論抗戰劇對歷史真相的戲劇化表達

郭洪濤，胡 璇

（1.中國傳媒大學 北京 100024；2.武昌理工學院 湖北 武漢 430000）

抗戰劇通常是指有關抗戰題材的電視劇。抗戰劇的創作主要依據抗戰中發生的真實事件，按時間順序依次展開劇情。然而，以電視劇的形式呈現一段長達十四年的抗戰歷史，難免會被大大小小的戰斗場面和軍事會議所裹挾而模糊了不同戰事的起因、過程、結果以及性質、特征，這是抗戰劇創作普遍存在的問題。如何使抗戰劇表現不同戰事的劇情各具特色，使受眾不至于對戰事過程、人物形象近乎雷同的劇情真實性發生質疑，進而產生觀劇乏味感，無疑是一個值得思考的問題。

二十世紀九十年代初，有學者曾提出，描述一段歷史首先要對“既定的種種分類以及先入為主的環節進行質疑，對呈現出‘統一性’和‘連續性’的歷史進行拆解，把它恢復為原本互不聯系的歷史事件”，然后再對拆解后的歷史事件結構劇情，完成抗戰劇對歷史真相的戲劇化表達。

一、抗戰劇對歷史真相的戲劇化結構

按照戲劇學的劇情結構模式類推，抗戰劇敘述抗戰歷史普遍采用的戲劇化手法主要有場景戲劇化、語言戲劇化和視角戲劇化。這三種戲劇化手法分別以各自的特性在劇中發揮著不同的功效，結構了抗戰歷史在抗戰劇中多層次的劇情樣態。

（一）場景戲劇化

所謂“場景”是指電影、戲劇、小說中的一個場面或是一個片段，或是電影里的一個鏡頭，主要是由背景、對話和行為構成。“場景戲劇化”是通過場景將情節戲劇化地呈現給受眾，讓受眾自己去感知、去判斷。同樣，抗戰劇也是通過對歷史真相的場景戲劇化來展開劇情的。

用場景描述戰事的劇情有一個顯著的特征，即在有限的時間內將較長時間的戰事進行真實的場景戲劇化處理。例如，抗戰劇《東方戰場》中為表現長達半年的百團大戰采用的場景有：在八路軍總部，下級來向上級報告敵情，上級來制定軍事進攻方案；在第120 師司令部，指揮員進行戰前部署；還有日軍令部首領突然被槍炮聲驚醒，被告知共產黨軍攻下了娘子關等等。

場景戲劇化手法在抗戰劇的創作中十分常見，運用場景戲劇化對一段史實進行劇情結構，其多層次結構的豐富表現力為歷史事件在抗戰劇中的真實再現提供了足夠的創作空間。

（二）語言戲劇化

抗戰劇對歷史真相的語言戲劇化主要指劇中人物的對白。劇中人物通過對白顯示人物的個性、文化和身份，而對白所具有的邏輯層次，又為劇情發展的邏輯結構奠定了基礎，因而使劇情更具有真實性。語言的特性和邏輯層次賦予了抗戰劇對歷史真相的語言戲劇化條件，抗戰劇的敘事也因此更加形象生動，抗戰歷史的呈現形態也更具有活力。

抗戰勝利前夕，日本終戰首相召集內閣會議，商討結束戰爭的方案。會上主和派與主戰派發生激烈爭執。最終，在天皇發表投降廣播之后，主和派率領全體內閣成員宣布投降，并集體下野。

抗戰劇《東方戰場》在劇中運用精煉對白來言簡意賅地表現這段歷史：

{東鄉茂德：日本本土兩次被原子彈襲擊，蘇聯又對我宣戰，戰爭已無取勝之希望，所以，我們應該接受《波茨坦公告》，在保持國體不變的情況下，宣布投降。

米內光政：我認為只要國體保持，可以接受《波茨坦公告》。

阿南惟幾：日本必須打下去，勝負要到在本土決戰之后。陛下,我們有能力戰斗下去！

鈴木貫太郎：據陸軍參謀總長六月的報告，千葉縣的防御工事即將完成，現在已至8 月，仍未見竣工。

裕仁天皇：朕曾獲悉正式報告稱，新編師團之一，已武裝齊備；然據朕所知，士兵竟連刺刀也未配備，怎能本土決戰，朕深恐當前之災難，將導致民族之滅亡。

阿南惟幾：陛下,請再考慮考慮吧！

裕仁天皇：劫數已到，惟有忍其不能忍者。而朕一人則置一切于度外。

鈴木貫太郎：陛下,請下決心吧！

裕仁天皇：決意結束戰爭。同意外相提出的條件，接受盟國的公告。

鈴木貫太郎：陛下的裁決，就作為本次會議的決議，請外相擬文，盡快發給中立國瑞士和瑞典，請他們轉達盟國，日本無條件投降。}

以上對白的語言戲劇化將原本冗長沉悶的御前會議在劇中變得簡短、利索，劇情的邏輯層次也更為清晰、合理。

（三）視角戲劇化

抗戰劇對歷史真相的視角戲劇化多用于展現抗戰歷史事件波瀾起伏的變化，以表現個人、家庭命運多舛的曲折。抗戰劇通過真實的視角戲劇化解構、詮釋抗戰史，引發觀眾對歷史事件情緒上的共振，以及對歷史人物情感上的共鳴。

