本期導(dǎo)讀

近日,第十一屆中國電影科技論壇舉辦,電影技術(shù)質(zhì)量檢測所檢測認(rèn)證南方中心揭牌,在5G 技術(shù)、人工智能、工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)等新興技術(shù)快速發(fā)展的趨勢下,技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動電影產(chǎn)業(yè)提質(zhì)升級的重要性愈加凸顯。基于新形勢下產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新思維、新辦法,本期遴選了電影聲音技術(shù)理論探究、立體電影虛擬拍攝、DCP制作標(biāo)準(zhǔn)化、移動端電影版權(quán)保護(hù)、圖像處理、資料影片保存和修復(fù)等方面內(nèi)容的技術(shù)文章,同時對2020年度中國電影電視技術(shù)學(xué)會科技進(jìn)步獎、科技人才獎獲獎結(jié)果進(jìn)行公布,以展望發(fā)展,分享新技術(shù)應(yīng)用實(shí)踐成果。

——本期責(zé)編

不平凡的2021年到來了,在這個各行各業(yè)充滿疑問或機(jī)遇沖動的時節(jié),電影行業(yè)也一樣有著對前景探究的急迫性。《傳承與開拓:技術(shù)發(fā)展給予中國電影聲音的新機(jī)遇》一文是當(dāng)今數(shù)字技術(shù)高速發(fā)展將對中國電影聲音技術(shù)產(chǎn)生的影響或發(fā)展方向的邏輯推論,其觀點(diǎn)是站在傳統(tǒng)電影理論的本體特性上,討論在高技術(shù)形成的“大媒體”沖擊下,電影未來形態(tài)的話題,很有現(xiàn)實(shí)探討意義。我稱90年代初至今,在人類歷史上短短的30年,恰是翻天覆地的一頁,人們感受到“數(shù)字化革命”爆發(fā)了,而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒看到翻過這一章的跡象。這在某種程度上顛覆或影響了各行各業(yè)在理論上和現(xiàn)實(shí)中的“規(guī)理”,對新的規(guī)理在方向上的探索,是當(dāng)今必要的、先行的任務(wù)。此文中有對大媒體、聲音智能科技、區(qū)塊鏈技術(shù)等的相關(guān)論述,可觸動相關(guān)電影的新穎創(chuàng)作可能性和傳播途徑的思考。2020年美國電影評獎,我收到的是Netflix一張有密碼的卡片,通過網(wǎng)站能看到Netflix 122部高技術(shù)質(zhì)量的原創(chuàng)電影,這是傳統(tǒng)電影公司僅在數(shù)量上就遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不了的。互聯(lián)網(wǎng)公司的影視劇已不是“觀眾”的概念,亦是眾多固定的會員,打通了視頻節(jié)目和影視劇的廣大受眾群體。這種觀看電影之不可阻擋的推力將迫使我們做電影的亦要研究、發(fā)明觀影的多種高質(zhì)量終端技術(shù)。而最重要的是,從現(xiàn)有強(qiáng)大而完整的二維電影理論,探索新的電影視聽語言、語法和技術(shù)形態(tài),所以我很同意此文從電影本體出發(fā)繕發(fā)新的思考,讓觀眾仍然能欣賞到有獨(dú)特之美的、有電影期待的新電影。

——陶經(jīng),教授、博士生導(dǎo)師,中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院

3D電影因為可以提供立體的視覺沖擊,給觀眾增加逼真的感官體驗而受到市場的青睞,但基于實(shí)體相機(jī)拍攝創(chuàng)作的3D電影存在諸多問題,如景深的控制、基線的大小等,如何解決相關(guān)問題,是3D電影在創(chuàng)建敘事空間中不得不面對的。近年來,隨著虛擬制作技術(shù)的進(jìn)步,3D技術(shù)在創(chuàng)建電影敘事空間中的表現(xiàn)能力不斷增強(qiáng),電影不再遵從現(xiàn)實(shí)中的實(shí)體,也不再遵守“時間與空間的統(tǒng)一性”。《基于Unity引擎的紅青立體影像實(shí)現(xiàn)方案研究》一文,從虛擬制作技術(shù)的角度出發(fā),借助Unity虛擬引擎,通過創(chuàng)建虛擬攝影機(jī),從紋理、色彩通道渲染等方面著手,嘗試解決實(shí)體相機(jī)拍攝過程中存在的問題,并結(jié)合具體案例,向讀者詳細(xì)呈現(xiàn)一個成本低廉、實(shí)現(xiàn)簡單、效果良好、可配置性較強(qiáng)的解決方案。本文結(jié)構(gòu)簡明清晰,相關(guān)實(shí)驗較為詳細(xì),案例具備一定的實(shí)用與參考價值。

——丁友東,教授、博士生導(dǎo)師,上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長

數(shù)字影院能夠高質(zhì)量、安全、穩(wěn)定放映影片是行業(yè)的基本要求。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),DCI組織推薦了數(shù)字電影數(shù)據(jù)包(DCP)的音視頻及管理數(shù)據(jù)文件格式,并被全球數(shù)字影院采用。但是全球的電影播放系統(tǒng)有諸多不同品牌,如何讓DCP兼容絕大多數(shù)品牌軟硬件系統(tǒng),同時還要兼容同一系統(tǒng)的新老版本,一直是電影放映所關(guān)注的問題。國內(nèi)普遍采用的Interop DCP就一直被制作不夠規(guī)范化和兼容性所困擾,給影片發(fā)行和放映帶來了一定的不確定性。《SMPTE DCP制作標(biāo)準(zhǔn)化、互操作化和DCP質(zhì)量控制》一文,正是為了解決這一問題所做的研究。通過采用SMPTE的技術(shù)要求,標(biāo)準(zhǔn)化播放系統(tǒng)和DCP制作過程,實(shí)現(xiàn)DCP在多系統(tǒng)間的互認(rèn)和兼容。另外,通過Clair Meta檢測工具對DCP是否達(dá)標(biāo)進(jìn)行質(zhì)量檢測和控制。文章對SMPTE DCP制作標(biāo)準(zhǔn)化最新進(jìn)展和操作實(shí)踐進(jìn)行了梳理,介紹了通用實(shí)踐做法,涵蓋了DCP的制作和檢測等重要環(huán)節(jié),明確了制作過程中的參數(shù)設(shè)定要求,對規(guī)范和指導(dǎo)行業(yè)健康發(fā)展有很重要的意義。

——陳軍,研究員,北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任