17 世紀(jì)末葉、18 世紀(jì)初期。在17 世紀(jì)上半葉形成的“古鋼琴第二盛期”的法國(guó)羽管鍵琴音樂(lè)，在18 世紀(jì)中葉以洛可可風(fēng)格的面貌重新登上舞臺(tái)。受?chē)?guó)家制度影響，在中央集權(quán)的制度下法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格也較為集中一致。對(duì)于連年戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)家被分解成許多郡主小國(guó)的德國(guó)，在藝術(shù)風(fēng)格上則表現(xiàn)出不同和區(qū)域化。巴洛克后半期的德國(guó)音樂(lè)正反映了這種局面，在經(jīng)歷了30 年戰(zhàn)爭(zhēng)后，德國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)被劃分成三種流派：南德樂(lè)派以維也納和慕尼黑等作曲家為代表；北德樂(lè)派則以漢堡和呂貝克為中心城市；中德樂(lè)派有所不同的是由許多小城市中的音樂(lè)家組成，出現(xiàn)在紐倫堡和圖林根等城市。

（一）南德樂(lè)派

受地理位置的影響，南德樂(lè)派與意大利相近，因此意大利管風(fēng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作手法影響著南德樂(lè)派作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。弗雷斯科巴爾迪的創(chuàng)作風(fēng)格在此體現(xiàn)得尤為突出，創(chuàng)作風(fēng)格上注重嚴(yán)格的對(duì)位形式。值得一提的是，意大利歡快、輕松的歌劇風(fēng)格也給南德樂(lè)派的鍵盤(pán)音樂(lè)帶來(lái)輕松歡快、標(biāo)題性強(qiáng)的特點(diǎn)。亞歷山大·波利艾迪和格奧爾格·穆法特是這一時(shí)期具有代表性的人物。

（二）北德樂(lè)派

由于北德樂(lè)派地理上毗鄰荷蘭，大多數(shù)作曲家的老師都是斯維克林，他們的創(chuàng)作手法融合了當(dāng)時(shí)英國(guó)維吉娜琴樂(lè)派和尼德蘭鍵盤(pán)音樂(lè)的變奏技巧。北德樂(lè)派的管風(fēng)琴音樂(lè)通常嚴(yán)肅深沉又含有豐富的音響色彩，具有很強(qiáng)的音樂(lè)感染力。其中，迪特里?！げ伎怂固睾潞图s·塞·巴赫兩位作曲家是這一時(shí)期的集大成者。托卡塔與賦格、前奏曲與賦格、眾贊歌前奏曲都是布朗斯特胡德具有代表性的管風(fēng)琴音樂(lè)。這些作品為巴赫創(chuàng)作同類(lèi)作品提供了范本。

布克斯特胡德將前奏曲與托卡塔創(chuàng)作成大型的獨(dú)立作品。讓即興風(fēng)格的華麗樂(lè)段與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格樂(lè)段錯(cuò)落有致的出現(xiàn)是他在托卡塔寫(xiě)作中的一大特點(diǎn)，同時(shí)也是融匯梅魯洛的創(chuàng)作手法的結(jié)果。通過(guò)即興樂(lè)段中富有動(dòng)力的節(jié)奏和千變?nèi)f化的音型突出體現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)不同以往嚴(yán)謹(jǐn)莊重的風(fēng)格特征，賦格樂(lè)段中穩(wěn)定自然過(guò)渡和聲低音和螺旋上升的緊張感又是哥特式建筑風(fēng)格的體現(xiàn)。

眾贊歌管風(fēng)琴音樂(lè)是與前奏曲、托卡塔鍵盤(pán)音樂(lè)體裁不同的存在，它與路德新教贊美詩(shī)曲目有所聯(lián)系。眾贊歌前奏曲是指在唱詩(shī)班演唱眾贊歌之前的引子或者序曲，它是管風(fēng)琴師演奏一遍的曲調(diào)。事實(shí)上，雖然眾贊歌前奏曲的旋律大多借鑒原歌曲中的旋律，但是增加了和聲進(jìn)行和擴(kuò)充變化，創(chuàng)作出富有藝術(shù)性的管風(fēng)琴獨(dú)奏作品，影響深遠(yuǎn)的巴赫成為這一體裁的創(chuàng)作的楷模。

（三）中德樂(lè)派

巴赫家族的成員在中德樂(lè)派中占有一定的比重，同時(shí)他們的音樂(lè)風(fēng)格也自成一派，帶有小城市音樂(lè)家質(zhì)樸、單純、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法。以約翰·帕赫貝爾（1653-1764）為代表的作曲家，在管風(fēng)琴曲和古鋼琴創(chuàng)作方面有著重要貢獻(xiàn)，為后人留下了大量的風(fēng)格質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)?shù)逆I盤(pán)音樂(lè)作品。他對(duì)舞曲體裁的豐富和擴(kuò)展表現(xiàn)尤為突出，在四個(gè)原有的組曲之外，擴(kuò)展了選自凡爾賽宮的芭蕾舞劇的舞曲穿插在薩拉班德與吉格舞曲之間，比如小步舞、加伏特、布列、繆塞特等，形成不一樣的和聲色彩。組曲中原有的舞曲也稍加改動(dòng)，只保留了節(jié)奏節(jié)拍上的特點(diǎn)，由于改變后的復(fù)調(diào)作品節(jié)奏和曲調(diào)都更加復(fù)雜化，這些舞曲實(shí)用性愈來(lái)愈低。值得一提的是，這些舞曲對(duì)于舞蹈節(jié)奏仍然有所保留，整個(gè)組曲的音響效果使人耳目一新。

古鋼琴巴洛克奏鳴曲這一體裁由約翰·庫(kù)瑙所確立，他嘗試把小提琴中的巴洛克奏鳴曲用古鋼琴替代，很有新意。他的代表作品《鍵盤(pán)新猷》《幾個(gè)圣經(jīng)故事的音樂(lè)體現(xiàn)——6 首用古鋼琴演奏的奏鳴曲》《七首饒有新意的奏鳴曲》是這一時(shí)期古鋼琴奏鳴曲的重要文獻(xiàn)。早期標(biāo)題音樂(lè)的例證在圣經(jīng)故事奏鳴曲中可以得到考究，可以說(shuō)是早期標(biāo)題音樂(lè)的前身。

事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的巴洛克后半期樂(lè)派不只有上述三個(gè)樂(lè)派，還有一位深受法國(guó)風(fēng)格影響的鍵盤(pán)樂(lè)作曲家弗舍爾，他的作品出現(xiàn)在德國(guó)西南部的巴登總督的宮廷里。他的創(chuàng)作把法國(guó)風(fēng)格中的高貴典雅和德國(guó)風(fēng)格中的嚴(yán)謹(jǐn)沉重融會(huì)貫通，有所不同的是，他進(jìn)一步擴(kuò)展了組曲的規(guī)模，在曲首處加上了古鋼琴組曲，改變了原有的風(fēng)格。值得一提的是，他最大的貢獻(xiàn)在于他在1715年出版了《阿里阿德涅管風(fēng)琴新曲》，其中貫穿了20 個(gè)不同調(diào)性上的前奏曲與賦格，巴赫就是受此啟發(fā)，創(chuàng)作出影響深遠(yuǎn)的《平均律鋼琴曲集》，增加到24 個(gè)大小調(diào)性上的前奏曲與賦格，更為完善。費(fèi)舍爾的20 曲作為巴赫48 曲的先行者，雖然每曲在和聲進(jìn)行上篇幅稍短，但他的完整度對(duì)于后人有很好的借鑒意義。