抗戰劇《東方戰場》以視角戲劇化的手法展開歷史事件的劇情有多處，其中一段配有旁白的劇情凸顯出真實的視角戲劇化所特有的敘事能力。從旁白的講述中可以看到，山西沁源人民與日本侵略軍的頑強較量。“1942年10 月，日軍七路‘圍剿’太岳根據地，隨即占領了沁源縣城。太岳軍區針鋒相對：動員百姓，清舍清野,把日軍困死在縣城里！”

抗戰劇中的視角戲劇化具有較強的代入感，一段抗戰歷史隨著視角的變化歷歷在目，劇情推動著的歷史，其真實面貌依稀可辨，讓人回味深思。

抗戰劇對歷史真相的戲劇化，通過場景、語言、視角等結構元素將抗戰歷史藝術地再現于劇情之中，為抗戰劇對歷史真相的戲劇化表達創造了條件。

二、抗戰劇對歷史真實的戲劇化表達

在戲劇創作領域，戲劇化表達與戲劇化結構是相互關聯的兩種藝術形態。如果說，戲劇化結構是戲劇化表達的基礎，那么，戲劇化表達就是戲劇化結構的延伸。真實的戲劇化表達對于抗戰劇而言尤為重要，因為一旦抗戰劇講述的歷史有失真實，其傳播功效就將大打折扣。

對歷史真相的戲劇化表達可以有多種途徑，結合抗戰劇的戲劇化結構特征，主要通過真實的人物形象戲劇化、真實的情景反差戲劇化以及真實的矛盾沖突戲劇化三方面來實現。

（一）人物形象的戲劇化表達

人物形象在抗戰劇中真實的戲劇化表達一般有外在與內在之分。外在表達要求人物形象應接近人物原型的外形和氣質，內在表達要求人物形象應符合人物原型內心活動的神情與境界。

抗戰劇《東方戰場》塑造了抗戰時期眾多的人物，從平民百姓到抗日志士，從抗戰將領到政黨領袖，這些具有典型特征的角色，不僅在外形、氣質上力求與人物原型相吻合，而且通過豐富的表情和有趣的臺詞展現人物的內心世界。無論是馳騁疆場的抗戰英雄還是作惡多端的日本戰犯，多面、立體的人物形象表達的戲劇化形態，提高了劇情中的史實可信度，也提升了抗戰劇的審美品位和價值。

（二）情景反差的戲劇化表達

情景作為一種基本的戲劇元素在抗戰劇中傳遞出大量的信息，情景再現作為復制戰爭場面的一種重要手段在抗戰劇中承載著豐富的內容。由于中國的抗戰與第二次世界大戰縱橫交錯的復雜性，抗戰劇所表現的戰爭場面大，場景多，戰爭風云變幻，民眾生靈涂炭，戰爭中不同情景產生的巨大反差成為戲劇化表達的一種樣式，為抗戰劇創作營造了廣闊的空間。

抗戰時期南京保衛戰的失利、國民政府的遷都，乃至日軍制造的南京大屠殺，慘痛的歷史在抗戰劇《東方戰場》中呈現出眾多的情景、情節，其中一部分情景反差以真實的戲劇化重構讓那段歷史得以再現：從南京衛戍區司令唐生智宣布的蔣介石撤退令，到南京下關江邊和江面大批被日軍槍殺的中國軍人等情景反差較大的畫面，從一個側面映射出南京保衛戰的大致輪廓，同時，有史可尋的劇情也使受眾的觀感更加真實。

（三）矛盾沖突的戲劇化表達

矛盾在戰爭年代多以武力沖突的形式呈現，政黨之間、軍隊之間、個人之間或大或小的矛盾伴隨著激烈的武力沖突構成了抗戰史中的主要內容，因此，戲劇化的矛盾沖突就成為抗戰劇中必不可少的表達形式。法國戲劇理論家布倫退爾曾經說過，“矛盾沖突作為戲劇藝術的本質特征普遍存在于劇情中，并以故事形態呈現給觀眾”。毫無疑問，抗戰劇作為一種影像敘事的藝術形態，同樣離不開劇情的矛盾沖突。

抗戰時期中日兩國的矛盾沖突與國共兩黨的矛盾沖突在抗戰劇中呈現的形態各異，劇情大都依循戰爭的進程而展開。從九·一八事變到馬占山的東北抗戰；從西安事變到抗日民族統一戰線；從七·七事變到淞滬會戰；從皖南事變到國共再度合作抗擊日寇直至抗戰結束等等一系列抗戰時期發生的矛盾沖突，戲劇化使劇情既真實又具有美感。

一部優秀的抗戰劇，不僅能夠運用場景、對白、視角等戲劇化手法特性來推動劇情，而且還應該在人物形象、情景反差和矛盾沖突等方面力求對歷史真相的戲劇化表達，使更多的受眾通過抗戰劇回顧抗戰時期的歷史人物和歷史事件，觸摸戰爭年代人性的美感，了解抗戰軍民的內心世界，啟發人們對戰爭的反思，激發受眾群體的民族自尊與自豪，從而使抗戰劇對歷史真相的戲劇化表達更加符合當今社會大眾的觀劇意趣。

注釋：

①《歷史·文本·意識形態——新歷史主義的文化批評和文學批評芻議》，盛寧,北京大學學報(哲學社會科學版),1993(5):18-27.

②《亨利·詹姆斯的現代主義敘事手法》，王躍洪，周瑩瑩.外國語文.2011,04.

③《戲劇的規律》，布倫退爾,(法國).